侯吉諒部落格

還是有許多人問董陽孜，偶而有些想法，隨手錄下：

1.
　　喜歡董陽孜的人多半是「行外」人士，行內的書畫家，很少喜歡董陽孜。

2.
　　行外不是外行，行內的也不一定就內行。

3
　　行外之喜歡，常常止於「搶眼」，這是比較可惜的事，行內的人不喜歡，是因為拿許多不一定正確的「傳統觀念」作標準，未能開放心胸。

4
　　董陽孜的特色是搶眼，作品尺幅極大，是搶眼的必要條件之一，但並非大就必然搶眼。

5
　　「搶眼」是吸引人的第一步，創作止於搶眼就淺薄，但不搶眼可能一點機會都沒有。

6
　　好的書法必須要能讓人在一眼之間就受到感動，偉大的作品則必須可以深入的長期閱讀，因自我的生命歷練而有不同的感動。

7
　　以書法技術而言，董陽孜的字書寫技術並不特別高明，但她善於「用勢」。

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　　董陽孜的書法，主要是掌握了線條、字型與形式三個特色。

9
　　寫書法要有文字的感動，董陽孜的書法常常借助文字的意義。她喜歡用氣勢大的句子，即使是悲痛的句子，也要「此恨綿綿無絕期」，符合她的風格，不過寫出來的結果，不一定和字義相關。

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　　大字縮小後並未能見其精微，筆力顯得薄弱，這是許多書法家認為董陽孜字不好的主因。有些道理，但也欠公允。

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　　因為沒有相應的大筆，寫大尺幅的作品只能用表現，視原作，線條變化清晰可見，縮小數十百倍後，線條成游絲，畫面空蕩，未見原作的批評，殊不可信。

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　　因為側重「用勢」，董陽孜的字特別適合字數少的作品，字數多，誇張的線條和結構就難以協調，因此多字的作品往往不佳。

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　　因尺幅太大，董陽孜寫字，必須立地而書，運筆需移動腳步，行氣不容易保持順暢，所以以化筆畫的運筆為線條的製造，此其長，亦其短。

14
　　「董陽孜熱潮」是台灣書壇近二十年來的奇蹟，無可相提並論者。可怪者在，文藝、企業、建築各界如是推崇，卻未能在企業贊助的風潮下，以其個人成就未能帶動書法風氣。此亦台灣社會追逐明牌風氣使然──眾皆曰善。然而善在何處，眾人未必了然，不過，能在現代社會使大眾對書法好奇、喜歡，進而探索、學習，即是大功能。