August 6,2018

2018Dot Go兒童藝術節兒童劇評工作坊

2018Dot Go兒童藝術節兒童劇評工作坊

文/謝鴻文


從日本沖繩觀摩沖繩國際兒童青少年戲劇節回來,再前往高雄參加2018Dot Go兒童藝術節。
Dot Go兒童藝術節是台灣唯一一個由民間組織自辦的兒童藝術節,今年我受邀去帶領了2場工作坊加一場論壇,很順利完成台灣史上第一個兒童劇評工作坊,參與者還有遠從中國南京,蘇州,成都,深圳的兒童劇場工作者,幼教老師,如此盛情遠至,不禁讓我講得更賣力了。
扣著這屆藝術節的主題——分享,我認為理想中的兒童劇,不只是藝術創作的分享,更是純粹的對孩子的愛的分享,不為取悅,迎合孩子而一再複製吵雜喧鬧的兒童劇,這應是最純真的初心,願意陪伴孩子在美好的藝術中滋養精神成長。
寫兒童劇評,也是一種分享,把好的兒童劇,分享給人們,作為一種審美參考。

圖/引用自DotGo兒童藝術節臉書




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July 10,2018

《雙壁》演後感

《雙壁》演後感

文/謝鴻文


在二二八事件中受難的劇作家簡國賢,當他的魂緩緩走上舞台,對著一個正在排練他代表作《壁》的導演,熱血激昂的陳述著自己的初衷,以及受壓迫未竟的理想,最後激動的讚許這個劇團導演改編了他的戲,加入反映劇場人困境受壓迫的元素而成的《雙壁》,但不久,槍決聲響,時空的錯亂,現實與超現實的交織,至此台下已經有許多人震撼、感動、啜泣、落淚了!其中包括一位極重量級的貴賓──簡國賢的養女簡碧雲女士。
而台上演員的真情流露、情緒的爆發更不用說了,這是具有感染力的劇場現場,我們再一次被戲劇的魔力緊緊包圍著。
深深地向簡國賢致敬,感謝他賦予了我們靈感,成就了SHOW影劇團10周年的紀念演出《雙壁》。當然,還有參與製作這齣戲的幕前幕後所有工作夥伴,怕有遺漏就不在這一一列名了。也特別要獻給團長,也是這齣戲的編導靈魂──義翔一段話﹕這齣戲也是你生命自傳的10年紀錄縮影,很真實的承載著理想的夢,熱情滾燙,卻也一直夾雜著血淚的疼痛,還有精神與身體的微恙病痛,外人或許不知,但知情者如美齡與我,對你如此執著,自會因此感動、心疼與不忍,遂會跟著你繼續一起拚了。10年不易,我們陪你一起撐過來了!但是要繼續走下去,請你務必珍重身體!
戲落幕後的慶功宴上,飾演簡國賢的青年演員潘昱僑說了一段也讓我十分感動的話,他說﹕「當我站上舞台時,想像著前方坐著從來不曾看戲的農人、工人、一般的老百姓,希望他們看了我的戲,會受到精神鼓勵。」不得不讚美昱僑,觀察他在劇場時,不像同輩演員,總是安靜的時候多,偶爾眉頭有些深鎖,很帥也很酷,但也因為安靜才蓄積著力量,那筆挺的中山裝一穿,真有幾分簡國賢年輕的風采神韻,連簡碧雲女士都同意。
我們沒有實際一一了解這齣戲觀眾的職業身分,但就幕前幕後工作人員所述,他們的親朋好友中就有不少人是第一次購票走入劇場,接受戲劇洗禮的。謝謝上千位識或不識的鄉親朋友,謝謝你們給予我們SHOW影劇團最大的支持與鼓勵。
所以這次《雙壁》的演出,才會出現扶老攜幼的景象,不全然是文青或喜好戲劇的族群而已,戲劇本來就應該是屬於庶民大眾的,光就這點而言,《雙壁》已經成功了。
最後也要謝謝所有贊助支持這齣戲的單位、企業或個人,雖然離讓收支平衡還是有點距離,承情大恩,永誌於心。沒有諸位,這齣戲恐怕也無法順利完成。唉!談錢很俗氣,可是我們真的是一個很窮的小劇團,就如同《壁》劇另一邊許乞食家困苦,還是一直咬牙苦撐著。
也感謝親臨欣賞的桃園市政府文化局長莊秀美,一直以來用行動給予SHOW影劇團的支持鼓勵。
只是來致詞勉勵一下就走的桃園市長鄭文燦,市長離開前在前台與我握手致意時,我不想特別說些什麼,只是請他再加油,然後直接促銷劇團的出版品和商品,謝謝市長每樣全包了。不過還是很遺憾,他沒有真正把這齣戲看完,不然就能真正明白劇場人的心聲了吧!桃園的藝文還要再有作為與深度,光是一直蓋硬體是不夠,市長請加油!

圖說:簡碧雲女士(前排左二)與劇團工作人員和演員合影



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June 18,2018

鼻子短短很可愛

台灣目前最資深的三個兒童文學團體之一的台灣兒童文學學會,在現任理事長吳麗櫻校長的籌畫下,創辦了新的刊物《小鹿兒童文學雜誌》,找來卸任的中華民國兒童文學學會理事長邱各容先生擔任主編。新局面新氣象,在此向所有辛勤付出的前輩致敬與感謝。
《小鹿兒童文學雜誌》創刊號裡含括了兒歌、童詩、童話、散文、少年小說、劇本與評論等各類型創作,讓快要沒有文字發表舞台的創作者,有了一個舞台可以發表創作。
在這一期創刊號裡最欣喜的是看見馮輝岳老師的散文〈家在營房邊〉,這幾年每次遇見馮老師,和他聊寫作時,他都會感嘆沒園地發表作品了,只剩客家兒歌童謠,還有一些單位需要,使得他創作沒有中斷。
像馮老師這樣寫作成績有口皆碑的資深作家,都面臨這般處境,更何況許多想進入兒童文學界的新人,除了依靠一些兒童文學獎等待被青睞之外,欠缺固定可以發表的舞台,很多得獎者只會如流星迅速消失。
更現實殘酷的狀況是,這些年台灣為數不多的兒童文學獎,屢被中國等外地華文創作者攻城掠地得獎。
台灣兒童文學各類型的文字創作人才早已面臨青黃不接的窘境,出版社若還只是一直看重繪本圖像創作人才,失衡的現象會越來越明顯,對整體台灣兒童文學發展絕非好事。
端午佳節,為大家獻上安康祝福同時,也分享我在《小鹿兒童文學雜誌》創刊號裡這首很孩子氣的童詩。
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鼻子短短很可愛

詩/謝鴻文

小木偶說謊鼻子會變長
大象也是鼻子長
大象說了很多謊嗎﹖

老師說
鼻子長不長
是天生基因決定

原來是這樣
哥哥別再騙我了
說謊鼻子會變長
根本是你嚇人的謊話

照照鏡子
我的鼻子還是短短的
短短的很可愛喲

──刊於《小鹿兒童文學雜誌》創刊號,2018年4月

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小鹿兒童文學雜誌創刋號
《跳舞的鶴 》
新書發表會

時間:107年7月1日( 日)
上午10:00-12:00
地點: 台中文學館人文講堂

歡迎報名,蒞臨指導!
https://docs.google.com/…/18tLtgVoGEk-YxjpB6x5GeotLVCi…/edit



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June 6,2018

從《壁》到《雙壁》——桃園現代戲劇史漫談

從《壁》到《雙壁》——桃園現代戲劇史漫談

文/謝鴻文



1946年6月9日,由宋非我、張文環、王井泉等人籌設之「聖烽演劇研究會」,於台北市中山堂公演簡國賢編劇的《壁》。《壁》觸及到的社會階級不平等、貧富差距、為富不仁等醜陋現象,首演後引起極大的回響,允為台灣戰後初期重要的現代戲劇作品。
一甲子歲月過後,這個周末6月9日晚上,我將在中壢瑯嬛書屋,與大家聊聊桃園現代戲劇的發展。同時強力推介,我們SHOW影劇團10周年,即將於7月6日-7日於中壢藝術館演出向桃園劇作家簡國賢致敬的《雙壁》,此講座除了介紹簡國賢1946年轟動一時的台灣戲劇經典《壁》,如何改編成為《雙壁》,同時將帶民眾回溯桃園的現代戲劇發展歷史,看日治時期的「雙葉會」、戰後初期的「聖烽演劇研究會」的故事,一直到當代多元的劇場風景,歡迎對戲劇有興趣的民眾參與。
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講題:從《壁》到《雙壁》——桃園現代戲劇史漫談
時間﹕6月9日周六晚上19:00~20:30
地點:瑯嬛書屋(桃園市中壢區榮民路165巷6號)
主講﹕謝鴻文
報名連結:https://goo.gl/forms/AtJA2U2Nsru48WBx2
費用:100元入場(可全額折抵購書、飲料或其他商品)


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May 29,2018

童詩〈「媽」這個字的意思〉獲日本兒童詩刊《こだま》翻譯選介

童詩〈「媽」這個字的意思〉獲日本兒童詩刊《こだま》翻譯選介

文/謝鴻文


承蒙日本兒童文學學者保坂登志子教授青睞厚愛,翻譯引介了我的童詩〈「媽」這個字的意思〉,刊登於日本4月出版的兒童詩刊《こだま》(回聲)。
看著自己寫的童詩在國外被傳播,真的是非常開心喜悅的事。
《こだま》是日本諸多兒童詩刊之一,1992年創刊至今,每一期都會翻譯引介一些亞洲其他國家的創作。這份刊物持續保持著活力與影響,自也說明兒童詩歌在日本依然受重視的情形。





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May 22,2018

SHOW影劇團2018戲劇工作坊

【SHOW影劇團2018戲劇工作坊】


SHOW影劇團每年夏天要讓大家活力滿滿,透過戲劇放鬆自己,學習表達與團隊合作,進而用戲劇來訴說社區的生活故事。


◎上課地點:【豐田大郡社區】桃園市桃園區莊敬路1段210巷59號《豐田大郡幼兒園B1地板教室》

(1)「成人工作坊」(參與對象為19歲以上之成人)
日期7月13日~8月31日,共8周每週五晚上19:00~21:00,並須參加『愛SHOW小戲節』10月21日周日下午演出,10月20日周六下午彩排

(2)「青少年工作坊」(參與對象為13-18歲青少年)
日期7月10日~8月28日,共8周每週二晚上19:00~21:00,並須參加愛『SHOW小戲節』演出10月21日周日上午,10月20日周六上午彩排

(3)「親子工作坊」(需親子同行參與,參與對象為6-12歲孩童)
日期7月9日~8月27日,共8周每週一晚上19:00~21:00,並須參加『愛SHOW小戲節』演出10月21日周日上午,10月20日周六上午彩排

◎報名表單:

https://goo.gl/forms/x4Xc0mGI4l0FVoNw1




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April 28,2018

第七屆中國兒童戲劇節「國際兒童戲劇合作與發展論壇」省思

去年夏天參與了在北京舉行的第七屆中國兒童戲劇節「國際兒童戲劇合作與發展論壇」,回來整理了心得,刊於海峽兩岸兒童文學研究會最新一期的《兒童文學家》雜誌上。
這趟北京行收穫很豐富,但觀摩演出看見中國兒童藝術劇院童話劇《小蝌蚪找媽媽》這般華麗至極,但內涵相形空洞的兒童劇,腦袋裡忽閃過一個念頭﹕也許張藝謀式的鋪張奢華影響所及不只電影,還包括電視、舞台劇都起而效之了。
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第七屆中國兒童戲劇節「國際兒童戲劇合作與發展論壇」省思

文/謝鴻文

2017年8月17日至8月21日於北京舉行的「國際兒童戲劇合作與發展論壇」,是第七屆中國兒童戲劇節其中一個項目活動。前身是2013年起舉辦了四屆的「國際兒童戲劇沙龍」,2017年正式更名為「國際兒童戲劇合作與發展論壇」。
本次論壇中,扣緊各國兒童青少年戲劇的發展現狀、國際兒童青少年戲劇節的組織運營模式、如何做好兒童戲劇教育和培訓工作、如何加強並深化兒童戲劇領域的國際交流與合作、以及兒童戲劇如何在國際交流中突破語言障礙這五個議題展開,共有中國、美國、南非、丹麥、韓國、芬蘭、俄羅斯、捷克、羅馬尼亞、臺灣等國家地區60多位元兒童戲劇專家齊聚一堂研討。
來自南非的國際青少年兒童戲劇協會(ASSITEJ)主席伊維特.哈迪(Yvette Hardie)首先發表〈戲劇與同理心──通過戲劇增進相互理解〉,以她在南非的工作經驗提出「你在故我在」為思想核心,強調戲劇教育和參與的過程可以成為同理心的訓練場,而舞臺上多樣性的呈現,有助於社會建構多元的視角與觀點。在伊維特.哈迪這簡短的談話中,很明確指出了戲劇的功能與價值,我認為這種價值與功能,絕對是跨國際、跨文化,一體適用的。韓國藝術經營支持中心專門委員金錫弘發表〈如何進一步推進國際聯合制作〉,具體從文化風險、財務風險、認知平衡、跨語言交流、衝突敏感、地理障礙這幾個層面剖析國際合作會面臨的問題,他認為一切都以開誠佈公為上策,不應有誰佔優勢那種心理。丹麥國際兒童青少年戲劇節主席亨利.科勒(Henrik Køhler)發表〈如何調動觀眾參與度〉,主張兒童戲劇和戲劇節活動都應從聯合國《兒童權利公約》的精神實踐為目標,先從兒童存在本質去創作。他更直言沒有任何議題是禁忌,我們都應該把孩子視為獨立體,讓他們擁有戲劇體驗。這幾場讓我印象深刻的主題演講,提醒我們要先重視、尊重兒童的特性本質,才能真正從他們的視角出發為他們創作。
至於中國代表們的發言,如王文龍、王麗虹等人是從各自劇院工作的經驗闡述「中國精神」的建立。田清泉引武漢人民藝術劇院如何打造童話音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》為例,說明「借力國際」,「借風而起」會是中國兒童劇發展的一個方向,他更是語氣堅定地說:「中國夢必然包含戲劇夢,戲劇夢少不了兒童劇夢」。無獨有偶,周曉黎介紹西安曲江美利通兒童劇文化發展有限公司用心做戲劇,想讓西安貧窮落後的孩子都有機會得到戲劇教育,宣導藝術教育公平性,同時也借重克羅埃西亞的外籍導演伊維察•西米奇(Ivica Šimić)指導創作,希望透過西方先進的戲劇觀念刺激,讓創作回歸兒童生命本體,呈現跨越文化的對話。
通過幾天的交流討論後,主辦的中國兒童藝術劇院院長尹曉東,廣納各方意見最後整理發表了一份《北京共識》:一是鞏固和深化現有交流與合作機制,二是積極推動藝術家和兒童戲劇院團之間的互訪交流,三是實現交流管道和資源分享,四是鼓勵創作和演出版權互惠互讓,五是推動聯合創作劇碼,六是促進各方兒童戲劇教育經驗的交流互鑒。這份宣言共識,雖然沒有實質法律效益,但可視為一個精神指標,替未來發展交流奠下基礎。
「國際兒童戲劇合作與發展論壇」白天研討之餘,當然也少不了安排兒童劇的觀摩演出交流。此次參與者欣賞的是中國兒童藝術劇院童話劇《小蝌蚪找媽媽》和音樂劇《小公主》,以及捷克大篷車劇團《木偶馬戲團》。兩相對比之下,中國兒童藝術劇院童話劇《小蝌蚪找媽媽》呈現了頗大的問題,必須藉此批評建言。《小蝌蚪找媽媽》故事本身已經不新鮮,但是透過華麗炫爛至極的燈光、服裝造型與舞臺佈景設計,卻又讓它顯得新亮。不過這樣只追求光鮮亮麗的舞美效果,大紅大綠一直存在的視覺反應,很快讓人有視覺疲憊的感覺,失去真正的美感,忽略更多內涵本質的藝術思想與情感表現,讓戲顯得空洞華而不實。例如戲一開始小蝌蚪是被呼嚕與哈欠釣竿釣起,甚至還能抓住它的尾巴轉圈玩耍,這樣的描寫就很不科學,違背實證教育精神。童話固然提供幻想,然而幻想的表現也該符合邏輯與科學基本原理才是。呼嚕與哈欠兩人為何突然變成烏龜和小魚,然後掉入池塘水底世界,以及最後如何回返現實,都欠缺細緻的交代與鋪陳,因果關係處理十分草率。主角小蝌蚪一直無法認同自己媽媽是青蛙,離家出走去找媽媽,進而和大黑魚結交為惡,直到自己開始變形成小青蛙的樣子,才相信到自己媽媽就是青蛙,可是此時青蛙媽媽已經老去離開將死,小青蛙急著去找媽媽懺悔,祈求媽媽給予愛的力量。這樣編寫的故事有何大問題呢?那就是編劇完全不懂幼兒依附心理,即使母親樣子與自己長得不一樣,可是只要出生之後最早給予幼兒照顧安定感的人,就是幼兒情感認同的客體。
日本繪本作家宮西達也創作的《你永遠是我的寶貝》描述慈母龍撿到一個霸王龍蛋,把出生的霸王龍視如己出照顧,霸王龍雖然有感覺自己和慈母龍媽媽外表特徵不同,卻仍然認同自己的媽媽是慈母龍。在這本繪本所見,才是真正符合幼兒心理特徵的事實。換言之,《小蝌蚪找媽媽》一劇中的情節設定一開始就是謬誤,後面的荒腔走板便不難想像了。小青蛙對青蛙媽媽的懺悔,還有那句一直強調的愛的咒語,既然沒有前面的情感認同,此時看來毫無真情實感的說服力,甚至有點矯情做作了。
捷克大篷車劇團《木偶馬戲團》,則為我們示範了精良的捷克提線木偶傳統,舞臺其實很簡單也不華麗,舞臺佈景也單純到只有一個馬戲團場景的景片,整齣戲就是表演一個馬戲團演出的情境,兩位演員分別操作出空中飛人、馴獸師、雜耍等,幾乎沒有語言,一段一段一氣呵成毫無冷場,關鍵就在提線木偶的動作與情節設計精准巧妙,例如馴獸師出現之初,和獅子如同躲貓貓在互相尋找彼此,這種遊戲趣味,引人莞爾;馴獸師最後將自己的頭放進獅子嘴裡,表演正精彩時嘎然而止,引發懸念。
「國際兒童戲劇合作與發展論壇」的研討與觀摩之後,歐美的兒童劇那種形式簡約,不過度追求雕琢華麗,看重的是藝術內涵的創意與想像表現,如果能給予中國兒童劇的劇院經營者與創作者啟示革新,才不負交流學習成長進步之目的。
◎刊於《兒童文學家》第59期,2018年2月

p.s圖片引用自中國兒童藝術劇院




hhw630404發表於 樂多14:37回應(0)引用(0)兒童戲劇研究

April 14,2018

互動遊戲收與放之間的平衡——明日藝術教育機構《紙船》

互動遊戲收與放之間的平衡——明日藝術教育機構《紙船》

文︰謝鴻文

節目︰《紙船》 »
主辦︰明日藝術教育機構
演出單位︰明日藝術教育機構 »
地點︰荃灣大會堂展覽室
日期︰3/2/2018
城市︰香港

當前世界的兒童劇場演出,完全無語言的形式有增加的趨勢。故事剝除了語言(沒有對白台詞),可以和孩子溝通嗎?他們看得懂嗎?這是經常先被挑戰質疑的問題。

從我看戲的經驗,以及觀察兒童觀眾的反應來看,這個假設性的問題根本不必在意,甚至是不存在的,僅只是成人自身錯以為兒童劇的表演一定就是要有「說」故事的誤解而已。然而,說故事此行為的「說」,這個字的語意不應該只局限於嘴巴上的口語敘說,如此認定就狹隘化「說故事」的意涵了。「說」更接近於表達的意思,可以是語言的表達和非語言的表達(身體),這般兼容才能豐富「說故事」的內涵與實踐。再說兒童的發展,本來就是從非語言表達過渡到語言表達,在嬰幼兒期還在學習說話階段,兒童自身已經能發展出一套「嬰幼兒語言」,運用擬聲、疊韻等方式完成他們和世界的溝通,甚至自己和想像遊戲(如對玩偶、玩具玩扮家家酒時)外在客體的溝通。


明日藝術教育機構演出的《紙船》,就是一齣幾乎無語言的演出,除了主人翁女孩滴滴說出了幾句簡短的「爸爸」,以及爸爸說了幾句簡短的「Happy Birthday」,此外幾乎都是無語言,但一點也不會影響對故事的理解。這個故事甚至簡單到用幾句話就可說完:滴滴生日這天,爸爸卻還是忙於公事,沒辦法陪她,於是滴滴幻想乘著紙船,與爸爸去冒險。兒童自由奔放的幻想,在這齣戲的處理皆以光影偶戲表現,舒緩安靜任黑白光影流動,想像中的世界卻是瑰麗多彩有趣,詩意隨著想像的河水開始波動,擴展流蕩出迷人的畫面。


可是,滴滴乘著紙船進入幻想世界後,每每只要轉換到真人演員出場表演,方才的詩意就會被切斷一些。尤其「嚕啦咧」這個角色每次他的出現,便有互動橋段,從念唱兒歌〈潑水歌〉中流傳最耳熟能詳的一段副歌:「嚕啦啦嚕啦啦嚕啦嚕啦咧,嚕啦嚕啦嚕啦嚕啦嚕啦咧,嚕啦啦嚕啦啦嚕啦嚕啦咧,嚕啦嚕啦嚕啦咧。」再依據此段副歌,邀請兒童觀眾一起做動作,要設計這些互動遊戲並非不可,只是導演可以再思索互動時間與頻率是否太過頻繁,似乎想讓所有孩子都能上場依樣學樣操作玩過一輪才肯罷休,戲的風格調性,突然自此熱絡升高成熱鬧歡愉,怎麼收實在是門學問。


接下來,兩位演員分別拿出海洋生物的布偶和孩子互動,更是把場面炒成沸騰狀態。海洋生物離開後,回到光影偶戲的場面,描繪紙船將海洋中的垃圾一一撞開,這裡觸及海洋生態環保的議題,構想很好,可惜段落執行時間太短,沒能更深入去探索如何解決海洋不再受污染,否則只是把垃圾撞開,不算是真正解決污染的問題,紙船也不能找到安定的所在。而這個紙船既然是滴滴的幻想替代品,紙船找不到安身立命所在,同樣意喻著人類將因自己的破壞地球生態,找不到安心生存的依歸。


「嚕啦咧」這個角色是由演爸爸的同一演員分飾,「嚕啦咧」熱情有活力,和爸爸嚴肅呆板如機械人形成強烈對比,這樣對照反映滴滴心中對爸爸的典範期盼。「嚕啦咧」的造型戴著羽毛頭冠,象徵某種原始部落,陽剛野性,也是孩子心中的召喚,希望爸爸暫時解開領帶、工作與手機,回到童年野性狀態吧。當滴滴和「嚕啦咧」開心的互動,乃至一起搭上一艘大紙船,再邀約兒童觀眾一起共乘,這裡的互動遊戲處理,則是必然需要,在歡樂表象下,會滲出一絲絲憂傷的情懷,彷彿訴說著當下香港也有太多兒童的情感心理如此需求,卻未被家長滿足依賴,只能微微地抗議著。


於是那艘以非紙類製作的「大紙船」,變得堅固卻又柔韌,代表著同舟共濟般的精神,帶給孩子心理一點點安慰。但回返現實呢?香港家長過於忙碌,忽略教養與陪伴,香港孩子生活與學業壓力過大……這些問題又不容忽視或藉由幻想逃避,兒童劇的責任也只能做到揭露問題,引發反省而已。

◎刊於國際演藝評論家協會(香港分會)網頁,2018年2月7日
http://www.iatc.com.hk/doc/101986






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March 29,2018

桃園光影電影館2018四月影展主題:在世界邊緣追尋夢的孩子

迎接4月的到來,很榮幸獲桃園光影電影館邀請,擔任4月主題影展的策展人,當然就用自己的專長,從兒童電影著手了。

2018四月影展主題:在世界邊緣追尋夢的孩子

飛機航線尚未抵達,膠捲影像先至。
觀看不同世界國度的孩子,
心靈夢想的苦苦追尋。

策展理念﹕
兒童電影,不一定只有動畫而已,也不是擺個童星演出就能稱之。兒童電影是以兒童視角,以兒童生活情境或改編自兒童文學虛構幻想的故事,呈現了不同地區兒童的容顏。兒童是獨立個體之存在,他們小小的心靈世界,也有他們對某些事的想望、期盼與追尋,編織成一場悲喜交加的夢。
透過電影藝術家的觀照,兒童電影也可以被當作認識、理解不同世界國度孩子的一種媒介,讓身在幸福的人們悲憫觀之。
本月策展主題指涉的「世界邊緣」,有的是第三世界國家這類實際地理的存在,有的是孩子想像的幻想空間,因為不被現實中父母家長理解而出走。從《披薩的滋味》對外來飲食的好奇追尋開始,再到對自我、美好世界夢想追尋的影片,從中可引發我們對兒童心理更多關懷理解與認同。

配合影展主題,另外推薦延伸閱讀一本書﹕黛兒‧薩瑟蘭著,曾郁翔譯《電影必修課3:童話故事片》,書林出版有限公司
電影史上許多老少咸宜的電影改編自童話,例如1939年維多•佛萊明導演的《綠野仙蹤》,該片主題曲〈Over the Rainbow〉更是流傳久遠的經典。以童話為改編題材,象徵著人們心中對童稚純真理想的一種維繫渴望,《電影必修課3:童話故事片》就以《史瑞克》、《公主新娘》、《灰姑娘,很久很久以前》三部影片為分析案例,探討如何改編童話,注入新世紀的思維,甚至顛覆情節的趣味。
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四月主題影展:在世界邊緣追尋夢的孩子(策展人:謝鴻文 / SHOW影劇團藝術總監)
4/1(日)14:00披薩的滋味
4/8(日)14:00心中的小星星
4/15(日)14:00零下40度的思念/為了功夫闖天下-農業心種子 (映後座談﹕導演陳冠宇VS策展人謝鴻文)
4/22(日)14:00野獸冒險樂園
4/29(日)14:00古巴萬歲(映後座談﹕謝鴻文)

主題影展周邊活動﹕在聽故事中長大的幸福孩子
由林鍾隆兒童文學推廣工作室成員,在影片放映前先為孩子說繪本故事。
4/1(日)13:30故事分享《烏鴉麵包店》:吳菊芬
4/15(日)13:30故事分享《心中的小星星》:董明妮
4/22 (日)13:30故事分享《莎莉,離水遠一點》:吳菊芬
4/29 (日)13:30故事分享《阿迪和朱莉》: 彭詩琪
以上活動均免費參加
指導單位 | 桃園市政府、桃園市議會
主辦單位 | 桃園市政府文化局
協辦單位 | 林鍾隆兒童文學推廣工作室、國家電影中心 Taiwan Film Institute
承辦單位 | 微光影像有限公司

桃園光影電影館:桃園市中壢區龍清街116巷31號
開館時間:每週二~日 下午ㄧ點到五點




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March 17,2018

SHOW影劇團10周年紀念演出《雙壁》

SHOW影劇團10周年紀念演出《雙壁》

在桃園經營劇團極不容易,但是SHOW影劇團努力度過10周年了。
這10年來,沒有太多資源的協助下,我們曾在阿助那裡咖啡館,開設幾屆戲劇工作坊,舉辦「咖啡館小戲節」。
而後轉換場地到桃園區豐田大郡幼兒園,並隨著桃園升格,不斷連結全桃園市內各地社區據點,擴大辦理社區劇場工作坊,舉辦「愛SHOW小戲節」。
再加上長期和偏鄉地區中小學合作,帶領表演藝術課程;帶著兒童童劇在偏鄉學校社區免費公益演出……種種行動因此連續6年獲得信義房屋社區一家幸福行動楷模的肯定。
為慶祝10周年,今年7月6日、7日我們將在中壢藝術館演出一齣向日治時期桃園劇作家簡國賢致敬的作品《雙壁》,很荒謬的一齣喜劇,但有可以從中咀嚼出劇場人的辛酸血淚和理想。
現在開始至4月15日可以在兩廳院售票系統(可以去7-Eleven的I bon系統操作購票)購買早鳥票77折,歡迎大家熱情支持SHOW影劇團繼續成長向前吧!

https://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=hsobWfDDQ3QGKtlQH8P50w




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March 12,2018

《郵報:密戰》觀後小評

《郵報:密戰》觀後小評

文/謝鴻文


作為梅莉•史翠普的死忠影迷,她的新作《郵報:密戰》當然要去看的。
《郵報:密戰》有其真實歷史背景,影片闡述的脈絡也算清晰,但焦點還是鎖定於因先生自殺接掌《華盛頓郵報》發行人的凱瑟琳•葛蘭姆(梅莉史翠普飾演),以及報社總編輯班•布萊德利(湯姆漢克斯飾演)兩人如何不畏強權,捍衛新聞自由的勇氣與意志。看這兩位演技爐火純青的演員飆戲真得很過癮!
梅莉•史翠普收斂起近期《走音天后》等幾部作品刻意誇張的表演模式,低抑內斂的表現出葛蘭姆從一個平凡的家庭主婦變成美國第一位女性報社發行人,當家之後,面對男性霸權長久以來的壓迫,起初仍難掩內心的惶恐、不安、缺乏自信,直到報社取得白宮歷經四屆美國總統任期、長達三十餘年掩蓋越戰真相事件的蜜件,葛蘭姆要為此走出男性的權力陰影,成就自己和「自己的報社」(而不是父親和先生留下的報社),女性意識的自覺壯大,層次分別的轉折,已是梅莉•史翠普熟悉的戲路與人生精神了,所以演來駕輕就熟。
我尤其喜歡她在房間向女兒泣訴脆弱掙扎心聲那一場戲,不用嚎啕大哭,一樣扎扎實實動人。
而新聞自由這個主題,放在今日台灣來看,其實也是很諷刺有警醒意味的,例如某些報刊長期可以為某黨某政府服務的鮮明旗幟下,掩飾或虛造了多少真相。更糟糕的是,更多媒體自由過了頭,變成散漫無章法,沒有精神意涵可言,甚麼雞毛蒜皮無關社會大眾福祉利益以及知的權利的生活微小細事,憑著行車紀錄器,憑著網路影片……竟然都可以成為新聞,還不停不停地播送。
台灣人的心胸與視野,就這樣愈來愈狹隘,愈來愈自私的在乎自己而已了。



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February 9,2018

香港紙芝居故事劇場分享行小記

香港紙芝居故事劇場分享行小記

文/謝鴻文

從香港回來,滿心歡喜、感動與豐收。
謝謝長頸鹿繪本館與綠腳ㄚ親子讀書會的Kenny Or和Bressson Lee的邀約與接待,紙芝居故事劇場的分享,當日得到很棒的迴響,更有遠從廣州專程而來的兒童閱讀推廣工作者表示要立刻回去應用推廣,這樣的漣漪效應擴散,怎能不叫人歡喜與感動﹗
當日我分享了改編自李歐.李奧尼的繪本《小藍與小黃》,強調利用簡單的撕畫,就能創造故事圖卡說演故事。接著分享艾倫•賽伊的繪本《紙戲人》,透過這本繪本介紹紙芝居在日本的歷史發展,沒落與復興。
而知道Kenny Or與Bressson Lee,都是香港當下一群不為社會政治經濟環境惡化等問題屈服的有心人,願意持續在旱地中植出親子閱讀的美麗花朵,那份純粹為孩子的心意,也是令人感動與敬惜的。
謝謝香港的兒童文學作家潘明珠,一向待我如姐的潘明珠和其姐姐潘金英,每次只要我訪港,必定帶著我到處去品嘗美食,這次也不例外。不過金英姐這次身體微恙沒能見到面,和明珠姐共進晚餐後,我也還報一個小小人情,答應幫她們的新書寫序。
也跟香港教育劇場論壇(TEFO)執行總監歐怡雯一起早餐,繼續研商在香港推廣兒童劇評寫作的想法。
更認識了新朋友Teresa Wong,她和香港演藝學院畢業的幾個朋友共同創立了一個新的兒童劇團「跳樂劇團」,剛在今年1月底完成《閃閃閃--Be Yourself》首演,承蒙她邀請在演藝學院附近一家英式餐廳午餐,聽她聊劇團的理念與未來計畫,知道她們企圖透過以肢體及多媒體科技為主體,集科技、表演藝術及音樂於一身,製作不再受語言、唱遊局限的無障礙互動兒童音樂劇。聽來就覺興奮,香港兒童劇場,甚至放大到整個華文兒童劇場來看,有新生力軍加入總是美好啊﹗
還要謝謝明日藝術教育機構的羅淑燕,多謝她請喝咖啡,還邀請去看明日藝術教育機構的兒童劇《紙船》,戲在荃灣大會堂的展覽館演出,旁邊還有以海洋為主題的「海洋抱抱」主題展覽,結合多種藝術互動學習區域,看得出她們的用心。
除此之外,還觀摩了2018KidsFest(香港兒童英語話劇節)兩齣戲演出。短短幾日,行程雖然很滿,但心更滿,滿滿的收穫喜悅,以及香港朋友們滿滿的愛,以及文學藝術滿滿的能量補充,天再冷也不覺寒。






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January 30,2018

香港長頸鹿繪本館紙芝居故事分享

2月3日我在香港長頸鹿繪本館會有一場紙芝居故事分享,承蒙香港大小朋友厚愛,報名已經額滿了。
感動與珍惜每一次出訪交流,每每看見地球村共生一體的變動或思潮的相互滲透,或者個別區域的進步發展,在全球化的傳播體系裡尋找本土差異性,這些現象的觀察都是成長與收穫。
而我們所處的當下,每個人不一定要有非凡遠大的夢想,但求踏踏實實地尋找到自己存在的意義與價值,定了錨,不漂泊穩穩地生活著,身安心也安。
浮世依舊,紅塵擾攘,不管大人小孩都需要擁有一個時刻,重新靜下來,安心無慮的聽故事。
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香港長頸鹿繪本館訪館作家|謝鴻文的紙芝居故事時間

報名|http://bit.ly/2DK1US2
台灣作家、故事人用不一樣的方法和大小朋友講演故事,一起看見紙芝居故事劇場的樂趣。

紙芝居就是「紙戲劇」,一種結合圖畫展示、故事說演的表演形式,盛行於早年的日本、台灣街頭,促銷街頭兒童零食。現在紙芝居除了故事講演外,也有推動兒童參與繪本故事創作及講演之用。

如果你未曾感受過紙芝居的魅力,或是想更深入了解紙芝居,趕緊趁謝鴻文作客香港之際,和他面對面交流吧!說不定,你也想搖身一變,成為用紙芝居說演故事的「紙戲人」呢?

時間:2018 年2月3日(週六)1500-1630
地點:長頸鹿繪本館
對象:年齡不限
費用:全免
語言:國語

分享人:謝鴻文

兒童文學作家及劇評人、紙芝居應用推手。現任SHOW影劇團藝術總監、林鍾隆兒童文學推廣工作室執行長。

曾獲九歌現代少兒文學獎、香港青年文學獎、冰心兒童文學新作獎等獎項。

著作
《失眠的山》
《老樹公在哭泣》
《埤塘故鄉》
《雨耳朵》
《脫線黑線三條線》
《好神經》
《不說成語王國》

建議閱讀:繪本《紙戲人》(艾倫.賽伊著)




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January 7,2018

《澳門筆匯》「書寫童真」專題

《澳門筆匯》「書寫童真」專題

文/謝鴻文


澳門的兒童文學持續進展中,澳門筆會在甫出版的《澳門筆匯》第63期,特別製作了「書寫童真」專題,推介澳門兒童文學創作者,並邀請中國、香港和台灣的創作者幫忙點評。
台灣這,很榮幸我被邀請代表,協助點評了來哥哥的故事〈小相思〉,那是一個人豢養相思鳥的故事,但最後相思鳥逝去了,透著淡淡的哀傷。
中國近五年兒童文學的火熱蓬勃程度超乎想像的可怕,相較之下澳門兒童文學還很寂寥,但我一直相信華文兒童文學界可以共生共榮,彼此互相協力、交流,成長。
這也是台灣兒童文學必然要走出去的一條路。



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January 1,2018

林鍾隆兒童文學推廣工作室「2017年度台灣兒童文學佳作」推薦書單

林鍾隆兒童文學推廣工作室「2017年度台灣兒童文學佳作」推薦書單:
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林鍾隆兒童文學推廣工作室從2015年開始,每年從當年度出版的台灣童書中選出10本台灣本土原創作品,強力向社會大眾推薦閱讀。雖然它還不是正式的獎項,但我們期許將來若能募到充裕的經費,可以發展成一個可以頒發獎金或獎座給予台灣兒童文學作家鼓勵的獎項。
佳作評選推薦,每位作者入選以一本為限,為避嫌,工作室成員的著作不選入,
為多鼓勵繪本之外的文類出現,入選之繪本以不超過4本為限,舊經典改編之故事不列入,各類作品以能夠呈現台灣本土特色,題材與創作手法能展現新意,藝術內涵表現能擴展心靈視野,能吸引大人小孩閱讀為優先考量。2017年度推薦書單依出版日期排序如下:

1.《字的小詩1﹕字字小宇宙》(文/林世仁、圖/ Barkley、五十六號、李若昕、張上祐、張筱琦,國語日報社,2017.2)
這本童詩集讓我們看見林世仁做為一個優秀詩人超凡的想像力,從漢字的構造尋思聯想,逸趣橫生,確確實實構造出一個文字小宇宙,使人看見詩的世界如何瑰麗煥彩。這一年中此系列詩集同時有第二、三集出版,同樣值得推薦。
http://www.books.com.tw/products/0010744133

2.《穿越故宮大冒險2﹕肉形石的召喚》(文/鄭宗弦、圖/諾維拉,小天下,2017.5)
鄭宗弦「穿越故宮大冒險」系列第二集,聚焦於國寶肉形石,以肉形石離奇失竊引動的尋寶風暴中,讓主角繼續以智慧和勇氣穿越時空,和一個個歷史人物或情境相遇。文本需要架構的歷史背景、文物知識、加上奇幻文學需要的幻想情節,都在作者如大廚般的熟稔料理中,安排得井然有序,也生出耐咀嚼的好滋味。
http://www.books.com.tw/products/0010753958

3.《藍色小洋裝》(文、圖/張又然,青林國際,2017.6)
張又然歷時多年精心淬煉而成的新作,以三峽藍染為題材,運用精緻的工筆繁彩,畫面鏡頭運用靈活,加上豐饒的想像,渲染出一則溫馨奇趣充滿飽滿的鄉土風情景象。而鄉土風情的表象之下,屬於人文的情感感思也如尾聲文字留下的餘韻吸引人。
http://www.books.com.tw/products/0010754173

4.《壞學姊》(文/張友漁、圖/ 徐至宏,遠流,2017.7)
當「前世今生」這樣的關鍵字在這部少年小說中出現,意喻著因果關係,再將此因果關係套用在主人翁身上,從一個被留級的「壞學姊」身上去反省,一步步將「壞」的標籤撕去,還原看見了青少年生命的酸甜苦澀夾雜,凡是苦澀疼痛的,都在等待被疼惜療癒。
http://www.books.com.tw/products/0010756190

5.《巴洛•瓦旦》(文/薩芙、圖/許育榮,九歌,2017.8)
此書書寫了一個原住民少年巴洛•瓦旦的生命困境,他的母親早逝,父親又離奇失蹤,為了解開父親失蹤之謎,遂大膽從育幼院逃離。而他選擇冒險進入奇萊山區想解開父親失蹤之謎,沿路和自然與動物、和原住民文化與神靈相遇之種種,以及和自我勇氣與信念的追尋,構成了懸念處處,扣人心弦的故事。作者帶有哲理的文筆敘述,充滿反思,在這本少年小說中俯拾皆是。
http://www.books.com.tw/products/0010758757


6.《班雅明先生的神祕旅行箱》(文、圖/張蓓瑜,三民書局,2017.9)
以德國哲學家班雅明生平為藍本發想的故事,雖然將班雅明因納粹入侵逃亡的歷程以略帶輕鬆俏皮,充滿懸疑感的手法去包裝,但內在題旨仍如那只神秘的旅行箱,承載著時代的悲歌、思想的厚重,以及文明前進的省思。圖像風格富有設計感,「靈光」閃現處處是驚喜與動人。
http://www.books.com.tw/products/0010765586

7.《同一個月亮》(文、圖/幾米,大塊文化,2017.10)
反戰的議題在幾米筆下,一如他既往作品,先是以優雅安靜的姿態緩緩帶出故事,然而接下來的轉折,卻是激情澎湃,情感的翻湧中,總是深沉的哀傷、感嘆,讓人酸楚心疼,彷彿聆聽蕭邦的鋼琴演奏曲一般情感跌宕。此故事中的男孩翰翰,也許他可以醫治陪伴受傷的動物,但在他漫長的等待,等待父親從戰爭平安歸來,沒有遺憾的過程,緊緊地揪著讀者的心同悲同喜。
http://www.books.com.tw/products/0010765631

8.《門神寶貝》(文/賴曉珍、圖/鄭淑芬,小天下,2017.11)
門神尉遲恭和秦叔寶活在現代會成甚麼樣子?結果就是成了戴眼鏡、瘋扭蛋、踢足球,做出一堆滑稽行為的新時代門神了。作者顛覆門神之威儀,為他們注入新生命,詼諧有趣中也不忘提醒舊民俗的正在消逝或改變的現象。
http://www.books.com.tw/products/0010769051

9.《台北奇幻飛行》(文/粘忘凡、圖/孫心瑜,遠流,2017.12)
彷彿一則現世或末世的沉重寓言,地球暖化、空氣汙染、輻射核爆……等問題重生,人際的冷漠疏離具體反映在捷運車廂內。但是透過兒童的眼睛與童心想像,奇幻飛行展開,沿著淡水河進到台北盆地城內,從地面又飛越到天空,萬物共生安榮的愉悅被佈置於圖像之中,透著一絲絲溫暖的光與希望。這本書因此彷如一首獻給台北,也祝福台北的美麗情歌。
http://www.books.com.tw/products/0010771171

10.《蝸牛﹕林良的78首詩》(文/林良、圖/盧貞穎,國語日報社,2017.12)
收錄林良橫跨數十年的童詩精選集,首首晶瑩剔透如露珠,有讓人想輕盈地捧在手心呵護的感覺,讀之誦之,盡見林良最溫柔寬厚的心,還有他以此之心看世界眾生萬物的視角。
http://www.books.com.tw/products/0010773418

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林鍾隆兒童文學推廣工作室「2015年度台灣兒童文學佳作」推薦書單:
1《生氣王子》(文、圖/賴馬,親子天下,2015.5)
2《點子屋新開張》(文/哲也、圖/水腦,親子天下,2015.6)
3《星空動物園》(文/山鷹、圖/Champ,小魯文化,2015.6)
4《黃秋芳童話:床母娘珠珠》(文/黃秋芳、圖/蘇力卡,九歌出版,2015.6)
5《蘭嶼、飛魚、巨人和故事》(文/張友漁、圖/儲嘉惠,四也出版,2015.8)
6《小紅和小綠》(文/潘人木、圖/曹俊彥,小魯文化,2015.9)
7《小黑羊去上學》(文/賴曉珍、圖/陳孟瑜,小天下,2015.10)
8《亞斯的國王新衣》(文/劉清彥、姜義村、圖/九子,巴巴文化,2015.11)
9《香藝之家》(文/黃惠鈴、圖/林藝軒,聯經文化,2015.12)
10《地球筆記本》(文/林世仁、圖/唐唐,幼獅文化,2015.12)
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林鍾隆兒童文學推廣工作室「2016年度台灣兒童文學佳作」推薦書單:
1《宇宙掉了一顆牙》(文/郭奕臣、圖/林小杯,典藏藝術,2016.1)
2《星空下的奇幻旅程:蜥蜴女孩&羊駝男孩》(文/林滿秋、圖/徐銘宏,遠見天下文化,2016.3)
3《來自古井的小神童》(文/廖炳焜、圖/王家麒,也是文創•巴巴文化,2016.6)
4《詩魂》(文/陳郁如、圖/蔡兆倫,親子天下,2016.6)
5《銀色月光船》(文/林世仁、圖/黃祈嘉,遠見天下文化,2016.8)
6《長跑少年》(文/張英珉、圖/吳嘉鴻,九歌出版,2016.8)
7《杯杯英雄》(文、圖/蔡兆倫,道聲文化,2016.9)
8《小小的大冒險》(文、圖/周見信,步步文化,2016.11)
9《靈魂裡的火把》(文/幸佳慧、圖/蔡元婷,典藏藝術,2016.11)
10《獨眼孫悟空》(文/張嘉驊、圖/南君,也是文創•巴巴文化,2016.12)

December 24,2017

《歸零與無限:臺灣特殊藝術金講義》閱讀隨筆

《歸零與無限:臺灣特殊藝術金講義》閱讀隨筆

文/ 謝鴻文

前陣子承蒙戲劇前輩汪其楣老師的厚愛,贈送她編著已經絕版的《歸零與無限:臺灣特殊藝術金講義》一書。
令我受寵若驚的是,汪老師長期關注我書寫的兒童劇研究與評論,謝謝汪老師看見我的努力,當她在扉頁題上「一人拓荒者」幾個字,那種一直在這條路上往前獨行的孤獨感,瞬間化於無形,很深很深的溫暖感動,彷彿可以把一場寂冷的風雪融化。
《歸零與無限:臺灣特殊藝術金講義》一書收錄了諸多專業學者、藝術家或工作者,從其和身心障礙或特殊族群工作,創造文化平權的藝術體驗,為他們開展尊嚴與自信的新生命視野,看見自由無限的可能。每一個現身說法的經驗都甚可貴且動人,因為我自己就是領有手冊的身心障礙者,所以讀來特別有感觸。
我們社會長久以來給予身心障礙者的文化參與權,多半還是依法提供半價或免費的福利,然而空間環境與需求關照普遍仍不夠友善,導致許多身心障礙者仍然無法平等與經常性的參與各項藝文活動。
而能夠為身心障礙者,依其身心需求狀況特別量身訂做的創作更是如鳳毛麟角,這些層面都是我們亟待面對改變的事。除了身心障礙者,在台灣還有相似的邊緣弱勢者,如偏鄉的孩子、新移民家庭,他們能受文化藝術滋養的養分也是很有限,有的甚至完全匱乏。但這些問題都明顯被知道,可是願意長期實現去協助改變的人太少,很喜歡汪老師說的﹕
「透過藝術,人們更密切聯接,人們更放心、更自由。我們期待,年輕一代可以回到最初的創作之心;不但發展人與藝術的無限可能,終有一天可以做到:在藝術世界中,沒有障礙,沒有界限,不分階級,不談條件。所謂的弱能者都在本書中或書以外的世界對所有人證明了:他們在看似不可能的困境中揮灑,把藝術的美慷慨送給曾經漠然對待他們的社會。」
但這個世界,心的殘缺永遠比身體的殘缺更可怕;許許多多心有殘缺又不自覺者,靈魂更見醜惡鄙陋,藝術之美,這時就無法令其著迷感動了,遑論改變其生命思想與態度。除非他們先修復好心的殘缺,藝術才會在燈火闌珊處等待他們。
歲末反省自己走過的一年軌跡,必須明白承認人不會是完美的,我們也無需去追求百分之百的完美,可是我們必須更慈愛的讓自己全心投入生活,時時以勇氣、感恩和喜樂的心去和人和世界連結,如此方能幫我們找到生命的愛與歸屬的價值。



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December 23,2017

SHOW影劇團《夢想號﹕青少年劇本集》新書分享會暨讀劇

SHOW影劇團《夢想號﹕青少年劇本集》新書分享會暨讀劇


*免費自由入場
時間﹕2017年12月23日周六下午3:00~4:00
地點﹕瑯嬛書屋天河店(元智大學學生活動中心一樓)
桃園市中壢區遠東路135號
03- 285 0583
引言人﹕SHOW影劇團藝術總監謝鴻文
新書分享﹕SHOW影劇團團長陳義翔、SHOW影劇團執行長李美齡及劇本集其他作者
讀劇﹕SHOW影劇團演出
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活動簡介﹕
SHOW影劇團深耕於桃園,2008年成立以來,青少年劇場一直是主要的關注發展方向之一。一方面尋求和學校社區合作,一方面自行創作,開發課程,培訓表演藝術創作人才。這本《夢想號﹕青少年劇本集》,是一本完全為台灣青少年量身訂做的劇本集,凸顯台灣在地題材,並反映台灣家庭、校園、社會等多面向文化。
配合新書分享會,並有讀劇示範演出此書收錄的劇本片段。



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December 3,2017

兒童文學作品閱讀看見的三個價值

兒童文學作品閱讀看見的三個價值

文/謝鴻文


謝謝桃園市政府家庭教育中心邀請,我在「繪本與閱讀研習」分享了「兒童文學作品閱讀看見的三個價值:愛、尊重與平等」這個主題。
多年來閱讀兒童文學,深覺令我喜愛感動的兒童文學作品,幾乎都不離「愛」的主題,因此我可以這樣說﹕兒童文學就是表現愛的文學。也可以這樣說,所有人類的問題都是因為愛,也因為愛產生了兒童文學。
為了印證愛是兒童文學的根本,我再次從大家耳熟能詳的故事,例如安徒生《賣火柴的小女孩》、王爾德《快樂王子》、新美南吉《小狐狸買手套》,加上我自己的繪本《撿到一塊錢》深入導讀,期許孩子在大人陪伴的閱讀過程中感受愛,再因愛覺知行動,實踐尊重與平等的價值。
圓滿結束這場講座,也得到參與學員滿滿的愛的回饋,很開心與榮幸的是長庚醫院退休的護理長徐旭玫,講座後贈送了她的著作《與雲對話》予我。謝謝她分享了一幀幀天空浮雲,悠悠幻變,心仰望著,拈出絲絲絮語,感謝生活可以如此閒定美好。






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November 25,2017

傅林統童話《變﹗變﹗變﹗動物國》閱讀札記

傅林統童話《變﹗變﹗變﹗動物國》閱讀札記

文/謝鴻文


我的兒童文學啟蒙導師傅林統校長的童話新作《變﹗變﹗變﹗動物國》,針對動物特性的27篇童話描述中,很容易看出動物身上顯現的純真善良(也寄寓對人性的純真善良想望),例如〈野地神探阿郎警犬〉,牠一出場就是鎂光燈焦點﹕「神探阿郎來了,阿郎是牧羊人最得力的夥伴,十八般武藝齊備的牧羊犬,像天上飄下來的救星,一身飄逸的長毛,撫慰了每隻羊的心,鑲著警徽的項圈,發出燦爛的光輝,撩起每隻羊熱切的盼望。」

傅校長的作品,一貫保有的溫煦特質,從來不是喧嘩熱鬧的,細讀他的文字便能感受到他仍堅持用心經營文字語言的藝術(這是目前很多兒童文學寫作者不及的),如詩般抒情悠緩,也從不刻意迎合時勢潮流用語。每一篇童話前以一首內容相應的童詩為導引,也是這本童話集的一大特色。

閱讀,可以引發讀者對某種熱切的盼望,多年來我用「理想主義」來概括傅校長的作品美學特徵,自也說明了他內心蘊含的情感與思想,始終想讓孩子感受到一個理想世界可以被建構與想像出來。這份始終如一不變的態度與堅持,亦是傅校長令我尊敬的原因。




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November 11,2017

ADHD並不存在

ADHD並不存在

文/謝鴻文


每一個孩子都應該被當作獨立個體對待,每一個孩子都值得被尊重、理解與包容。
這些道理大人好像都懂,可是能幫孩子撕掉成人給予的錯誤標籤,這第一步很多大人卻沒走出。
最近聽聞一個小一孩子被母親帶去看心智科,看完馬上被判為注意力不足過動症(ADHD),醫師建議吃藥。
近年來對於精神醫學如此氾濫用藥治療的行為,國際間已有許多批評指責與反省。台灣這種事仍一再發生令人生氣難過,為什麼精神醫學評估認識一個孩子可以如此草率﹖沒有更多更長期深入的評估研究觀察,沒有思考行為治療等其他途徑,輕易就要用藥扼住控制孩子,幫大人解決掉一個可能其他領域極具創意的天才,用了藥之後,也許副作用不會立刻顯現,但這孩子大腦運作的模式被藥物管控馴服了,只會變得呆傻靜,如此一來就方便大人管理。
但這個孩子如前所述,他其他領域創意的天才與能力,可能就此被壓抑;他的活潑生命力消失,將變得如同木頭人,或說更難聽一點,如同活屍。
精神醫學家及「ADHD之父」里昂.埃森伯格於2009年去世前發出令人震撼的告解說:「ADHD是虛構的(虛假的)疾病的最佳例子。」
換言之,我們可以說ADHD只是一種心理與行為略為迥異的症狀,不是疾病。
不得不再提2014年已引進台灣的理查•索爾著的《ADHD並不存在﹕過動症跟你想的並不一樣》,這本書找到了諸多ADHD潛在的源頭,希望所有受ADHD所苦的大人與小孩,針對源頭問題去改善,而不是焦點鎖定看見表面上的不專心、好動、坐不住等特質去對症下藥。
《ADHD並不存在﹕過動症跟你想的並不一樣》第3章,更用了一整章討論興奮劑治療ADHD的嚴重恐怖後遺症,「興奮劑對潛在的問題只是個『OK绷』式的應急措施,而且有可能對使用者創造出新的問題,所以比OK绷還要糟糕。」
所幸,那個小一孩子的媽媽,又去向她信賴的幼兒園園長諮詢,她接受了園長建議,拒絕讓孩子用藥。
免於悲劇發生,這結局算快樂圓滿。



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