愛、失落與不可能的追尋

V2 創辦人 Alex Adrianssens說 :「西方社會從文藝復興以來強調的精神就是要獨立，尋求差異、反叛、不遵循傳統的道路，所以在進行一個作品計畫或是成立一個藝術中心時，即使沒有資金來源，大部分西方藝術家還是『先做了再說』，政府的金援並不是影響事情成敗的主要關鍵，即使沒有錢還是可以試圖尋求其他的管道繼續做下去。但以台灣來說，藝術工作者相較之下對資金、計畫的輔助金是相當看重的，當有了想法的時候，尋求政府或企業的贊助是一件重要的事，但當拿不到資金時，也許計畫的發展就停滯了下來；並且，尋求認同或在團體中找到共同的利益在東方的思考之中也是考慮重點，我覺得兩者無所謂的優點或缺點，這之間也沒有絕對的必然性。」
（註：陳沛岑，<阿德里安森：政府金援不是成敗的主要關鍵>，《典藏今藝術》2008年1月號，p140。）

從被動的消費轉化成為具有行動和主導力的參與，馬森⋅瑞馬基教授對於這個情愫，有著相當貼切的見解，他表示：「這種類型的作品，以挑戰的意圖和策略，去突顯我們以理所當然的心態去全盤接受科技的態度。就是這種『理所當然』的態度，讓我們成為文化的消費者，而不是主動的參與者。因此，找出黑盒子裡面有些什麼（以及它為什麼被生產出來），已經成為了藝術族群不可推諉的重要課題。」
（註：Ramocki, M(2007), DIY: The Militant Embrace of Technology, p.6）