兒童節的派對

尋找身體內的力量——歐丁劇場

時間：2006.3.30
地點：台北藝術大學戲劇系館
記錄：謝鴻文

講題：以物易物﹙Barter﹚
主講：卡依‧布瑞德赫特Kai Bredholt﹙歐丁劇場資深演員﹚

1.
歐丁劇場﹙Odin Teatret﹚巡迴世界各地演出時，正式演出前都會與當地民眾進行交流互動，透過「以物易物」的方式交換對彼此的友好，所謂的「以物易物」其實也並非要換到真實具體的物品，有可能是一段歌謠、舞蹈或說一個故事，因此說是交換文化促進彼此認知更恰當些。所以Kai Bredholt就說，他們習慣透過Barter學習新事物，認識新文化。

2.
Barter作為歐丁劇場藝術行動的第一步，縮短了人際距離，進一步讓劇團團員用其「生命」進入社區，追求融合。

3.
Kai Bredholt要求現場的聽眾交換一首能代表台灣的民謠，不知道是誰提議說〈雨夜花〉的，Kai Bredholt興致高昂的用中文學著唸出歌名，然後央求現場聽眾演唱，最後Kai Bredholt也回贈一首他故鄉的民謠，也有花、有雨，伴以手風琴，和〈雨夜花〉的曲風竟有點相似，微微的苦澀與哀愁，似有某種思念在蔓延……

講題：導演劇作法的基本原則Basic Principle of the Director’s Dramaturgy
主講：尤金諾‧芭芭Eugenio Barba

1. Eugenio Barba說要認識一個藝術家，要對他的族譜先認識。族譜在這有兩層意思，一個是自我身份的生成，一個是非血緣學習效法的藝術譜系﹙Eugenio Barba說曾經在1960年代追隨貧窮劇場大師葛羅托斯基Jerzy Grotowski﹚。出生於義大利的Eugenio Barba年輕時當過水手，漂流旅行看盡階級鬥爭、文化差異；移居挪威五年後，異鄉人的角色漸漸變成政治積進者思考自己與社會的關係，從作家、畫家、鋼琴師、到導演的經歷，看似豐富，但Eugenio Barba卻認為還是劇場最豐富，因為在劇場你所有生命不可想像或經歷的事都能實現。選擇劇場對Eugenio Barba來說，「是為了保留我的不同。」

2. 先認識藝術家的族譜後，Eugenio Barba又提醒藝術家也要建立自己的族譜。因為做過水手的關係，Eugenio Barba的生命基底彷彿有種不安定，時時在漂流追尋，他將演員的身體比作「飄浮的島嶼」，在不可知的時刻會和異文化互相撞擊。因此，他認為演員的文化就是流浪的文化。

3.如果你想做劇場，就必須放棄賺大錢的夢。但Eugenio Barba又驕傲地說：「在劇場裡，一群人就可以征服世界。」這是都麼浪漫又豪氣的獲利呀！

4.劇場是展示文化的工具，文化承載的是習慣習俗，是人與人的關係，這也是令Eugenio Barba著迷而致力探索劇場人類學的關係。劇場中的混亂，深入內心的，不一定是神聖的，也可以很世俗的。Eugenio Barba說，歐丁劇場的存在是為了持續尋找身體內的力量。

進北藝大後才不斷被提醒Eugenio Barba之於當代世界劇場的重要性，Eugenio Barba被鍾明德老師尊為「大師」，從一場演講的短暫相遇裡，粹取了Eugenio Barba
思想與創作中的菁華。是杜鵑花開爛漫的春天三月，當思想清醒後，催醒身體內在的能量才要開始。