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<title>說靈感</title>
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<description><![CDATA[ALC說「創作的人，整天四處找靈感，尋創意」，因為創作者的情況都是各自不同，對我來說，並非如此。

靈感這件事，有很多層次，楊牧所說的：「靈感不是等的，而是需要追求的。」應該是第一種層次。簡單的解釋，應該是用各種方法把自己投射或浸淫在創作的情境中，靈感就比較容易出現。

但靈感的出現與否，會因為創作者的能力(aahmi所說的技巧、判斷、執行、整合能力、習慣以及內涵等等)，而有所難易之分。對剛剛學習的人，靈感是一種飄忽不定，難以形容的感覺，但常常會因為技術不足而難以或無法表達。有了一定程度的技術，靈感會源源不斷的出現，因為表達的能力強了，生活中所有接觸到的東西，都可以成為創作題材和靈感的來源。

ALC又說「可是若有人跟他說，你何不寫寫...，他的自x etc.就會不小心的膨脹起來，好像，靈感若不是我自己不經意發現的，就不值一哂。」

對我來說，也不是這樣。別人說的「你何不」「你可以」等等的建議，都只是一種建議，和靈感無關，也無好壞，更不牽涉所謂「由別人提出的這種「靈感」，非常不符合「創意」發生的原則。」(壽司沒有了)因此ALC說「而這種不經意、偶然、隨機遂成為創作不可或缺的，有那麼點雅痞感、藝術的孤高感的必要條件。」更是不成立的推論。(派也沒有了)

靈感甚至不是不經意發現的，對我來說，靈感常常是長期思考、技巧磨練的結果。

這些問題，其實一千多年前，孫過庭在《書譜》中就有很詳細的說明，他說一時之書，有五種「合」的條件或狀況：「神怡務閑，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。」從心情上的閒適、感覺上的敏銳、氣溫上的合適、工具上的順手，以及突然想要寫字的心情，大抵已經把寫出好的字的基本條件都列出來了。其中，我覺得「偶然欲書」是最重要的，至少對我這個階段的情形來說如此。

以上的五種條件，都必須建立在擁有嫻熟技術的基礎上，沒有成熟的技術，談創作是比較不容易的。

而「偶然欲書」的難得，在於那是一種有感覺的創作狀態。（偶然欲書的書，可以換成詩、畫、樂、舞，等等，等等）

以練氣功為例，對初學者而言，氣功是一種難以體會的東西，但對熟練的人來說，他可以很容易讓自己進入所謂的「氣功態」，這個氣功態，在創作的過程中，應該就是專心於創作對象的狀態。但嚴格來說，這還並不是創作。

任何作品中，都有「創意」和「功力」兩大部份。樂曲中的動機，應該就是創意，這個創意可能來自長期的思索，也可能來自靈光一閃的感覺，至於動機如何發展，靠的也許就是作曲的功力，樂器、和聲的配置，有許多方法可以應用，這些都是功力，但突破自己既有習慣的那個點，又是創意。

我以前寫詩，只要有了想法或寫詩的意念，根本不需要特別尋找詩在那裡，幾乎是一句接一句、一段接一段的源源不絕的出來，現在畫畫寫字，差不多也是這種狀況。一開始的那個意念幾乎主導了所有的可能，寫書法的人都知道，一下筆，就知道自己能不能寫得好。如果第一張寫不好，再寫的也不會好。

創意的發生，需要的是情緒、靈感，而對一個技巧嫻熟的創作者來說，引導自己進入發生創意的「氣功態」，應該是很尋常的能力。

難的是觀念、境界的提升。因為所有的風格來自強大高明的技巧，而強大高明的技巧會產生固定的習慣和模式，如何把好不容易建立起來的習慣再打破，再尋找更多的可能，這也許是最困難的。

王鐸是明末四大書法家之一，行草剛勁雄強，一掃當時柔弱的書風，技術的純熟是不必說的了，而且臺靜農卻認為王鐸的字「過於爛熟」，所以缺少了一種偶然的生澀。但臺靜農說的生澀，絕非不懂技巧的生澀，而是在寫字時，不要太完全順著自己熟悉的風格或技巧，要時時去尋找更新的感覺，這種「更新的感覺」，就是功力中的創意，來自偶發的靈感，美麗的錯誤，或是刻意的追求。

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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[假如我們所追求的不過是最後想要的結果，所呈現出的理想境況或是完美結局.....
匆匆趕路的當下忘了偶而歇下腳來沈澱心情、品味欣賞沿路風光，會不會像把一場電影快轉到結束然後王子與公主從此過著幸福快了的生活.....

過程...過程...
Mell哥哥您說是吧...  
--------------------------
當然，每個人對完美的定義有可能南轅北轍.....]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Tue, 07 Nov 2006 00:09:27 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[拉琴的怨歎手指頭跟不上時，畫畫的怨歎顏色總少一樣時，騎車的怨歎人家的車子總比較帥時...

就跟我現在的怨歎港款啦～～]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Mon, 06 Nov 2006 12:06:56 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[你的嘆...是快樂～～哈!!～～不是怨嘆!]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 23:08:12 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[有理想的追求，也是很快樂啊～ 哈～]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 22:56:41 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[alc，不用嘆...
聽音樂不是很愉快的事嗎?
不要因追求理想，反而受困。]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 21:57:33 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[難為吉諒這麼認真的把我的問題一一給他這也不是，那個也不是，然後有點意帶婉惜的讓那 派兒也蕪、 壽司兒也蕪...

我的音響室也正面臨著現實與理想的衝突，觀念與境界的提昇瓶頸哩。 早些時候，大家都為器材的搭配、設置傷腦筋，搬進搬出、左挪右移，這些年，空間對聲音的影響慢慢得到多數人的重視。 於是，我這一陣子的想法就挪到「是否可以聽出空間的缺點而予以改善」。 認真的感受了一段時間之後，我認為這似乎是可行的，把人腦當成 DSP 來用，尋找對聲音擴散、吸收、反射的可能結果，應該可以減少一些複雜而花錢的嘗試。 只是，腦袋 computing 後所得到的理想配置卻不容易找到適當的材料或成品來完成，嘆...]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 21:28:44 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[aahmi，你的風吹，不見了。落葉，也吹不見了。]]>
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	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 15:08:39 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[讓它去吧, 我只要那張落葉無聲就好.]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 10:42:41 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[aahmi，你的風，吹不見了。]]>
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	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 09:59:08 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[aahmi，你的風，吹不見了。]]>
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	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 09:59:01 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[奇怪，怎麼老是有置入性行銷：

"我以前寫詩，只要有了想法或寫詩的意念，根本不需要特別尋找詩在那裡，幾乎是一句接一句、一段接一段的源源不絕的出來，現在畫畫寫字，差不多也是這種狀況。"

不過，板上幾位的說笑功力也大約是這樣，如泉源噴湧，一發不可收拾，所以吉諒你說的狀態我大約可以理解。]]>
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	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 09:50:02 +0800</pubDate>
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	<title>回應：說靈感</title>
	<description><![CDATA[靈感不一定是隨機而來的, 基本功夫愈深入, 的確愈容易有靈感, 也是侯老師說的 "氣功態", 不過在這樣的階段, 我偏好說它是直覺(intuition), 或是自發性(spontaneity); 心愈靜愈謙虛, 直覺和自發性會愈活躍, 所以其實修行非常深厚的人, 無處不是靈感. 然而, 技巧和風格之先後與輕重, 似乎還值得再討論, 因為只就音樂演奏來說的話, 技巧可以根據風格而改變的.

文章最後一段, 讓我想起以前, 和同學相互取笑過....看人家拉琴, 尤其是巴哈,最有趣的莫過於拉錯或是突然忘譜, 由於歐洲的古典音樂演奏愈來愈注重精確, 音樂反而只有在這種時候才會流露出來. 大約七年前去高雄聽老馬的巴哈無伴奏, 當他演奏 D 大調的前奏曲出現瑕疵的時候, 頓時有如一股清流....藝術真的不是爲了完美.]]>
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	<pubDate>Sun, 05 Nov 2006 01:12:09 +0800</pubDate>
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