侯吉諒部落格

台灣出版業的前途090629

其實這個題目沒什麼好寫的，因為如果按照台灣目前出版界的狀態，按我的看法，台灣出版根本沒有前途可言。

之所以寫這個題目，是希望可以探究一點原因，看看業者和政府能不能拿出真正的辦法來振興台灣的出版業。

為什麼說台灣出版沒有前途？看看現在連鎖書店的平台書種就可以看到端倪了──

「文學新書」的平台上，沒幾本是有名作家的作品，都是一些以前在租書店才會看到的言情、幻想小說。








在「最新出版」新書平台上，則是翻譯以及大陸書的翻印，不過，為什麼出版這些書，是原來版本賣得很好，還是內容很不錯，實在看不出一個所以然來。






在「非文學類新書」平台，那就更看不出道理了，理財的、醫藥的、身心成長的、化妝的，都有，唯一的特色，是作者都沒什麼名氣。

我在2009年6月下旬，花了一個多小時，看不出台灣現在的出版界，有什麼競爭力可言。

大眾書籍銷售，一直都是以作者名氣、書本名稱、書本內容，依次決定了書籍的銷售成績，以前的出版，不管文學非文學，寫書的至少都是知名的或者學有專長的人，但我所見到的新書平台，卻是十有八九是垃圾。

新書平台都是這樣的書，當然和書店的進貨折扣有關，你給的折扣越多，書店就越願意把你的書放在平台上，但這種唯利是圖的「平台費」，對那些高成本製作的高品質的書來說，卻是一筆難以承受的費用。

連鎖書店極大化的結果，是出版社從原本的商品供應，淪為被市場宰割的弱者。書好沒有用，對書店來說，進貨成本低廉才是王道，至於這些平台上的書賣得好不好，有沒有創造出業績，似乎沒有人在乎。
這本來是一個很容易解決的事──嚴選好書進貨。但連鎖書店長久以來卻反其道而行，負責進書的採購人員甚至不看內容、作者選書，這樣的進貨結果，就是市場上充斥成本廉價的書籍，而可能暢銷、長銷的書，只要進貨的折扣不能滿足書店的要求，就沒有機會。

書店甚至限制採購人員不能進太多書，對出版社來說，連鎖書店不願意進貨，就沒有生存的可能，所以，面對連鎖書店強勢進貨成本的態度，許多有關係的大出版社，就去向政府標案、或出版企業主的傳記，這比出一般的書好賺多了，但長期下來，正常書市的運作就受到影響了。

出版社不出版好書，讀者買不到好書，出版市場還不危險嗎？

台灣的出版市場本來就不大，才四、五百億，開放大陸簡體版書籍進口以後，一下子被瓜分至少四分之一的市場，而且比例逐年增加，這樣的局面，台灣還有什麼「文化創意產業」的前景可說？

台灣政府一向不重視文化創意產業，現在喊的文化創意產業以及其產值的預估，根本沒什麼根據，連長年以來出版業最盼望的減稅方案都搞不定，還談什麼發展文化創意產業？

反觀大陸出版的興盛，其出版市場書籍的多樣化和專業與精美，在在都印證了中國之所以興起，不是沒有理由的。

當中國在富裕之餘，以政府的力量、結合民間資源，全力推廣他們的文化藝術的時候，看看台灣政府的作為，看看商人的短視功利，不應該沒有一點感覺才對。

出版市場雖然不大，但卻反應了當地當代的文化關懷與大眾的主流價值，按台灣目前的出版界生態，只能說，令人擔心。

昨天發表的〈官僚修辭學〉，因為話題正熱，剛剛開始的時候沒有限制留言，所以在一個小時之內有五個人留言，除了其中一位認識之外，其他都是未留下姓名的匿名留言者。

這種留言通常都很匆忙，見縫插針，意見通常都很粗糙，不像吳鳴兄寫的〈小學考修辭學，吹縐一池春水 〉，能夠真正指出問題所在。

在部落格上留言，似乎是現代很多人共同的習慣和愛好。然而，匿名留言這樣的行為，我一直無法理解，我在部落格上已經聲明「要留言者，請來信介紹自己；文圖禁止轉載、節錄、引用，歡迎連結。」顯然沒什麼人在乎、尊重這樣的要求。

但即使不談在乎、尊重，匿名留言無論如何，仍然是非常奇怪的行為。

不具名，不知身分，誰知道留言的人寫的東西有幾分可靠性？這種留言完全沒有任何意義。

但顯然很多人都這樣做，每天上網，「瀏覽」到覺得有些話可說的，就趕快留言。

長期觀察下來，我很確定，匿名的留言者只是要留言，他不在乎有沒有人回應。

當然有一種網路上癮者，每天在網路上和人打留言的筆仗，什麼事情他都有意見，兩個立場不同的這種人碰到一起，就是一陣訐譙式的互罵。這種人雖然隱匿真實姓名，其網路代號倒就是身分表徵，一點都不含糊。

我這裡談的是一般的網路使用者，偶然看到有話可說的，就匿名留言一番的這種。

唯一可以假設的，就是台灣很多人都有話想說，但沒地方說，所以只好在網路上留言。

好玩的是，我昨天已經在文章寫白了：「台灣的民眾就是這麼多小小的、不重要的意見。」

但顯然留言的人還是不在乎他們的留言不僅只是小小的、不重要的意見，而且是不想讓自己曝光也不想和別人討論的意見。

那麼這樣的留言有什麼意思呢？如果留言者有話要說，現在開部落格這麼方便，自己去開一個部落格， 愛寫多少就寫多少，不是更過癮嗎？

但匿名留言者似乎還是希望藉別人的地盤表達一點自己的意見，而且前提是不要讓人家知道他是誰。

這就是怪異所在，如果不表明身份，在網路的彼端，上網的可能只是一隻狗，除了前面說的那種網路上癮者，誰會在乎匿名留言呢？

因為以上的原因，所以後來我把那些留言刪除了，看我部落格的人，不需要再花時間看匿名者留下來的垃圾。

同時，我在文章最後，再加上一段強調的話：

要留言者，請來信介紹自己，未明身份，留言一律刪除；文圖禁止轉載、節錄、引用，歡迎連結。

結果，整整一天下來，沒有人留言，耳目清淨。

可見，匿名留言首先是要匿名，然後才是留言。

事實證明，匿名留言是一種忍不住的把自己藏起來偷偷亂丟文字垃圾的衝動，反正沒人知道他是誰，因為匿
名留言，所以不必負責，大概也不想負責，他只是把他要說的話說完，既然如此，當然刪囉。

匿名留言者可以浪費自己的時間，別人可沒必要浪費時間去閱讀匿名留言者丟下來的文字垃圾。

小學學、考修辭學，引起很大爭議，相關新聞請參考：
http://mag.udn.com/mag/campus/storypage.jsp?f_ART_ID=182044

小三學生考的東西，教育部長都答不出來，問題很嚴重，解決方法很簡單，可是，從新聞到民意論壇到部落格的意見，可以很快就發現，面對這麼嚴重的問題──

教育部長很尷尬，答應「將」全面檢討小學的社會、國語兩科課綱，並「請」教科書商改變課本編法，國小老師也「應」改變考試出題方式。

九題小四社會題只答對了一題的國教司長楊昌裕，則表示舊課綱「的確」把修辭技巧放在國小中低年級的國語科能力指標中，「但新課綱」已調整到高年級，且改為「簡單的修辭」。

意思是，這個迫不及待的問題，以後才能解決。而其他民意論壇和部落格的意見更不同說了，七嘴八舌的，正反意見都有的就把這個問題給簡化了，反正，正在被修辭學整得死去活來的小學生，又不是他們家的小孩。

了解了吧？台灣的官員就是這麼官僚，台灣的民眾就是這麼多小小的、不重要的意見。

小三學生考的東西，教育部長都答不出來，這種教育的偏差狀況還需要討論？還要等以後再改正？

教育部下令老師不准這樣考，再出這種題目的老師一律開除，事情不就結束了？

當然，在台灣的官僚體系裡面，沒人會幹這樣的事。就算教育部下了命令，老師也可以不鳥，因為，沒人可以開除老師。

家裡有中小學生的家長們，還是自求多福吧。

論董陽孜書法 ▓侯吉諒
〈說明〉本文於2009.3.2刪節發表於自由時報。但今完整刊載。

這些年不少人問我對董陽孜的看法，讓我很為難。


因為批評難免引起反批評，而完全不批評卻又不恰當。

台灣好不容易出了一個董陽孜這樣的書法界超級明星，媒體對她很捧場、許多企業對她的展覽不遺餘力的贊助，還有許多設計師、建築者也喜歡和她合作，她的展覽都能吸引許多人去欣賞，這對台灣書法的推廣來說，是很難得的事，我一直不願意表達對董陽孜有什麼負面意見，就是為了避免讓人困惑於董陽孜的書法藝術，甚至被人覺得我是小鼻子小眼睛的「同行相忌」。

其實我滿喜歡董陽孜的字，只是這些年看她的展覽，看到她的字和展覽都越來越大，不免覺得有些過頭了。
所以有人問我對董陽孜的看法，我只能含蓄的說，董陽孜的書法的特色，大。

字寫得那麼大，大概是前無古人了。

但寫這樣的大字，有什麼意義嗎？

把字寫成像拿個掃把在地上拖，而且非得這樣不可，非得這樣才叫氣魄，那也未免過份了。

董陽孜的字很搶眼，坦白說，那也是因為大，那麼大的字，不看到也難。

可是，老實說，就是因為這樣，所以我慢慢不喜歡了。寫字就寫字，何必非得搞成那樣不可？

唬人嗎？雖然也未必存心唬人，但總有一點那樣的成份在內，不是很多不寫字的專家學者都異口同聲的讚揚，寫那麼大的字，有它的技術性和困難性。

可是，無論大小，寫字哪有不要技術、哪有不困難的？

其實這種「大字」的缺點顯而易見，那就是字體的結構和整件作品的結構，都不容易掌握，為了避免這些「寫的時候看不到，只能憑感覺」的問題，所以董陽孜寫字得事先多做設計，而且字不能多，三五個字最理想，頂多八九個，可是，結果是，字非變形不可，結構也不見得那麼合情合理。

站在董陽孜那些超大作品面前，任何人都會不由自主的覺得渺小起來。人家寫一畫得跑三步呢，你不覺得渺小都不行。

董陽孜的書法就這樣，三五個字以下的，有些很不錯，字多就不行，連「節錄」〈赤壁賦〉都寫得失魂落魄，完全看不出那麼字那些句子為什麼要那樣安排。事實上，我認為，根本就安排不了，因為董陽孜那樣的風格只能適合少字組合，多了就互相打架了，而且往往為了安排結構而犧牲文意。

其實字大字小字多字少還不是大問題，而是這幾年的展覽這樣看下來，我覺得董陽孜慢慢不把一般的觀眾看在眼裡，每件作品都是天價、尺寸超大，就算有錢買了，尋常人家也沒地方可掛，這擺明了就是只賣給有錢的生意人去掛在企業總部，或只在超級大的空間中展出。

這次在國美館展出的模式，則更進一步，與其說是書法展，不如說是書法多媒體和裝置藝術展，用幻燈片和設計展覽場地的方式，把董陽孜的書法做360度的展示，的確很有看頭，也很嚇人，可是，這些只是應用了書法為元素的多媒體裝置藝術展。對此，董陽孜很自豪，她要證明書法也是當代藝術。

其實不必她證明，故宮在晉唐書法展的時候，把懷素的字放大，貼在故宮的外牆上，也非常壯觀，那些整個包覆故宮大廳外牆的書法，其實有些字本來就三五公分，但經過放大到數十、上百倍，其震撼視覺的效果，可說是一目瞭然。站在那樣字牆前面，沒人會覺得一千多年前的草書很古老。

董陽孜的字本來就大，本來就搶眼，再加上多媒體設計，當然很有看頭，不過那是和多媒體設計、展覽場地的設計比較有關，和書法本身比較沒有什麼關係。

更重要的是，這樣的展覽純粹追求視覺的震撼，實在是與「書法的本質」有了很大的距離。

書法那些本來可以寫點詩詞、文學名篇，然後掛在自家牆壁，或者拿在手上欣賞的功能不見了，在尺寸和形式越來越誇張的情形下，你只能「瞻仰」那樣的作品，而無法和書法親近。

書法本來只是日常生活中的書寫工具，毛筆字不只是讀書、寫詩、寫文章用的，也是寫信、寫筆記、甚至是記帳、塗鴉用的，以前的人看到喜歡的詩詞，興趣一來隨手抄寫，既消遣或寄興，順便還因此就有了一種文學上的滋潤、文化上的傳承。

至於和朋友之間的書信往來，那更幾乎構成了書法史、文學史中的一大部份，如果沒有了書法寫的信件，王羲之、蘇東坡、黃山谷、米芾、趙孟頫，這些書法史上的赫赫大師，以及他們的書法，就都不會那麼精采、令人動容。

董陽孜那樣寫大字法，恐怕對她自己而言，書法在生活中的運用，也都不容易了。

董陽孜書寫內容的文字、可讀，都很有問題。這不是個別文字的可否辨識，而是整體結構與文字內容的關連性不大，甚至經常出現形式重於內容的狀況。為了書寫結構打破了書法在閱讀上行距清楚的格式，古人雖然未必沒有這種書寫方式，但大都只發生在長篇草書最酣暢淋漓的段落，如懷素〈自敘帖〉「戴公又云」之後的寫法，字少而任意穿插變形，那是日本人「和風書法」主要的表現模式，有的人很反對，但我覺得還是可以借鑑。

但太過重視結構的結果，書法就難免更偏向視覺效果了。

可是，並不是用毛筆寫字就叫書法，書法除了視覺，還有更重要的文字的、文學的或文化的傳承，純粹視覺式的展覽，無論如何解釋、演繹，書法最重要的內涵，都無法在這樣的表現形式中安身立命。

董陽孜的作品，因為字數少，所以有一些作品是不太通的。「山雨欲來風滿樓」，意象是完整的，可以單獨成立，但像高9公尺的「九萬里風鵬正舉」，沒有前後文的關係，文意就不完整了。董陽孜的書法雖然都摘錄古人名句，但因為是摘錄以及句子太短，在那種書寫的方法下，文字常常只是書法的表現媒介，而不是內容之所寄，說得白一點，就是把書法的靈魂丟掉了。

不重視文意，只是重視視覺效果，不只董陽孜如此，「現代書藝」大多有這樣的共同特色。

更嚴重的是，我看到很多不喜歡董陽孜的書法家們，也紛紛拿起掃把大的毛筆，在地上走走跑跑的「現場揮毫」一番，唬得現場圍觀的民眾一愣一愣的。

寫那麼大的字，技術很容易失敗，但是，最有名的華人爆破藝術家蔡國強說「是不是藝術不重要，要把它說成藝術才重要」，所以，明明是墨太多，以致字暈得糊成一團，叫做「密不透風」，墨太少，但字還沒寫完，所以只好拿著乾的毛筆在那裡硬擦，這叫「飛白」，明明是字體的組合不能穩定空間，所以只好奇怪的拉長線條補足，這叫「筆法豪邁」，總之，只要說得通，怎樣都可以。

可是，把書法搞成這樣，我實在覺得不太好，不，不是不太好，而是很不好。

然而，儘管董陽孜的書法有許多技術上、文字內容上、以及境界上缺點，但從搶眼和現代感來說，董陽孜的書法還是在眾多追求現代書藝風格中最突出的。

除了大，董陽孜書法在形式、內容、書寫技術的融合上，還是有極高的成就，至少以風格而論，絕對搶眼醒目，這已經是非常不容易的成就了。

因此，有這麼多企業、建築師、設計師，用各種可能的元素來探討、豐富董陽孜的書法展，還是令人高興的，畢竟可以藉由這樣的方式去展現新的可能，如果有更多新生代因此喜歡書法，那更是功德無量。

當然，如果可以把其他更重要的內涵表現出來，而不只是誇張的視覺效果，那就更好了。

台灣電視新聞的品質低劣無比，不但「光明正大」的看報紙報新聞，甚至「抄」新聞都錯誤百出，真為這些電視台的新聞記者編輯感到羞恥。

2009年2月10日的年代新聞，報導吳淑珍出庭，斗大的標題寫著「氣弱猶絲」，讓人愕然，氣若游絲這樣的常用語可以錯成這個樣子，也是台灣奇蹟了。

吳淑珍的新聞之後，是中國大陸中央電視台的大火，記者在現場報導說「濃濃的火苗」也讓人噴飯，這簡直是「小小的大錯誤」了，和台北市長郝龍斌不承認貓空纜車有嚴重的錯誤，而說「還有改進」的空間一樣。

更讓人不知如何反應的是，央視大火的新聞之後，居然是找了一位風水師來分析這條新聞，年代新聞為什麼不乾脆用算命師來報新聞呢？這樣不是更省事嗎？

有些電視新聞也讓人火大，尤其一些藝人的緋聞，伊能靜在北京和情人牽手、王靜瑩和她老公分分合合，這些新聞不知價值在哪裡？又干我們什麼屁事？卻每一陣子就做得跟國家大事一樣？這樣做新聞，和白痴差不多了吧？

再來，有些記者報新聞的樣式也讓人吃驚，一個小小的搶劫，記者卻用現場還原的模式、高分貝的一邊演一邊「叫」，好像被搶劫的是她。

這些電視新聞是台灣的公害，人人有權利抵制。

要留言的朋友，請私下來信介紹自己：真實姓名、性別、年齡、簡單的經歷。不想自我介紹的，就不要留言。

觀的第一爻非常有意思，看了令人難以理解，古人的智慧是從哪裡來的。

初六：童觀，小人無咎，君子吝。



童觀，兒童的觀點，當然幼稚。「小人」指庶民，古人認為，庶民本來就無知，所以觀點幼稚並不算過失。但對身負教化(統治)的人來說，則是恥辱。

長久以來，台灣媒體的觀點，就是童觀，一種不折不扣的愚民政策。玩弄媒體的政權基本上就是一個欺騙大眾的政權，因為他們透過媒體說謊，用媒體來塑造自己的形象和攻擊敵人。

為了把失業率控制在4.5%以下，馬政府要各基層單位「釋出」工作機會，說穿了，其實就是用政府的預算增加一些原來沒有必要的工作項目給失業人口。

這是什麼經濟政策？用這種棉花糖式的經濟政策來粉飾太平，不是童觀是什麼？

現在的執政團隊只會用花錢來刺激消費，如果政府那麼有錢，那麼老百姓的所得稅、健保費、汽車燃料稅等等萬萬稅可以少交一些，這樣，比發消費券實惠多了。

當然，批評是容易的，執行是困難的，要在經濟不景氣的情形下創造機會，更是不容易──但這不就是政府應該要做的事嗎？耗費老百姓那麼多的血汗錢，如果只能端出「擴大內需」「釋出工作」這種花錢救經濟的政策，而且都是浪費錢的政策(「擴大內需」的詳細荒唐內容，可以參考http://www.wretch.cc/blog/lyfelf/22044002&tpage=1)，我們批評一下的權利總是有的。

觀卦的其他五爻是：

六二：窺觀，利女貞。
六三：觀我生，進退。
六四：觀國之光，利用賓于王。
九五：觀我生，君子無咎。
上九：觀其生，君子無咎。

觀卦從初六的君子吝到上九的君子無咎，有一個尚稱完整的邏輯和觀察法則，此中深意，就留給讀者自行思索了。

譚盾歷數洛杉磯樂團指揮、總監、迪士尼音樂廳建築師對他的稱讚，然後把自己創作一連串的水樂、紙樂、陶樂稱做「有機樂」，這樣的推銷策略，老實說，實在是很高明──如果觀眾聽不懂，那就是聽眾自己水準的問題。

「有機樂」，好妙的名詞，簡直時髦到了頂點。

然而在我看來，譚盾走的其實是中國人非常老舊的天人合一的那一套，只不過他的樂器從單一的胡琴、琵琶換成了交響樂團和多媒體，不幸的是，中國音樂天人合一的方式其實一直停留在模仿自然的幼稚階段，所以，在譚盾的音樂中，大提琴不再是充滿哲思的偉大樂器，而退化成模仿鳥叫蟲鳴的低階樂器

全文請參閱→自由時報http://www.libertytimes.com.tw/2009/new/jan/19/today-art3.htm

美食屬於藝文？



平常我瀏覽幾個網站看新聞，Yahoo!奇摩是其中之一，但一直搞不清楚，為什麼Yahoo!奇摩把「美食」放在「藝文」類。

看看2009年1月3 日的藝文新聞標題，真不知Yahoo!奇摩的新聞分類為什麼這麼白痴──

藝文最多瀏覽

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〈任職文建會的老朋友打電話來〉一文發表後，有一些不認識、沒留下姓名、對我的文章有意見的人留言，按照本人〈請先讀我〉的原則，凡是這類留言，一概刪除，不浪費閱讀本部落格的朋友的時間。

不過，有一則留言提到我說「三十年來我見過最混的文建會」，認為對那些敬業的文建會職員不公平，雖然這種閱讀方式基本上找碴，所以再寫這篇短文。

「三十年來我見過最混的文建會」，指的當然是這個機構，而不是這個機構中的工作人員。

當然，在一個官僚體系中(不一定是公家單位)，除了老闆，所有的小員工對很多事情都是無能為力的，不
過，造成這種狀況的，卻通常是「上下心態、步調一致」的結果。

官僚體系之所以成為官僚體系，就在於官僚體系本身的制度和不成文規定所產生的僵化、官僚的做事風格，這樣的作風，不一定是一種規定或法令，經常形成無止境的惡性循環。

舉一個最簡單的例子，教育部的網站經常有一些資料弄錯了，那基本上只是一個很平常的輸入、校對疏忽造成的錯誤，本來是，有人發現了，通知教育部，教育部通知委外製作的單位更正就沒事了，但有一次，有關埃及的歷史錯了，而且因為錯得太明顯、很離譜，所以被記者發現了，那時正值媒體記者特別喜歡修理杜正勝，所以把這種狗屁倒灶的事全部都算到杜正勝的政績和教育部的頭上。

按理，大老闆這麼惹媒體討厭，底下辦事的人應該警醒一點，至少對媒體的應付要小心一些。但我認得的情形是這樣的──

記者找到負責把這個網站發包出去的官員，這個官員的回答是，「這是委託師大做的網站，他們要負責，難道我們還要找人去監督他們的對錯嗎？」

這個例子非常典型，因為台灣政府各部門的工作幾乎就是BOT而已，他們關心的只是BOT的程序有沒有合法，至於BOT的品質如何，他們不關心也不在乎。

再舉一個我碰到的例子──

有一年，一個大陸人在法國成立的基金會，邀請我去法國南部的一個小城市市政府、以及巴黎一家專門經營中國水墨的畫廊展覽，因為巴黎那個畫廊很小，所以在法國的朋友就建議，能不能同時在文建會的巴黎文化中心辦展覽，這個建議當然是求之不得，所以就開始連絡，當然，那是一連串挫折的開始。

在法國幫我聯絡的是一位小說家，以前中國時報的藝文記者，當時文建會巴黎中心的主任也是以前時報的同事，大家都互相認識，這樣，應該很容易處理。

可是不，首先，他們說，他們不主動也不被動辦展覽，他們只辦台灣文建會交辦的展覽。這和施明德對付女人「不主動、不拒絕、不負責」的態度幾乎一樣的。

好，那就回頭問台灣文建會，台灣的文建會說，他們只「委託規畫」一些特殊的展覽，不主動辦單一個人的展覽。

委託規畫就是BOT，要根據文建會的政策需要，提出企劃案，經過審查，通過以後才能進行。我的這種情況，不是文建會的政策、沒有BOT的主辦單位，沒有辦法處理。

文建會的朋友很熱心建議，可以試試僑委會，僑委會在巴黎也有一個場地不錯。文建會的朋友還說，如果僑委會可以的話，他們可以補助一點經費，一個政府單位主動說要補助，簡直讓人感動到不知如何是好。

於是我告訴巴黎的小說家朋友，巴黎的朋友說，知道有這麼一個地方，但從未去過，會先去了解，於是跑去看了場地，還不錯。但是，他們只接受「租用」，從來沒有、也不願意為來自台灣家鄉的畫家辦展覽。如果是我的情形(已經有法國的官方邀請)，他們也很熱心的建議，可以找台灣僑委會主辦。

好，那就找台灣的僑委會，僑委會說啦，這樣哦，那要先寫公文申請，他們再轉給巴黎的場地去審核。到這裡，事情已經進去「這個不是我管，你去找另一個單位，我們會配合」的循環空轉階段。

在台灣幫我聯絡事情的朋友不死心，想說那從外交部開始會不會比較快？結果，只是多加了一個空轉的引擎。

結果呢，結果是，大陸人辦的基金會已經和法國南部的市政府簽約了，我還找不到台灣的單位可以處理事情。那時，還沒得諾貝爾文學獎的高行健想要在法國開畫展都還很困難呢，可是法國人邀請我去展覽，我卻找不到台灣的單位可以配合。

台灣的政府機關就是這樣辦事的，我沒怪誰過，只是那麼多年過去，我依然看到一個空轉的政府在那裡制定計畫、喊口號，以及消耗預算。

最近看到《聯合文學》徵求總編輯的徵人啟事，有點訝異。

《聯合文學》在台灣是少數存活的文學刊物之一了，雖然說時代變異的結果，使得這本曾經非常重要的文學刊物不復有往昔的風采和影響力，但《聯合文學》每年舉辦的巡迴文藝營，還是培育了不知多少基本的文學閱讀和創作人才，《聯合文學》至今依然是文壇新人嶄露頭角和少數能發表作品的刊物，而這樣的雜誌在總編輯這個最重要的掌舵職務上，竟然用最一般的徵求人才，實在讓人訝異。

從1998年我離開新聞界以來，對台灣新聞媒體的觀察和觀心從未停止過，因為媒體反應了社會的各個面向，雖然不見得非常準確，但媒體的內容取向，依舊反應一定程度的社會和時代特色。

老實說，有些報社的經營模式，從以前我就非常懷疑，比如，現行報紙的版面分配方式我就沒有辦法理解，為什麼文化藝術新聞那麼小，影劇娛樂始終那麼大，有人說，那是因為文化藝術曲高和寡，而影視新聞老少咸宜，是這樣嗎？有數據嗎？還是只是某些人長期以來的偏見而已？

有那麼多人需要垃圾的影視新聞嗎？誰和誰傳緋聞、誰和誰分手、誰換了髮型、誰上長了痘子，等等，這樣的新聞三十年前如此製作，現在也如此製作。可是，台灣的環境變化了很大不是？國片二十年來連上映的戲院都沒有，影星好像沒剩下幾個了，唱片的銷售從上百萬到剩下幾千，歌星也就是那些人，翻來覆去的報導這些人的瑣事，不煩嗎？

一個根本還沒出道的星光三班的女歌手為情自殺，新聞做得和國喪一樣，這種新聞媒體根本就是腦殘，報社這樣經營，能有讀者嗎？

受到網路的影響，現在三十五歲以下的人，還有多少人訂報紙？訂報紙的人，有幾個會看那些垃圾影視新聞？

報紙有根據讀者的需要製作新聞嗎？還是只是幾個編輯記者自己想一些點子，然後就決定了報紙的內容呢？

說文化藝術沒有市場，可是中時聯合三十年來不是都在花大筆錢引進國外的重要展覽？每次有重要的音樂家、樂團來台灣，不是都引起數萬甚至十數萬觀眾去欣賞？這樣的環境，怎麼談到文化藝術就曲高和寡？而文化新聞的版面愈縮愈小，究竟是誰說文化藝術沒有讀者的？

以前出版社不是老流行說現代詩是票房毒藥嗎？可我自己編過幾本詩集，也出了一些自己詩集，二千本賣完再版的多的是，比起現在只有幾百本銷售量的各種「暢銷書」似乎還強上許多。

我的意思是，如果報社的老闆和經營者再不改變做法，用來用去都是幾個高幹，不想辦法找一些有創意、有時代感、有讀者需求自覺的編輯人來重整，台灣的報紙被香港小報風格打得稀爛的情形就會再持續下去，報社換老闆也沒有用。

報紙在台灣曾經是一個左右民意、為民喉舌的強大媒體，老實說，報紙的經營者多少有些老闆習氣，對待員工都是皇帝君臨天下的心態，再有能力、才華的記者編輯，也不過是他家請的傭人而已。
這樣的心態是留不了人才的，但有些老闆甚至不在乎留不留得下人才，因為，他們會覺得天下有的是人才，你不幹，多少人等著幹呢。

老實說，我周遭好多有能力的朋友，就是因為這樣離開報社的。

我常常比較傳統產業和高科技產生的用人心態，高科技產業是人才第一，所以大家拚命的幹，因為報酬豐富，但傳統產業卻相反，老是覺得天才人才會自投羅網。

一個雜誌的總編輯是何等重要的位置，理論上，報社應該去訪求適當的人才，而不是徵個小編輯那樣，用刊登徵人啟事的方式處理。

也許，《聯合文學》也有私下找人，只是我不知道而已。