兒童節的派對

有趣和無趣只在一線之間
──幸運草偶劇團《國王與馬戲團》

謝鴻文

當前台灣兒童劇場有三大劇團：九歌兒童劇團、紙風車劇團和如果兒童劇團，他們已各自建立了死忠的觀眾群，且作品風格也漸漸呈現分野。從兒童戲劇生態發展的角度來看，這是好現象，但只有三大劇團其實是不夠的，其他劇團的規模或許不如這三大，更應該發展出自己的獨特性，才能有生存之道。

既然講究獨特性，表現的創意就十分重要了。同樣是偶劇團，我們可以看到無獨有偶劇團、偶偶偶劇團皆已摸索出自身的創意方向，以小搏大就不是天方夜譚了。相較之下，晚近才成立的幸運草偶劇團，擅於將各種偶戲、魔術、雜耍集於一堂，乍看之下很熱鬧，可是若要作一齣完整的戲來評論，其藝術性恐怕是不及格的。

《國王與馬戲團》便是不及格的失敗之作，很像學校把學生找看某種名目下的晚會表演，完全的大雜匯，布偶、人偶、布袋戲、光影戲、魔術輪番上陣，戲劇情節被切割得零亂不說，整個戲劇節奏更是鬆弛拖沓，完全忘了兒童劇要說故事的基本要求。

《國王與馬戲團》這齣戲並非沒有故事，只是一個本來可以好好說的故事被亂演，遂處處是毛病可挑剔。話說四處流浪的阿班馬戲團意外來到不笑國，不笑國國王生日對所有前來祝賀的表演都不滿意，無法開懷大笑，間接影響了其人民的心情，阿班馬戲團的出現，終於讓不笑國恢復生氣。阿班的造型是小丑，介紹自己說他是外省人，卻又滿口洋人式怪腔怪調的國語，這樣的設計實在讓人不解；他的馬戲團同伴是一隻獅子旺來（台語發音）、白馬和小鳥飛飛，他們既然有使國王重拾笑顏的本領，理應多加著墨才是，可是僅有一段旺來跳火圈的表演片段實嫌不足。

倒是阿班馬戲團之前去祝賀國王生日獻禮的幾段布袋戲表演，兩個丑角的打諢搞笑，竹竿轉盤子，看得出來有經過傳統布袋戲的訓練，表演素質看起來也是全齣戲中較讓人感到整齊有誠意的部分。

國王以中國古代皇帝扮相的偶呈現，操偶演員使用的語言是不甚流利的台語，不時有忘詞頓拍，或國台語同時在舌頭打結的尷尬，事實上台詞唸白的順暢也是這齣戲所有演員的問題，整場戲幾乎無人沒出錯，不時讓人捏一把冷汗。導演在劇中刻意讓國王和台下觀眾有互動，要侍衛下去把亂笑的小朋友帶到台上，可以想見的可怕狀況便發生了。

不管有沒有被侍衛點到要帶上台去的小朋友，將近五六十人一窩蜂的從劇場各角落瘋狂奔跑上舞
台，然後開始在舞台上亂晃亂摸或發呆，然後國王就下令把他們帶走，兩位侍衛忽然用像趕鴨人家趕鴨子一樣的姿勢趕小朋友下台，有的小朋友不守規矩直接從台前往下跳，看得人驚心膽顫！最可議的是，扮演侍衛的一位女演員回到台上後竟然埋怨著小朋友不守規矩，試問，前述的活動之前，導演和劇組難道都沒想到這個可能的紊亂狀況嗎？紊亂的造成又怎能事後指責小朋友呢？我們的兒童戲劇工作者長久以來有一個迷思，以為兒童劇演出一定要加上這種無意義的互動遊戲，戲才會熱鬧好看吸引人；可是事實證明，越是刻意的遊戲，最後也是毀了一齣戲的元兇之一。

阿班馬戲團達成任務，還把自私國王關起來的情節處理得很草率，而明明阿班馬戲團獻給國王的表演已經結束了，之後卻又插入真人魔術表演，國王都不在了，表演給誰看呢？劇情走調已經到了使人坐立難安的地步，把《國王與馬戲團》評為不及格應該不過份。
但《國王與馬戲團》也不是完全一無可取，阿班也有一段魔術表演，當他喊：「助手！」只見屏風後伸出一雙真手遞道具，這樣的諧趣才是兒童劇必須多應用的創意點子，遺憾這齣戲僅有這麼一點靈光，靈光消逝之後，徒留下很深很深的惋歎！

觀看演出時間：2008年11月12日
演出地點：台北縣藝文中心