知更鳥的巢穴

福特萬格勒 (Furtwangler) 第二交響曲於作曲家在生的時候與及現在皆不流行，可是作曲家還是對此曲有特別偏愛，不斷找機會上演它；事實上，在正式錄音出現之前已經有四次公演的記錄。FURT 生前共留下了三個同曲錄音，其中一個更是正式的商業錄音 (1952)，你現在可以在德國 DG「The Originals」的目錄裏找到它。另外兩個均為演奏會現場錄音，其一是由德國 Orfeo 發行的 1953 年 2 月 Salzburg Festival 實況錄音；其二是由英國 Archipel（我真攪不清楚它究竟是德國公司，還是英國公司？）發行的 1954 年 3 月司圖加特實況錄音。

透過這三個現存錄音，可以聽出 FURT 確是一個不適合在錄音間工作的指揮，他的兩場演奏會實況錄音無疑比 DG 的那回緊湊。三者比較起來，DG 版雖是有點沉悶，可是它畢竟是一個商業錄音，其聲音質素還是有所保證。相對而言，Orfeo 版的電平稍底，把音量加大一點後，音質還是可以的。至於 Archipel 版，相信它沒有受到任何抑噪系統的洗禮，來自磁帶與及聽眾的噪音都是清晰可聞，整體的翻製表現是可以接受。





踏入二十世紀，歐洲的音樂創作冒起一股去華格納化風潮的現代主義，馬勒那種陣容及編制龐大的浪漫主義作品已經到了盡頭，代之而起就是像法國的德布西及拉威爾之流的小巧精緻作品抬頭，同時期亦有美國的艾伍士、匈牙利的巴托或者是德國的荀白克。這時的創作風氣除了小巧精緻之外，交響曲這個形式亦已經不再是一個作曲家優先考慮的創作項目。當然，那些大堆頭式的管弦樂創作還是會有人在攪，不過他們會被人歸類為老派，例如英國的艾爾加。

FURT 的第二交響曲就是這類老派作品，它既有布魯克勒式的結構，亦有布拉姆斯式的情感，整體其實不太壞，只是生不逢時而已。正因為 FURT 的創作量本來不多，能夠有傳世潛質的作品除了第二交響曲之外，恐怕就只有交響（鋼琴）協奏曲 (Symphonic “Piano” Concerto)。

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