知更鳥的巢穴

德國指揮福特萬格納在 1951 年 7 月 29 日，拜魯特節慶日重開的時候，在開幕式指揮了貝多芬的第九交響曲，英國 EMI 把這個錄音作商業性發行，因為它是 FURT 的第一張官式「第九」LP 唱片，在發行之後受盡評論家的讚頌而成為一張歷史上不滅的名盤，EMI 亦在往後的日子不斷重發這張唱片，最近期的一張就出現在「Great Recordings Of The Century」系列，通稱 ART 版。

可是在歷經了 50 年的版權有效期之後，理論上所有人都可以拿這個錄音去出唱片，當然我是在談論那些專門把 78、45 及 33 轉唱片去轉錄成 CD 的小廠牌。在這個 50 年的魔咒解除後，這些小廠牌就把目光轉移到這張不滅的名盤上，記得日本小廠 Otaken 在 2005 年 5 月中率先推出聲稱由英國首版 LP 轉錄而成的 CD；後來法國 Tahra 亦推出自己的版本，不過卻是轉錄自東芝 EMI 的 CD；而最新近的就是由 Mark Obert-Thorn 為 Naxos 做轉錄的版本。

日本小廠的出品因賣得頗貴，再加上在香港沒有代理，所以我從不知其質素如何？而 Tahra 版的訊源是來自東芝 EMI 的 CD。至於 Naxos 版，今次他們在內頁裏並沒有提供翻製訊源的資料，而在聽過此碟之後，開始懷疑它不是轉錄自 LP 唱片，因為我察覺不到有任何碟面噪音，裡頭只有很微弱的磁帶嘶聲，攪不好這次 Naxos 是在效法 Tahra 找一張 CD 來做翻製之嫌乎？不過這張唱片還是帶有 Mark Obert-Thorn 的特色，就是錄音電平偏小，你要比平常加大一點音量才能獲取到正常的音響畫面。

平心而論，EMI 擁有這個錄音的原裝母帶，始終是一個很關鍵的要素，外頭的公司無論怎樣努力、法寶全出，都只能夠拿著老舊的 LP 或 CD 去作為轉錄素材，出來的成品相信還是很難去超越原來的公司吧？就以 EMI 的 ART 版為例，其音響質素比起之前的 Reference 版經已有長足的改善，再加上現時亦賣得很平宜，其實就沒有原動力驅使我去嘗試其他廠牌的轉錄，不過眼見 Naxos 賣得這麼平，還是忍不住把它收下。這唱片的轉錄不俗，不過它亦只是另一張轉錄得不錯的拜魯特「第九」，因為同類型的商品一定會陸續有來。