侯吉諒部落格

開幕就是很輕鬆的聚會，沒有任何儀式。

許多好朋友、學生都來了。

辛惠彬，她先生剛剛從上海回來，感冒才剛剛好，就來看展覽，令人感動。陳先生博覽群書，對台灣的藝文界仕如數家珍。


部份學生。左起華欣、茂偉、玉真、融全、孟娟、吉秀、惠彬。


本來沒想到要導覽，但基金會的張執行長帶了他的朋友台大張教授來看展覽，聊著聊著就變成導覽了。


〈自敘帖〉中狂放筆法的開始段落。


講解磁青紙的製作過程和泥金書寫的注意事項。


師兄曾中正(正面)，李忠義執行長(側面)、張師從(背面)。


怡慬和她先生。


詩人向明先生。


對展覽幫助很多的堯洵。


郁棻是第一屆台積電書法大賞的得主，正準備大學聯考，從小在爸爸的嚴格要求下寫書法，想到我的兩個女兒都不寫字，慚愧。


還有其他朋友來了，但來不及照相，《創世紀》的詩人們洛夫、洛夫太太、辛鬱、辛牧、碧果還沒開幕就來了，我還在家裡上課，沒辦法趕去見面，真是不好意思。

以前在漢光出版社認識的王永慶和書法家卓季禾一天來了兩次，真是令人感動。

年五十體力三十的林董果然帶「大」吟釀來，很小一瓶。不是大的。也來不及和漂亮的唯硯拍照。

蕙風堂的洪能仕先生悄悄的來，仔細看了展覽，又悄悄的走了。

可能還有一些朋友沒看到，如果未能招呼，請勿見怪。

已經儘量拍了，但還是無法一鏡全覽。不過筆法應該可以看得很清楚了。

按圖放大。

全長11公尺
溫州皮紙
黃山油煙墨
歙硯
仿唐筆

〈懷素自敘帖〉是懷素的代表作，一千多年來被譽為中國書法草書經典中的經典，此件作品氣勢磅礡、用筆如神，極為珍貴，故宮在剛剛結束的晉唐書法名跡中展出過。

臨寫草書，最難的是氣勢的掌握，以及輕重緩急之間的變化，容易失之過快，也很容易太過遲疑。

臨這件作品，要達到接近原作節奏的程度只有一個方法──全卷背下來。但這可是不容易的事，草書的字形不容易記，還要記其間的變化，還有文字內容，以及整個書寫的情緒。

我從年輕的時候就開始斷斷續續臨自敘帖，但印象中沒有完整臨完過，四五年前的開始，幾乎每年夏天都會寫幾個月的草書(寫字受季節和氣溫的影響很大)，我先把自敘帖中精采的句子，也就是別人評論懷素草書的句子一段段記起來，最後才是全卷記憶。

因此，寫到最後，我幾乎可以知道原作者如何下筆、如何沾墨、在何處停頓休息，寫字的心情如何起伏等等。

沒有寫到這個程度，很難把原作的精神表現出來。

自敘帖原作是寫在幾張紙上，再接續裝裱，我則用溫州皮紙，全紙長25公尺，所以可以放心下筆，不怕紙不夠長。

這件作品因為太長，所以以往很少看到書法家展出，我完成後，光是裱褙就是問題，因為一般的裱褙師傅沒有這麼長的牆面可以使用，後來找了徐健國，他在林試所研究裱褙，場地夠大，才終於解決這個問題。

作品的懸掛也是一件大工程，辦法是另一位裱褙師傅周博學想出來的，總共五個人通力合作，才完美的展示在牆壁上。

由於作品太長，一直沒有辦法拍照，所以沒有照片，等開幕後再找時間去拍攝。

一個展覽的完成，創作雖然是最主要的部份，但還有很多東西是需要很多人的幫助才能完成的，許多看似簡單而理所當然的布置，可能都要花費許多心力，才可能以最佳的方式展現出來。



特別感謝以下各位好友、單位的支持與協助。



造紙：王國財、廣興紙寮黃煥彰

紙張：龍瑞棉紙行梁晶沱、安徽高健民

裱褙：周博學、徐健國

布置：太平洋文化基金會、羅蘭君、張博然、沈崇賢

廣告文宣：藝術家雜誌王庭玫、國語日報王秀蘭、人間福報蔡孟樺、智邦藝術中心羅淑宜、中 國時報王堯洵、蕙風堂洪能仕

協辦：大雩文化、張淳惠

每次展覽，朋友們總是熱情的祝賀，大多送花。

很感謝朋友們的熱情，讓朋友們破費也很不安，可是說不用好像也不對，所以只好順其自然。

展覽送花是常見的事，錦上添花嘛，有一年，我開荷花專題展，朋友們還是送花，感覺都是花，後來，有畫畫的朋友說，送花不如送酒，我想也對。

花擺在會場好看，可是後續處理很麻煩。幾盆還可以帶回家，幾十盆就沒地方放了。

我師兄陶晴山前年在基隆文化中心展覽，收到的花有幾百盆，多得師嫂到處打電話拜託朋友幫忙拿花回去養。畫展開成這樣轟動，我第一次看到，但是這樣為花煩惱，應該可以避免。

送酒最好，酒可以喝，也可以放，沒有存放的問題，而且請朋友吃飯，就不必再買酒。

所以朋友打電話問要不要送花，我都乾脆一律要求送酒。

送什麼酒，有學生問，老師喜歡喝什麼酒？我說只要是酒就可以，紅酒、白酒、中酒、西酒、日本酒甚至小米酒都好，學生非得要說牌子、年份，說怕買了我不喜歡，我說不會，只要是酒就可以，可是學生
還是堅持要我指定牌子、年份，我說，那好吧，就25年的scottch。

學生發出微弱的呻吟說，老師，那、那、那很貴……

最近看到《聯合文學》徵求總編輯的徵人啟事，有點訝異。

《聯合文學》在台灣是少數存活的文學刊物之一了，雖然說時代變異的結果，使得這本曾經非常重要的文學刊物不復有往昔的風采和影響力，但《聯合文學》每年舉辦的巡迴文藝營，還是培育了不知多少基本的文學閱讀和創作人才，《聯合文學》至今依然是文壇新人嶄露頭角和少數能發表作品的刊物，而這樣的雜誌在總編輯這個最重要的掌舵職務上，竟然用最一般的徵求人才，實在讓人訝異。

從1998年我離開新聞界以來，對台灣新聞媒體的觀察和觀心從未停止過，因為媒體反應了社會的各個面向，雖然不見得非常準確，但媒體的內容取向，依舊反應一定程度的社會和時代特色。

老實說，有些報社的經營模式，從以前我就非常懷疑，比如，現行報紙的版面分配方式我就沒有辦法理解，為什麼文化藝術新聞那麼小，影劇娛樂始終那麼大，有人說，那是因為文化藝術曲高和寡，而影視新聞老少咸宜，是這樣嗎？有數據嗎？還是只是某些人長期以來的偏見而已？

有那麼多人需要垃圾的影視新聞嗎？誰和誰傳緋聞、誰和誰分手、誰換了髮型、誰上長了痘子，等等，這樣的新聞三十年前如此製作，現在也如此製作。可是，台灣的環境變化了很大不是？國片二十年來連上映的戲院都沒有，影星好像沒剩下幾個了，唱片的銷售從上百萬到剩下幾千，歌星也就是那些人，翻來覆去的報導這些人的瑣事，不煩嗎？

一個根本還沒出道的星光三班的女歌手為情自殺，新聞做得和國喪一樣，這種新聞媒體根本就是腦殘，報社這樣經營，能有讀者嗎？

受到網路的影響，現在三十五歲以下的人，還有多少人訂報紙？訂報紙的人，有幾個會看那些垃圾影視新聞？

報紙有根據讀者的需要製作新聞嗎？還是只是幾個編輯記者自己想一些點子，然後就決定了報紙的內容呢？

說文化藝術沒有市場，可是中時聯合三十年來不是都在花大筆錢引進國外的重要展覽？每次有重要的音樂家、樂團來台灣，不是都引起數萬甚至十數萬觀眾去欣賞？這樣的環境，怎麼談到文化藝術就曲高和寡？而文化新聞的版面愈縮愈小，究竟是誰說文化藝術沒有讀者的？

以前出版社不是老流行說現代詩是票房毒藥嗎？可我自己編過幾本詩集，也出了一些自己詩集，二千本賣完再版的多的是，比起現在只有幾百本銷售量的各種「暢銷書」似乎還強上許多。

我的意思是，如果報社的老闆和經營者再不改變做法，用來用去都是幾個高幹，不想辦法找一些有創意、有時代感、有讀者需求自覺的編輯人來重整，台灣的報紙被香港小報風格打得稀爛的情形就會再持續下去，報社換老闆也沒有用。

報紙在台灣曾經是一個左右民意、為民喉舌的強大媒體，老實說，報紙的經營者多少有些老闆習氣，對待員工都是皇帝君臨天下的心態，再有能力、才華的記者編輯，也不過是他家請的傭人而已。
這樣的心態是留不了人才的，但有些老闆甚至不在乎留不留得下人才，因為，他們會覺得天下有的是人才，你不幹，多少人等著幹呢。

老實說，我周遭好多有能力的朋友，就是因為這樣離開報社的。

我常常比較傳統產業和高科技產生的用人心態，高科技產業是人才第一，所以大家拚命的幹，因為報酬豐富，但傳統產業卻相反，老是覺得天才人才會自投羅網。

一個雜誌的總編輯是何等重要的位置，理論上，報社應該去訪求適當的人才，而不是徵個小編輯那樣，用刊登徵人啟事的方式處理。

也許，《聯合文學》也有私下找人，只是我不知道而已。

按我自己的想法，展覽的名稱就是名字加書法篆刻展，這樣最清楚。

以前在報社，瘂弦常常戲稱我是「題王」，意思是我很會下標題，得到大詩人肯定，當然樂在心裡。

不過，我下標題的確是有練過的，1985年在時報週刊編輯台上，負責下標題就是商禽、阿盛、林彧和我，大家工作上互相幫助、和睦相處，下標題卻暗中較勁，大家都寫文章寫詩不是？怎麼可以標題下得不如人？不好的標題拿出來，有人「啍」一聲就覺得丟臉了，哪裡敢不努力下標題？

時報週刊是一本娛樂雜誌，因為內容龐雜，尤其是一些女星的八卦新聞、性感照片，不大受人尊敬，不過那時主持時報週刊編務的簡志信，以及他手下的企畫、編輯、採訪、校對，到目前為止還是我看過的，最有創意和爆發力的工作團隊。別的不說，編輯檯上的三位詩人，都不簡單。

商禽早就名列「十大詩人」之一，林彧以《單身日記》風靡文壇，我呢，好歹也是時報文學獎的得主，而且後來又得了兩屆，本來還打算繼續參加，但後來有人說「你要把機會讓給別人啊」，就只好從此放棄參加文學獎的徵文比賽。在離開時報週刊不久，就在聯合報副刊任內得到年度詩人獎，稍微平復一下不能參加文學獎的遺憾。不過，十多年沒參加文學獎比賽，每年卻都很心動，也許哪一年再來參加比賽，應該滿好玩的。

一般來說，寫文章對我是沒有什麼太困難的事，只要靜下心來，總是可以下筆不休，寫累了為止。

但下標題就不一樣，有時文章寫好，光想標題就得想很久，這和我寫書法的短句、刻印章的句子，一樣困難。

我每隔一段時間就會整理一些佳句、名言，以備寫字、刻印不時之需，但這麼二十年時間累積下來，自己覺得滿意的句子並不多。

同樣，要為展覽命名也很困難，到目前為止，我已經舉辦過的二十次個展，最滿意的是2002年和國財兄合作的「畫品與紙品」展，清楚簡單又特殊。

有許多朋友的展覽，永遠都「XXX書畫展」、「XXX新作展」，這樣的命名方式很不吸引人，我想，在媒體已經如此不重視藝文的情形下，最好還是多用點心。

不過，也許許多展覽的名稱太文藝腔，名字取得美美的，但是不知道是什麼意思，這種展覽的名稱也不佳。

「鐵畫銀鉤」是個老句子，出自唐歐陽洵《用筆論》：「徘徊俯仰，容與風流，剛則鐵畫，媚若銀鉤。」

所以，鐵畫銀鉤是剛柔兩種風格的總稱，用來形容書法風格，還具有運筆的特性，所以一千多年來，常常被人引用。金庸《倚天屠龍記》中，張翠山因為喜歡書法，更得到張三丰傳授以書法化入招式的武功，所以別號「銀鉤鐵畫」。在王盤山智鬥武功高出他甚多的金毛獅王，靠的就是書法，這一段情節寫得驚心動魄。

金庸武俠小說以書法為情節的段落很多，對我寫書法有相當大的啟示，但總體來說，還是離開不了鐵畫銀鉤四字。

既然如此，就用這四字作為我書法篆刻展的名稱，似乎也就沒什麼不妥了，古人的句子已經是最好了，我也就不必再多傷腦筋了。

更何況，「鐵畫銀鉤」這個展覽名稱是老婆訂的，哇打西哇不敢反對。

學習書法的人，總是不斷面臨學習與創作這兩個問題。

很少有一種藝術像書法，歷史如此悠久，名家大師如此眾多，經典名作數量如此龐大；面對這樣的龐大資料庫，學習書法第一個遇到的困難，便是如何學習。

古人苦練書法的故事很多，有的人為了練字把自己鎖在樓上十數年不下樓、有的人把池水都寫黑了、有的人把木板都寫穿了……，動輒數十年的功夫耗費在筆墨上，在生活節奏快速的電腦時代，有如天方夜譚。

但對要想要把書法寫好的人來說，下一定的苦功是必要的。畢竟，沒有技術，就沒有藝術。

古人寫書法，一個帖子至少寫數百遍，這樣的故事也是太多太多了。

難道，寫書法沒有別的更快有成就的方法嗎？

寫書法一定要下苦功，但古人的方法未必不能改進。

從年輕的時候就因為興趣而開始苦練書法，我曾經有長達到五年的時間，每天寫書法超過六個小時。

大二開始，每天早上到書法老師那邊練書法四個小時，下午上課、做實驗，在等待培養細菌、定量定性分析的實驗過程中，別的同學大都以看武俠小說打發時間，我則是埋頭寫字。

當兵期間，用精細的小楷寫公文，讓來視察部隊的長官不知如何評分。

退伍後進入報社工作，工作繁忙、無法再像以前那樣練字，我因此開始思考，學書法，有沒有更快的方法。

我後來領悟出來的方法，和古人有本質的不同，古人是一個字帖一個字帖埋頭苦練，我則是從毛筆的使用方法下手。

以前的人教書法，教的是如何寫出顏真卿、柳公權的筆法，但卻很少研究顏真卿、柳公權如何使用毛筆，他們如何拿筆、用的是什麼毛筆、筆的大小，筆毛的種類等等。

就好像，用宣紙寫楷書根本就是錯的，可是許多人卻把它當真理來奉行，不知道古人使用的工具、材料，這是學書法最大的盲點，很多人花了十數年寫書法，卻只會『畫字』，錯誤的觀念一大堆，卻完全沒有察覺。

錯誤的方法導致時間的浪費，有將近十年的時間，我專注研究「風格、工具、材料、技法」四者的關係，發現古人關於書法的許多觀念值得學習，但唐朝以後就慢慢出現許多錯誤的觀念，觀念上的錯誤，造成學習上的困難以及時間的浪費。

任何東西都是一樣，排除錯誤所消耗的心力，常常超過正確的方法。

當然，這也是年輕時下苦功紮下的基礎。沒有傳統意義上的「功力」，是不可能寫好書法的。

2000年以後，我系統的臨摹「二王體系」，從王羲之開始，歷經唐宋元明各代，全面性的掌握歷代書法大家的風格和典範。

然而，臨摹這麼多大師的作品，是為了要深度閱讀他們的作品，並非只是要模仿他們的字體、字形。

現代人學書法，最嚴重的錯誤就是只專注書寫的技術，但卻忽略了書法的本質──寫字、寫詩、寫文章。

古人用毛筆寫字，無論是信件、文稿、詩稿，還是日記、讀書筆記，寫字的最重要的就是記錄他當下的思想、情感。而這些寫字最重要的功能，現代大部份寫書法的人卻都完全忽略了。

寫一首詩，卻不知詩的意思是什麼，寫一篇文章，卻連文章都讀不明白，這樣如何可能寫好書法？

寫書法而忘記文字的意義，這是一般學書法的人最常見的問題了。


鐵畫銀鉤——侯吉諒書法篆刻展

Hou Chi-Liang's solo Exhibition

時間∕2008.11.29(六) ~ 12.20(六)

開幕茶會：2008.11.29(六)PM3:00~5:00

地點∕太平洋文化基金會藝術中心

台北市重慶南路三段38號B1 TEL：(02)2337-7155 開放時間：周一至周六10:00~17:00(周日休館)

鐵畫銀鉤——侯吉諒書法篆刻展
Hou Chi-Liang’s solo Exhibition
時間／2008.11.29(六) ~ 12.20(六)
開幕茶會：2008.11.29(六)PM3:00~5:00
地點／太平洋文化基金會藝術中心
台北市重慶南路三段38號B1 TEL：(02)2337-7155 開放時間：周一至周六10:00~17:00(周日休館)

做了一個「鐵畫銀鉤」的展示檔案，應該有參考的價值。
請按「鐵畫銀鉤」下載。
檔案格式為ms office 2003 中的powerpoint檔案。理論上，不必裝程式就可以播放。
下載的朋友麻煩回覆一下，看看能不能打開。

按圖放大

吉諒師父：

敬祝師父"鐵畫銀鉤"展出成功。

唉唉唉，真是太不巧了，八月要訂12月18日的機票返台，航空公司說沒位，只好改訂12月23日。到了十月把火車票(史堡-巴黎)訂好之後，旅行社才通知說12月18日的機位又有空了。可是火車票不能改，所以要旅行社把機位放掉了。仔細一看，師父的展覽只到12月20日。就這樣陰錯陽差的，趕不上這次展覽。更加期待師父的文章，分享展覽特色與創作心情，我只有在網路上過乾癮了。


敬祝 安好

YC 謹上


YC：

那可真是可惜了，這次的展覽不太一樣呢。晉唐宋元名家風格匯聚一堂，整個展覽作品選出來以後，連我自己都不太敢相信，這是「一個人」的書法展。

這個展覽是去年就談定的，太平洋基金會很重視這次展覽，事先打了很多次電話來確認，我也很重視，光是看場地就跑了好多次。

但由於我一直沒辦法決定要怎麼展覽，所以一直到九月都還舉棋不定。後來──後來事情總是這樣發生的，只好一鼓作氣，把「所有」的作品拿出來檢查，一邊看一邊記錄，於是展覽的想法就慢慢成形了。

剛好故宮館慶十月展出晉唐書法，引起不少注意，這大概是近十年故宮安排書法展最受注意的一次，除了王羲之的名作，還有懷素的自敘帖，都是以前只能在想像中流口水的東西，可以再親眼目睹，畢竟境界不同。所以，師父就把這些年努力臨摹的作品給拿出來啦，光是懷素的自敘帖就有11公尺，而且是寫在同一張紙上，比原作還過癮。只是差點找不到裱褙。

小周的場地不夠，說要裁成二段，然後再接起來，王國財說不能裁，想來想去，只好交給徐建國，也不管他正忙著自己的裱褙展，「威脅」他無論如何都得幫我把自敘帖裱起來。11公尺的長卷，想想都很過癮。

整個展覽的想法出來以後，我覺得似乎也應該談談我自己的書法歷程，因而一直在整理這些文章，斷斷續續的寫著，的確有許多心得可以慢慢分享。

我打算做一個powerpoint，展示一下部份的作品，完成後再傳給你。