侯吉諒部落格

2009年4月25日，上課的時候談到毛筆的特性，談到以前訂做毛筆的故事，以及毛筆特性和書法風格的關係。

剛好桌上放著一支訂做的長鋒勾線筆，於是拿了給學生看，說著說著，就隨手示範起來。

先寫字，是宋徽宗的瘦金體，沒寫好，也未表達出筆的特性，所以改畫荷花示範。

紙用張豐吉菠蘿宣。
花朵、點蕊、水草、點苔、題款，用訂製勾線筆、故宮舊墨。
葉子梗、點蕊，用金劍、日本開明書液。

本來只是一次隨意的教學示範，後來仔細想想，倒是在不經意間，展示了一次書畫創作的諸多要件。

寫字畫畫的人總是對筆墨紙硯等文房用具、材料非常講究，不但要筆墨精良，而且要四處尋找各種不同的材料工具。

因為不同的技術材料，才容易表現適當的風格。

理論上來說，寫字畫畫只要有毛筆、紙張和墨汁就夠了，厲害的書畫家可以不拘工具材料的種類，也可以創作出好的作品。高明的書畫家，的確可以使用不太好的毛筆就寫出漂亮的字體、畫出好看的畫。

但畢竟這是訓練的結果，並不是說書畫家不必用好的工具。

所謂工欲善其事必先利其器，選擇正確的工具不但可以縮短學習的時間，也比較容易產生好的創作。

同樣是書法，寫篆、隸、行、草、楷的字體是要用不同的毛筆的，事實上，這些字體的演變，除了書法應用上的歷史原因，工具材料的改變也是很重要的因素。

不但筆影響書法的演變，紙張的發明與製作，以及其技術的改進，也影響了書畫風格。唐人寫的楷書之所以有名，高居各朝歷史第一名，不是因為唐朝的書法家特別多，而是唐朝人所使用的毛筆、紙張有他們的特色，到了宋朝，做筆的工藝改變了，使用的紙張也不一樣了，所以宋朝人的書法也產生了變化，一個時代的人會產生一個時代風格，通常和使用的材料、工具有很大的關係。

宋徽宗寫的瘦金體，固然源自唐朝薛曜、薛稷的筆法與結構，但要寫到像宋徽宗那樣飄逸俊秀，卻和他用畫畫的筆寫字有關，用一般的毛筆是寫不出宋徽宗那樣的字的。

傳統書畫的教、學，大都只重視書畫技術，而未深入研究工具材料與技巧、風格三者間連動的關係。

例如，清朝的人用宣紙、羊毫筆寫篆隸、魏碑，風格與材料工具相對應，所以形成了清朝特有的書畫風格，但以宣紙、羊毫筆作為標準來學習楷書，卻剛好是錯誤的結合。

許多人從小被教導，要用宣紙、羊毫筆寫書法，結果總是暈滲得一蹋糊塗，根本無從寫起，大部份的人在寫不好的情形下，覺得自己沒有書法的天份而放棄書法，其實真正的原因，是老師教錯了。

用毛筆最正確的觀念，是：用適當的筆，寫適當的字。

字的大小、風格、體勢不同，用的筆都要不一樣，最重要的是寫得順手，可以很快進入狀況，可以進步得比較快。

有些書法老師常常強調，用長鋒羊毫寫字才厲害，用長鋒羊毫，可以表現許多的筆法。

但初學書法，連毛筆都不會拿，筆畫的運行都不能掌握，就用軟綿綿的羊毫，實在自討苦吃。

不管是教還是學，都要有正確的使用毛筆的觀念，這樣才不會事倍功半，甚至徒勞無功。

5/16-31世紀墨色調－江兆申/劉國松/賈又福/李義弘/侯吉諒
 敦 煌 畫 廊 Caves Gallery
台北市106大安區新生南路二段70巷18號(清真寺旁)
開放時間 10:30~18:00

完全白描沒有打稿，所以線條非常靈活。

羅紋畫荷花。別有一種風情。

20頁的冊頁，為一整體作品，所以用簡報檔呈現。此為20頁中的第一至第六頁。
只有黃山1-6.pps