兒童節的派對

童年不可承受之重
——《冏男孩》觀後感

謝鴻文


1980年代崛起的台灣新電影中，《只要我長大》、《冬冬的假期》、《魯冰花》等兒童電影迄今依然是膾炙人口的佳作。電影的敘事不沉重，捕捉的童年吉光片羽，宛如台灣人的集體記憶，卻真實的獲得廣大的迴響與共鳴。 ...繼續閱讀

失去靈魂光彩的《梅蘭芳》


謝鴻文


很難不把《梅蘭芳》拿來和陳凱歌的前作《霸王別姬》相提並論。雖然《霸王別姬》是李碧華小說改編，本是虛構人物，但張國榮把程蝶衣這個角色刻畫得淋漓盡致，神形入骨，舉手投足之間還真有幾分梅蘭芳的神韻。 ...繼續閱讀

為女性地位的奔走努力——我看《天使海亞》

謝鴻文




伊朗電影持續以關懷兒童的題材展現他們的生活樣態及世界觀，然而影片形式的簡樸，難敵現在電影技術的日新月異，因此這些伊朗兒童電影，即便是通俗平常到不能再平常的劇情，在台灣院線上映時雖有好口碑，但除了《天堂的孩子》（Bacheha-Ye aseman）因為乍然相見的新鮮感有過不錯票房成績外，其餘諸佳作僅能在藝術電影迷間遊走流傳。有印度海德拉國際兒童電影節兒童評審團最佳影片、明斯克國際影展最佳導演與最佳女主角等獎項背書的《天使海亞》在台灣可惜也是很快就不敵市場現實，旋即發行DVD躲在書店，等待有心人青睞。 ...繼續閱讀

天理難看透
——《飛行ing心樂園》

謝鴻文

透過攝影機觀看盲人生活的世界，「看」此一行為情感的移入，使我們容易引發對盲人的悲憫與同情；可是，這一「看」是否也代表我們亦真正看見盲人心中的世界呢？或者，仍有盲點的存在使我們永遠無法真切感受？
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以兒童的心相見

謝鴻文

春假期間都在台北觀賞「2008第三屆台灣國際兒童電視影展」（http://www.tictff.org.tw），必須以純粹的兒童視角，才能體會各影片的情趣妙義。
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來拼夢想愛情的七巧板
——《巴黎我愛你》

謝鴻文

夢想！老是夢想！心靈愈是奢望，愈是精巧，夢想也就距離那可能的愈遠。每人內在都載著一份天然的鴉片，人們不斷地讓它分泌液汁，使它更新。
——波特萊爾《巴黎的憂鬱》（胡品清譯，志文出版） ...繼續閱讀

當愛情像冒險小說
——《狂愛聖彼得堡》

謝鴻文


一個女子在一天內，和兩個陌生男子的邂逅，短暫的情迷意亂，之後不了了之。《狂愛聖彼得堡》的情節故事和《愛在黎明破曉時》有給分相似，不同的是地點一在聖彼得堡，一在巴黎；還有《愛在黎明破曉時》中的茱莉蝶兒只和伊森霍克邂逅，《狂愛聖彼得堡》裡的歐雅（愛琳納裴寇娃飾）則是讓兩個男人（亞洛夏、派提亞）一見鍾情，還大打出手一回。另外一個最大的不同，是《愛在黎明破曉時》預留了一個可能再續前緣的結局，《狂愛聖彼得堡》卻揭示了一個殘酷的真相，讓之前一切美好全毀滅，經由歐雅未婚夫親口告訴亞洛夏和派提亞，歐雅其實是在和他打賭，證明自己可以走路一天不坐下，所以設計了這場街頭邂逅的戲碼，然後把亞洛夏和派提亞兩個證人帶去做證，贏得賭注。
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閃現智慧之光
——《小黃狗的窩》

文/謝鴻文

片名︰小黃狗的窩The Care of The Yellow Dog
導演：琵雅芭蘇倫戴娃Byambasuren Davaa
出品︰德國/蒙古
時間︰2006年

在台灣也許很多人都跟我一樣，是從作家席慕容的文章裡認識蒙古的，她翻譯蒙古詩人達‧納察格道爾濟的詩句云︰

肯特、杭愛、薩彥的那些聳立高峰
連結成北方錦繡的那些雄偉群山
瑪濃、夕日嘎、諾敏的那些廣袤戈壁
覆蓋成南方屏障的那些似海沙漠
這就是生我育我的國土啊 美哉蒙古
——摘自《黃羊‧玫瑰‧魚》（爾雅出版，1996）

天地穹蒼遼遠無際，草長馬奔，可隨時拆卸的蒙古包裡，孕藏了無邊神奇幻想。自從琵亞芭蘇倫戴娃執導的《駱駝駱駝不要哭》這部電影出現後，我們又可以從影像瞭解蒙古人流浪般的游牧生活、信仰，看見蒙古人與土地、與人、與動物的溫暖感情流動。

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看見希望與恩典
——《小小攝影師的異想世界》

文/謝鴻文

恆河靜靜流淌，鏡頭底下的印度，總是充滿宗教的肅穆沉靜；然而，觀看這個佛教聖地的人們，只有這一種視角嗎？
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釋放禁錮的春天
——《放牛班的春天》

文/謝鴻文


一個充滿愛心與教育熱忱的老師，改變了一群「放牛班」的孩子，這樣的類型故事也在《放牛班的春天》裡可以看見，乍看之下很老套，但是因為《放牛班的春天》是法國片，法國電影向來具有細膩的人文關照，除了賦予電影表象的娛樂效果之外，也能追求藝術內涵的平衡；而且這是克里斯巴哈帝從音樂家跨行當導演的處女作，沒有包袱的自在展現對音樂的敏銳，遂讓本片故事雖是老調，卻還保有一絲清新可喜的神采。
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