知更鳥的巢穴

早年上電影院看戲是一件很隆重及嚴肅的事情，原因很簡單：在沒有電視台會去買電影轉播權的年代，在沒有出租錄影帶、或 DVD、甚至是 BT 的年代，看電影是一次性的消費，你根本沒有機會去重溫或多次觀看同一齣電影，除非院商把它重映。你不能經常進影院，亦與個人經濟因素有關，不可能部部捧場，當你作出決定要去看哪部電影之前，參考他人的意見是一個正常不過的做法。他人的意見可以來自你的家人、朋友、同學或同事，不過最有力的意見，往往就是來自報章或雜誌的影評。

在資訊不是太過發達的年頭，影評絕對是觀眾接觸電影的門窗，那些影評人就曾經有過一段風光的日子。目下的資訊太過發達，看電影已經沒有難度，不論其新舊，任何古今中外電影，只要它不是被封在倉庫裏，你都有機會找它出來看一次。太多的影片可供選擇，再加上所費無幾，大家早就不需要參考影評來決定看甚麼戲，影評的作用就變得可有可無。香港報紙早在十多年前就陸續放棄刊登影評，市場上就只得一本「電影雙周刊」支撐著電影的評論工作，可是它最終亦撐不住倒下來，在 2007 年的開頭宣佈光榮結業。

我早就認為「電影雙周刊」經已完成了它的使命，尤其是內地，價廉的電影雜誌進入香港市場之後，所以對於它的停刊，我並沒有感覺，可是我仍然拜服於它能夠撐到現在的能耐。以我的品味而言，最值得懷念的華文電影雜誌就是台灣的「影響」月刊，它每期都有一個專題特集，內容充實，資訊量多，就算那是我少接觸的題目，我也樂意把雜誌好好收藏，以供日後參考。

在消費主義主導下的今天，像電影及音樂的一類品味消費，經已被商人降格為一般的消耗性商品，硬塞到各個消售渠道上，對於這些隨手可得的商品，因為所費無幾，大家都照單全收，根本不會再費神去閱讀各類評論。既然評論文章經已失去功能，有關項目的專門雜誌就會失去市場，繼而消失。它們的位置通常會被綜合性雜誌（例如：壹周刊）所取代，可是內裏所謂的評論跟消費指南不無兩樣，水準本就不高，可是大家就是不介意。

任何類型的評論，理應像一篇導讀，文字淺白、內容有趣，使人閱後會對被介紹的內容產生興趣，從而有欲一窺蘆山真面目的衝動。不過，放眼於一般專門性雜誌的評論，又不是篇篇有啟發性。就以影評為例，有些作者很喜歡賣弄知識，在其鴻文之中會出現許多學術性用詞，例如：存在主義、後現代主義、或者是任何你不能從字面能夠即時了解的 XX 主義。

在這些作者的筆下，所有受讚譽的導演都是一個個哲人，他們在 XX 主義的思維模式下去完成其作品，而這部作品又帶出 XX 主義的特色。有一段時間，在香港看到的影評就是這些令人摸不著頭顱的東東，恐怕各大導演在拍攝電影的時候都不會想著 XX 主義（想著怎樣去迴避那個公司會計的機會更大)，可是這些影評人會厚顏地說：這是導演的潛意識表現，連他本人都不知道（見西遊記特別版，劉鎮偉導演的訪問片段)。如果影評就是這樣的貨色，我寧願花時間去看多幾部戲，也不願花時間去看這些文章。我認為這些只懂賣弄自己才學的偽影評人，實要為影評的沒落負上某程度的責任。事實上，「電影雙周刊」有一段時期都有許多這類型的文章，確是看得怕怕。