兒童節的派對

在雅和趣之間尋求平衡
——國光劇團《三國計中計》

文/謝鴻文

青春版《牡丹亭》在創作內涵上求新求變，培植青年演員，招攬年輕族群新觀眾，為古老的崑曲藝術帶來新氣象。傳統戲劇若要走出重現代輕傳統的時代困境，並且讓藝術傳承下去，《牡丹亭》的範例不應該是孤獨的，而是相當值得所有傳統戲劇效法。
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從沉靜中生出動人力量
──評九歌兒童劇團《愛上白雪公主的小矮人》

謝鴻文



九歌兒童劇團找來六年來在韓國連演一千四百多場，獲獎連連且好評不斷的《愛上白雪公主的小矮人》，重新以跨國合作方式向台灣觀眾散佈威力驚人的「一個小矮人對白雪公主無私奉獻的愛」（導演朴勝杰語）的力量。「一齣會讓兒童感動，讓大人落淚的兒童劇」的宣傳語果真不假，尾聲時，我偷偷拭乾泛淚的眼角，想著要用怎樣的讚美之辭饋贈給這齣好戲。
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即興之所見
──義大利拿坡里滑稽木偶戲《波奇尼拉》

謝鴻文

Massimo Godoli Peli帶來的這齣《波奇尼拉》，我沒看過義大利原版長怎樣，但憑在台灣和台原偶戲團合作的這個演出來看，應該是做了許多內涵形式上的更動。 ...繼續閱讀

接受與捨棄的掙扎
── 一元布偶劇團《花開老爺爺》

謝鴻文

這齣號稱是台灣第一次使用車輪偶形式演出的《花開老爺爺》，戲偶快和兒童等高，演出時演員著黑裝宛如忍者，坐在車輪椅上操偶，2000年4月首演於台北，相隔九年後再看依然是新鮮的，當然是因為演出形態在國內還少有劇團使用之故。 ...繼續閱讀

從知覺體驗到情感表現
──豆子劇團《巨人與春天》

謝鴻文

繪本在台灣興盛於1990年之後，作為兒童文學的一種類型，繪本的獨特在於它是文字和圖像的結合，強調文圖共演故事，因此，說繪本有如紙上的戲劇表演也不為過。
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以嬉鬧為品性
──紙風車劇團《小小羊兒要回家──三國奇遇》

謝鴻文

人類的文明演進，本來就充滿遊戲、實驗，遊戲在美學家眼中，與創作密切相關，與美的認知有連繫，是可以累積文化價值的。換言之，審美意義上的遊戲，絕對不是小孩子扮家家酒式的休閒娛樂，而是帶有某種神聖的精神追求。 ...繼續閱讀

High到頂點
──天使蛋劇團《兔子先生等等我！》

謝鴻文


若以十年為一個單位檢視一個劇團，無疑的，以台北藝術大學戲劇學院學生為主體的天使蛋劇團正在邁向成熟。
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藝術精神的轉型
──評偶偶偶劇團《紙有你真好》

謝鴻文


偶偶偶劇團以紙做為表現媒材的物件劇場，前作《紙要和你在一起》宛如品嘗一顆顆小巧甜美的巧克力，《紙有你真好》則像是端出沙拉百匯色香味兼美，引人大快朵頤。
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想像與遊戲激盪的火花
──克羅埃西亞奧西耶克兒童劇團《蛋》

謝鴻文

對於2009高雄縣偶戲藝術節的展出內容，我只能用寒酸、空洞、貧乏、不知所云來形容，而活動部分也是熱鬧有餘，深度不足的情況下，勉強還可以撐住此一號稱國際性藝術節門面的就剩下國際和國內團隊的演出了。
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打開一扇門
──写．演創劇團《鵝媽媽說故事》


兒童劇應該是什麼樣子？這牽涉到兒童劇的定位問題，兒童劇因為服務的接受主體以兒童為主，因此在戲劇語言、情節要使兒童能理解，表現形式要符合兒童認知，然而這些已被視為創作的基本準則，是否為不可突破的必然？兒童劇可不可以既不溫馨甜蜜，也不華麗熱鬧，而且走向小劇場的實驗模式，探索出更多創意與想像的可能呢？
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