堂本慶的有樂町

很多年輕一輩的歌迷們對於陳淑樺的認識大都是因為在1990年時『夢醒時分』這張台灣流行音樂史上首張突破百萬銷售的專輯，對於她的歌路也是以「都會女性情歌代言人」的名號廣為熟知；而在此之前，陳淑樺在國語歌壇卻已默默發行了23張個人中文和西洋專輯了。從1973年『愛的太陽』開始，相繼發行了『自由女神哭泣了』‧‧‧，1980年代的『夕陽伴我歸』『海洋之歌』『女人心』‧‧‧，1990年年代以降的『一生守候』『淑樺盛開FOREVER』『失樂園』‧‧‧歷經了海山，寶利多，EMI百代，滾石不同時期的唱片公司，也塑造了不同時期的淑樺形象和音樂風格。                                                                  

而堂本慶個人早期是從1982年葉佳修老師所寫鄉村風格的〝夕陽伴我歸〞開始認識陳淑樺，而陳淑樺也是從這首歌才開始在歌壇初嚐走紅滋味。而從1983年跳槽至四海唱片【此時期隸屬國際EMI百代旗下】至1985年間發行的5張國語專輯『星光滿天』『海洋之歌』『無盡的愛』『浪跡天涯』『情』及西洋專輯『THE RIGHT TO SING』則是堂本慶個人最喜歡陳淑樺的音樂時期，這時期她的造型有著明顯的改變，變得更有星味了，也從早期校園民歌式改成成熟並且奔放的唱腔，更多元化的曲風嘗試則為了她即將步入90年代前的巨星地位暖身。這時期的專輯製作幾乎是由譚健常老師一手打造，所有主打歌均出自譚健常和小軒這對夫妻檔，但音樂格局卻不侷限在單一風格，實屬難能可貴。                                                 

奔放輕快的〝星光滿天〞，鄉村風格的〝口琴的故事〞，迷幻搖滾的〝海洋之歌〞，洋溢秋日風情的〝秋意上心頭〞，歌唱實力完全展現的〝無盡的愛〞，搖滾節奏的〝就讓它吧〞，阿拉伯風味的〝浪跡天涯〞，福音曲向的〝黑髮變白髮〞‧‧‧，這時期的歌曲沒有後來滾石唱片時期的大情大愛，灑狗血般的激情唱腔和譁眾取寵的唱片文宣造勢，有的是最自然的陳淑樺，但卻可以展現陳淑樺完美且收放自如的歌聲，雖然此一時期的唱片銷售成績尚屬平平，但民國74年的【金鐘獎最佳女歌手】的榮耀肯定了她不凡的歌唱實力，這一年她以民國73年的作品『無盡的愛』及電視專輯角逐而拿下這個大獎，較之前一年以『海洋之歌』去角逐顯然勝算大多了，因為『海洋之歌』專輯裡十之八九都是翻自西洋歌曲，而『無盡的愛』則網羅了曹俊鴻，譚健常，葉佳修，童安格，熊美玲，涂敏恆等優秀作曲家來共同打造出一張以抒情為主軸，卻蘊含深度及少許實驗精神的作品，其實這一聽就知道不是張以市場取向的作品，卻看得出陳淑樺不願故步自封的精神，願意嘗試不同於以往的歌路和唱腔，都可以在這張『無盡的愛』專輯裡感受到的。而此一時期的專輯個人則特別鍾愛『浪跡天涯』，也許因為夠通俗，〝浪跡天涯〞這首歌在當時獨樹一格，以中東那種略帶神秘氣息又具民族風味的編曲在當年的秀場很多串場歌星還很愛演唱呢！而〝月月年年不變〞這首輕快的歌曲則嗅得出淑樺演唱西洋歌曲特有的技巧及味道來。〝泛黃的書籤〞和〝心碎的告白〞雖是抒情小品，卻總讓人有種回甘的滋味，百聽不厭啊！因為淑樺輕柔的嗓音最適合詮釋這類型的曲子了。其他還有〝擁抱我〞，〝雨季裡的街頭〞，〝夢痕〞，〝西莉亞〞，〝校園裡的小徑〞，輕爵士曲風的〝愚昧的等候〞‧‧‧，都是此一時期專輯裡的佳作。而除了『愫』這張沒有發行復刻盤外，其他目前都還可以在唱片行買得到喔。                  

前幾年吹起了一陣老歌復古風，許多中古歌手紛紛重出江湖開演唱會或再出輯，而在4，5年級生中呼聲相當高的陳淑樺讓眾多歌迷望穿秋水，就是一直未見其蹤影，只能從海山及EMI再發行的復刻盤或後期滾石的精選重溫往日情懷和歌聲了。拿過金鐘獎及2次金曲獎最佳女歌手的頭銜，實力無庸置疑，多年來其形象一直保持溫柔婉約，幾乎和花邊新聞絕緣，獨具個人特色的陳淑樺永遠像蒙上一層神秘的面紗，讓歌迷不禁想問：淑樺，妳到底在哪裡啊？

(2005-3-26)