記得小學時常常填寫一種家庭狀況資料表，彷彿像未出社會前的履歷表
一筆一筆寫著家庭成員的職業與學歷，化身成一個小大人向同學、老師介紹自己的背景
印象最深刻總是會有欄”經濟狀況”的選擇題，基本上，我家跟有錢人絕對劃不上等號
孩子心態想的就是我沒餓著，有飯吃有衣穿，通常這種情形，有個很安全一致的答案叫做「小康」
當我們正在用電腦上著網，有份還過得去的工作，一路走來不要說千辛萬苦，但也至少算是正常學習路途
就算不是有錢人，但過年我們也可以吵著要紅包，生日可以許個小願望，永遠有個溫暖的家在身邊
這些物質生活對妹仔來說像是童話故事書裡的世界，武雄提供給她的生活環境在正常人眼中近乎地獄
居住在殘破不缺的港邊倉庫，每頓”大餐”就是從油污海水裡撈到的魚蟹，終日為了微薄薪水的零工奔走
但在妹仔的心中，困乏生活並不會影響她對父親的愛，這種感情並不是貧富等級可以切割得了
或許那片充滿油污、汗臭味的肩背，才是她生命中最不可代替的避風港
武雄與妹仔的故事也讓人省思了在法制社會中被忽略的邊緣角落
從高雄到台北，立法院、警政署、戶政所、社工局，這些重重的政府機關，就像一道道牆壁
讓武雄像個橡皮球一樣彈來彈去，到最後就像那盒孤零零的水果盒，找不到主人，也找不到希望
在大眾眼中，這個懷抱女兒要從天橋上跳下來的男人，有何資格與能力能照顧小孩
卻不知道這是來自底層邊緣的吶喊，一把控訴社會不公的悲鳴之刀
很高興戴立忍選擇用黑白色彩來呈現這部故事的景象，單純直接將觀眾帶入一個悲劇又幸福的氣氛
而灰色調也強烈渲染了底層人物在高雄港與鐵工廠的生活環境，無時刻在提醒著這是種寫實的紀錄
雖然港都天空很藍，但高雄港的海水一直是呈現暗黑色的，這也襯脫了船隻與武雄身上的油污密不可分
黑白色也讓高雄港景分外有味道，破舊木頭船身和雜亂的漁網，好像都能聞到鹹鹹海風吹拂臉上
繼侯孝賢"最好的時光"之後，本片應該是將高雄港景拍得最出色的電影，身為港都人有種說不出的感動
大寶哥說這部電影就像個補給站，如果覺得生活中缺少了什麼
看完這個故事說不定會找到那失落的一塊，就像那漸漸靠岸的久別重逢.......
(上映期間，高雄戲院只要半價，這麼超值可別錯過了!)
