侯吉諒部落格

還是有許多人問董陽孜，偶而有些想法，隨手錄下：

1.
　　喜歡董陽孜的人多半是「行外」人士，行內的書畫家，很少喜歡董陽孜。

2.
　　行外不是外行，行內的也不一定就內行。

3
　　行外之喜歡，常常止於「搶眼」，這是比較可惜的事，行內的人不喜歡，是因為拿許多不一定正確的「傳統觀念」作標準，未能開放心胸。

4
　　董陽孜的特色是搶眼，作品尺幅極大，是搶眼的必要條件之一，但並非大就必然搶眼。

5
　　「搶眼」是吸引人的第一步，創作止於搶眼就淺薄，但不搶眼可能一點機會都沒有。

6
　　好的書法必須要能讓人在一眼之間就受到感動，偉大的作品則必須可以深入的長期閱讀，因自我的生命歷練而有不同的感動。

7
　　以書法技術而言，董陽孜的字書寫技術並不特別高明，但她善於「用勢」。

8
　　董陽孜的書法，主要是掌握了線條、字型與形式三個特色。

9
　　寫書法要有文字的感動，董陽孜的書法常常借助文字的意義。她喜歡用氣勢大的句子，即使是悲痛的句子，也要「此恨綿綿無絕期」，符合她的風格，不過寫出來的結果，不一定和字義相關。

10
　　大字縮小後並未能見其精微，筆力顯得薄弱，這是許多書法家認為董陽孜字不好的主因。有些道理，但也欠公允。

11
　　因為沒有相應的大筆，寫大尺幅的作品只能用表現，視原作，線條變化清晰可見，縮小數十百倍後，線條成游絲，畫面空蕩，未見原作的批評，殊不可信。

12
　　因為側重「用勢」，董陽孜的字特別適合字數少的作品，字數多，誇張的線條和結構就難以協調，因此多字的作品往往不佳。

13
　　因尺幅太大，董陽孜寫字，必須立地而書，運筆需移動腳步，行氣不容易保持順暢，所以以化筆畫的運筆為線條的製造，此其長，亦其短。

14
　　「董陽孜熱潮」是台灣書壇近二十年來的奇蹟，無可相提並論者。可怪者在，文藝、企業、建築各界如是推崇，卻未能在企業贊助的風潮下，以其個人成就未能帶動書法風氣。此亦台灣社會追逐明牌風氣使然──眾皆曰善。然而善在何處，眾人未必了然，不過，能在現代社會使大眾對書法好奇、喜歡，進而探索、學習，即是大功能。

市長官邸的投射光非常好，把畫的原色表現得很傳神。



展了三本「冊頁」，一本就等於一個小展覽。用「警示線」隔開，但告知櫃台後即可戴手套翻閱。

極喜歡市長官邸這樣的房子，雖然在城市之中，卻有田園的感覺，比較起來，現在的「豪宅」實在是可笑的牢籠，再豪華的建材，也比不上庭園裡的一棵松樹，再奢侈的裝潢，也比不上一件優雅的書畫。

為「空山雲雨」刻的印章，後來沒用到。就放在這裡大家看一下。

空山雲雨
──侯吉諒精緻小品展


時間：2007/11/7—11/20(11點到18點)
地點：台北市長官邸(徐州路46號)

「空山雲雨」展覽主題作，四屏之一。

空山新雨後，天氣晚來秋。王維句

「空靈」是傳統繪畫的主題之一，也是詩詞歌頌的境界，為了達到這種效果，古人的畫法，是在畫面中留下大片空白，那是雲雨、泉瀑與嵐霧。這種空靈的追求，在世界藝術中，獨一無二。

歷年詩作散置，因集中、整理、刪修，以佳紙錄寫為一冊。