2005年12月16日 00:38
炒賣舊唱片
唱片買多了，總有一些是買回來之後才發覺不合心水；亦有一些唱片入了家門已經有一段時日，可是對於該片的內容已經失去興趣，亦不願意把它再放入唱機裏讓它發聲。當這些雞肋片子的數量與日俱增，而你又介意它們的存在，把它們通通送到二手唱片舖就是解決這個問題的最好方法。可是你有沒有想過，有一些被你送到二手舖頭的唱片，經過好些時日之後，居然成為奇貨可居的可被炒賣商品呢？
首先能夠成為炒賣商品，它們一定是出名而且是經已絕版的貨式，例如 Mobile Fidelity 的鍍金 CD、被音響雜誌寫手吹捧上天的所謂發燒名盤，而這些名盤被抄起的理由，又可能跟這張 CD 的壓片工廠有關，例如那些由日本三洋公司的壓片，通常都會被列入炒賣對象，他們認定優秀的壓片工廠，就會生產到好聲的唱片。出現這樣的情況其實是無可口非，市場上總會有些願意花大錢的音響發燒友去接貨，那些二手舖頭亦多了不少額外的收入呢。
近這兩年，炒賣之風已經變得非理性起來，因為炒賣對象由以往的發燒名盤，蔓延到一般的古典音樂唱片，例如寶麗金時期，由德國 DG 與及英國 Decca 所發行的西德壓片；當然，英國 EMI 把壓片工序集中在荷蘭之前的西德貨，亦免不了被炒賣一番。這些炒賣項目之中，日本版唱片一定是少不了，最近居然看到由 King 發行的 Decca 老錄音，一整列的就擺在我的眼前，再見這些將近十年前的出品，簡直是仿如隔世！
對於二手舖頭只標榜唱片的原產地，而不計較內容的炒賣，我是很不以為然的。古典音樂唱片在絕版之後，大多數的音樂都在相隔一些時日後，會被重新包裝而再推出市場，而這些新唱片亦不單純是換過封面就算，它們亦可能是一個簇新錄音翻製模式的示範。以我的經驗而言，新版本不一定比舊版好，可是如果那新技術是成功的，新版本是可以提供到更好的聽覺享受，環球古典的 AMSI、DG 的 OIBP、EMI 的 ART 與及 Sony 的 SBM 都是大成功的例子，而那些被炒賣的唱片都是在這些新翻製模式出現之前的產品。
我得承認壓片廠製作質素的好壞，對於唱片的重播表現是有影響的，可是一張唱片好聲與否，可以是因為 (i) 壓製該碟的工廠差勁，亦可能是因為 (ii) 錄音翻製失敗，更有可能是 (iii) 唱片公司一直祇採用要來製作LP的母帶或只用一些質素不好的母帶副本來製碟所致。換言之，該錄音的後期製作如果是不好，就算拿到最好的壓片廠去製作，其成品亦不會好聲到那裏，這點亦適用於去打破鍍金 CD 的必然好聲論。
美國的 Mobile Fidelity 以發行鍍金版本 CD 而馳名，售價亦相當昂貴，它向各大唱片公司租借母帶所發行的唱片（包括 LP 及 CD），都是音響雜誌爭相推薦的對象，有許多項目都是各大發燒友的珍藏。可是有一天，各大唱片公司終於提起心肝，用當時最先進的翻製技術，去重發自家的音樂寶庫的時候，大家就發覺到這些新唱片的聲音，其實可以比 MF 的金唱片更好，更可況它們只是一介普通銀碟，而且售價相宜。老套一點說句：「市場的眼光是雪亮的」，Mobile Fidelity 亦在後來被迫休業了好些日子，最近則靠發行 Hybrid SA-CD 而再戰江湖。
我以為壓片廠製作的好壞，對古典音樂唱片的影響並不太過明顯，皆因它們絕大部份是來自歐洲的幾個重要生產地，以前還標明確實的產地，現時則劃一標示著「made in EU」，試問你以後又怎樣去評估產地來源跟唱片好聲與否的關係呢？不過，我對於爵士樂唱片的產地，就稍為計較一點，我通常都會選擇美國版，而環球唱片一系的歐洲版，質素是沒有問題，可是我就不太喜歡環球日本版的聲音，有點兒乾、有點兒壓縮，相信跟壓片無關。
近這兩年，炒賣之風已經變得非理性起來，因為炒賣對象由以往的發燒名盤，蔓延到一般的古典音樂唱片，例如寶麗金時期，由德國 DG 與及英國 Decca 所發行的西德壓片；當然，英國 EMI 把壓片工序集中在荷蘭之前的西德貨，亦免不了被炒賣一番。這些炒賣項目之中，日本版唱片一定是少不了，最近居然看到由 King 發行的 Decca 老錄音，一整列的就擺在我的眼前，再見這些將近十年前的出品，簡直是仿如隔世！
對於二手舖頭只標榜唱片的原產地，而不計較內容的炒賣，我是很不以為然的。古典音樂唱片在絕版之後，大多數的音樂都在相隔一些時日後，會被重新包裝而再推出市場，而這些新唱片亦不單純是換過封面就算，它們亦可能是一個簇新錄音翻製模式的示範。以我的經驗而言，新版本不一定比舊版好，可是如果那新技術是成功的，新版本是可以提供到更好的聽覺享受，環球古典的 AMSI、DG 的 OIBP、EMI 的 ART 與及 Sony 的 SBM 都是大成功的例子，而那些被炒賣的唱片都是在這些新翻製模式出現之前的產品。
我得承認壓片廠製作質素的好壞，對於唱片的重播表現是有影響的，可是一張唱片好聲與否，可以是因為 (i) 壓製該碟的工廠差勁，亦可能是因為 (ii) 錄音翻製失敗，更有可能是 (iii) 唱片公司一直祇採用要來製作LP的母帶或只用一些質素不好的母帶副本來製碟所致。換言之，該錄音的後期製作如果是不好，就算拿到最好的壓片廠去製作，其成品亦不會好聲到那裏，這點亦適用於去打破鍍金 CD 的必然好聲論。
美國的 Mobile Fidelity 以發行鍍金版本 CD 而馳名，售價亦相當昂貴，它向各大唱片公司租借母帶所發行的唱片（包括 LP 及 CD），都是音響雜誌爭相推薦的對象，有許多項目都是各大發燒友的珍藏。可是有一天，各大唱片公司終於提起心肝，用當時最先進的翻製技術，去重發自家的音樂寶庫的時候，大家就發覺到這些新唱片的聲音，其實可以比 MF 的金唱片更好，更可況它們只是一介普通銀碟，而且售價相宜。老套一點說句：「市場的眼光是雪亮的」，Mobile Fidelity 亦在後來被迫休業了好些日子，最近則靠發行 Hybrid SA-CD 而再戰江湖。
我以為壓片廠製作的好壞，對古典音樂唱片的影響並不太過明顯，皆因它們絕大部份是來自歐洲的幾個重要生產地，以前還標明確實的產地，現時則劃一標示著「made in EU」，試問你以後又怎樣去評估產地來源跟唱片好聲與否的關係呢？不過，我對於爵士樂唱片的產地，就稍為計較一點，我通常都會選擇美國版，而環球唱片一系的歐洲版，質素是沒有問題，可是我就不太喜歡環球日本版的聲音，有點兒乾、有點兒壓縮，相信跟壓片無關。
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当翻出许多年前买的CD时，一些情绪自然而然！
看了你这片篇突然想整理自己的音乐
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