侯吉諒部落格

朋友本來要刻的句子是：

邀明月花間共飲
將進酒月下獨酌

因為「鳴峽問山」與「夜臥古堤」刻成對章，所以也想把這兩句刻成對章，因此建議改成

邀明月花間共飲
將進酒葉下獨酌

剛好成對。無論共飲或是獨酌，總是有酒，所以，決定用草書入印，古人極少這麼做，但古人沒做的，現代人未必就不可以。

藝術只有美醜，沒有對錯。

草書不容易寫，要反寫再刻，更是難上加難。

就這樣，所以刻成功很得意。

雖然刻印章三十多年了，每次刻印章，不管字有多熟，我都還是老老實實的查字典。

也幸好查了字典，否則真不知道在篆字中，峽的本字是陝。

「鳴峽問山」與「夜臥古堤」在意境上有微妙的關連，所以刻成對章，當然，因為不是真正的對章，所以風格上就自由一些。

朋友訂製的四印之一。

現代人如果在都市中生活，基本上沒什麼機會體會什麼是「時間蒼茫」的感覺。然而在藝術創作中，這種感覺卻可以讓人有一種天地悠悠的興會，而使得作品充滿感性的厚度。

在詩書畫印中，印章可能因為使用篆書的關係，特別讓人覺得有時間感。

「夜臥古堤」這樣的句子，用漢印風格來表現，形式與內容應該是極為融洽的。

2*2.4*5，上佳芙蓉

刻不容緩，2.2*2.2cm。

任何創作，最重要的是「靈感來的時候」要及時掌握。

「靈感」這個東西很難形容，是一種心情、心境、衝動、特別順手的感覺，忽然想要畫畫寫字的感覺，等等。

靈感不一定是有什麼具體的文詞或想法，更多的只是一種感覺。

寫字畫畫的人都知道，感覺對了，就特別順手，感覺對了，文章句子會自動出現，不必為了一個字而苦苦捻斷三根鬍鬚。

所以靈感來的時候就要趕快動手，要下筆如風。刻印章也一樣，要刻不容緩，要好好掌握那種輕重緩急都恰到好處的節奏。

很多時候這種節奏的第一次出現都是偶然的，很重要的是要仔細體會、記得那種感覺，然後想辦法在技術上追求時時刻刻都可以出現那種感覺。

巴陵雞血對章 2.7*2.7*7

壽山石2.5*1.4*5.7

壽山石3.3*1.5*4.2

「不是蓋的」，蒙古巴陵石，2*2cm。

「不是蓋的」是我一本篆刻散文集的書名，出版時斗膽請江兆申老師幫我寫題字，老師答應了，而且立刻寫，我原來想，這樣現代的句子，應該是用江老師那自成一家的行書筆法，怎麼都沒想到，江老師竟然用篆書。

用篆書寫「不是蓋的」，讓這原本可能有點太現代的句子變得很有味道而耐看。典型在夙昔，古道照顏色。

半年前，朋友想了九個句子，說慢慢刻，我果然慢慢刻了將近半年才完成。

這些印章最有意思的，是印文都一語雙關，甚至有多重意思 ──硬是要得，不是蓋的，印在那裡，荷必有花。刻不容緩，蓋不住了，石足印也，無微不至，還好。

閒章對使用印章的人來說，通常都有一些心情的寄託，印章的布局章法，可以不像姓名章那樣工整，比較容易發揮，但因為印文有所寄託和意境，所以也最難表現。

這九方章的印文很有挑戰性，印面如何處理便很費功夫，側款如何和印面刀法別苗頭，也是一大挑戰。
這些印章印文各有所寄，整個刻完之後，居然「自動」出現了一首詩，在我的創作過程中，是非常難得的經驗。

一邊整理，一邊把印章發上來，第一方，「硬是要得」，壽山石，2*2.5cm。

側款人刻反字，比較接近人而不像刀。

崑崙石。

上星期上課的時候，拿了這個印章給學生認，結果沒人認出來。

後來公布答案，吳鳴兄說，這個印章誰用啊？

當然是我用囉。

刻印的時候，總是滿桌子印章。

刻印是大工程，光是磨印章就是大工程，很多人懶得整理印章，因為實在太麻煩。但是看到印章一個一個因此光潔可愛，很有成就感。



然後移師另一個桌子，雖然刻印章只用一點位置，但東西放著放著就滿了。






很亂，但很壯觀。