侯吉諒部落格

近一年來陸陸續續寫了不少佛經，為了想用一種比較莊嚴的方式寫這些佛經的引首，於是一遍一遍的練習著篆書。

就這樣寫著寫著，不知不覺中，已經找出來許多參考資料：台灣當代寫篆書比較有成就的幾位：江兆申老師、許郭璜師兄、薛平南、杜忠誥、林隆達，他們的畫冊中，有不少篆書的作品，這次都特別拿出來參考，甚至動手臨摹。

在這樣練習的過程中，隱隱約約的覺得，除了江老師，當代人寫的篆書，似乎都有某種同樣的味道，無法清楚分辨是什麼，但約略的感覺是「新」了一些、不太自然一些。但究竟為何如此，卻說不出一個所以然來。

於是，我再把清朝的一些書法家的篆書拿出來，吳昌碩的石鼓文寫得好得不得了，齊白石從天發神讖碑演化出來的筆法，再融入自己熟悉的筆法，真是蒼勁老辣極了。再往前去，是趙之謙、鄧石如、吳熙載、何紹基、尹秉綬、陳鴻壽、金農，等等，這些書法大家的風格強烈，各有自己的書法根源和自我面貌，可以看得出來，清朝的書法雖然和當時盛行的考據、文字、金石等等學問有很大的關係，但書法家除了大量臨摹古代的名碑石拓，也無不想盡辦法建立自己獨特的風格。

既然這些書法大家的風格來自秦篆漢隸，甚至上溯到春秋戰國的青銅器銘文、石鼓文、甚至甲骨文，那麼追尋篆書筆意的源流，很自然而然就要再向易經開始創制的那個遙遠的、謎一般的年代去追索。

月初到台中去看秦俑的展覽，除了那些逼真的人、馬、衣服等等之外，我特別留意到一件石罄，上面刻了細細的篆書，每個字大約只有一公分左右，但線條轉折柔和靈活，刻工細緻精到，每一筆的寬度和深度幾乎完全一樣，那是李斯用絕對的垂直和水平統一了中國文字的時代，所以石罄上的篆書完全是理智、精準的線條，流暢、婉約，雖然更精緻的金文以前看過不少，但端詳眼前的石罄，依然讓人有難以想像的感覺，難以想像在那麼古老、年代，就已經發展了這麼成熟的文字、筆法和刻工。

在篆、隸、行、草、楷各種書法字體中，篆書雖然不是我擅長的書體，但因為刻印章的需要，我還是很熟悉的，不過畢竟不像對其他字體的研究那樣，二十多年來始終持續不斷。

這次為了寫好佛經的題額，無意中把以前曾經下過一定功夫的篆書再溫習了一遍，甚至找了一些大陸書法名家的教學示範錄影，仔細觀察他們用筆的方法，對篆書的風格、技法，可以說有了更深入的認識。

從寫字的技巧來說，在所有的字體當中，篆書可能是最簡單的，因為它不像行草楷隸，有許多筆法的轉折、提頓、甚至飛躍翻騰，只要起筆掌握藏鋒、穩定的運筆、收筆平緩，筆畫均勻，垂直、水平和轉彎的筆畫流暢，再加上字型結構上可以長方中正，寫篆書可以說非常容易，然而，為什麼現代人、甚至清朝人寫的字，終究沒有遠古文字的那種純樸和大氣呢？

在秦權銘、皇帝詔版中，許多篆書並不是都寫得平整統一，字體大小也都各不相同，然而這並不妨礙這些書法的美感，相較之下，後代寫的篆書，雖然在線條的表現上，極盡毛筆寫在宣紙上所產生的流利的、墨韻淋漓的，或是渾厚蒼老的感覺，字體的轉折、結構、大小，也都有長足的進步，但在技法純熟之外，卻缺少了古文字所散發出來的「風味」。其中的原因究竟是什麼，是這次花了許多時間研究篆書過程中，慢慢浮現的問題。

不誇張的說，如果要掌握篆書的基本技巧，一個從來沒有學過書法的大人，大概只要花三天的時間，就可以把篆書寫到一定的程度，記然後再用兩三個月的時間，去熟悉篆書的結構、筆法，進入篆書的堂奧，應該沒有太大的困難。至少，比隸楷行草要容易多了。

可是，篆書想要寫出一定的味道，恐怕就不是那麼容易了。因為篆書的技法雖然簡單，但是字體的造型需要一定的時間去熟悉，而字體的美感究竟如何取捨，更不是短期內可以訓練的。

那麼，如果是一個熟悉書法技巧的人呢？會不會容易一些？

我覺得也有點困難。最大的原因，也許是篆書不是我們日常應用的字體，所以即使寫得再熟練，也許多少有些「不自然」的心態──也許是要寫得特別美，特別工整、特別流暢、特別嚴謹，等等，總之，是一種特別的寫法，於是，篆書之於我們，就是一種表演性的或裝飾性的字體，所以，下筆的時候，就少了自然的神韻。

　　2006年12月19 日下午三點，被迫去參加文化總會的「會員大會」。

　　關於這種會議，我向來沒興趣參加，以前因工作的關係，參加了幾次，都是很無聊的飯局。

　　這次的會議在中山北路的晶華飯店三樓，耶，搞不好有比較精緻的下午茶。

　　反正沒事，去看看也好。

　　到了會場，就看到許多明明就是便衣人員，卻偏偏要裝成不是便衣人員，從電梯開始，一路三三兩兩的散布著，一直到會場。

　　我愣了一下，不會吧，這種陣仗，只有什麼高官駕到才會有，還沒到簽到的地方，就看到入口的地方有金屬探測門，我心裡有數，是總統來了。總統是文化總會的會長，他來致詞，也是應該的。算是自己的單位嘛，我想。

　　進去的時候，因為我已經遲到，所以會議已經進行了，安靜的坐在最後面，遠遠看去，高高的舞台上，是正在報告的總會秘書長陳郁秀，最右邊，是教育部長杜正勝、最左邊，是那個罵新加坡人沒有LP的總統府秘書長陳唐山，中間好像還有一個人，被桌子上的花擋到了，看不到。

　　陳郁秀花了大概有十分鐘的時間，報告完了文化總會的業務和「全世界」各地分會的活動情形後，一個很熟悉的聲音說話了：「不知大家對秘書長的報告有沒有什麼意見？沒有？好，那麼我們就進行下一個議題……」

　　咦，果然是陳水扁啊，他不是來致詞的嗎，怎麼親自主持起會議流程來了？

　　還沒轉過神來，司儀已經開始念下一個議題──文化總會96年度的工作大綱，分別是，「請大家看第五頁，一、XXXX，二、XXXX……」

　　念了五分鐘，陳水扁又說話了：「不知大家對文化總會96年度的工作大綱有沒有什麼意見？沒有？好，那麼我們就進行下一個議題……」

　　於是，司儀要大家參考手上的會議手冊第X頁，然後開始念95年度文化總會經費使用報告，總預算：五千多少多少多少萬，人事費用多少多少多少，業務費用多少多少多少，然後，支出總額和經費一樣，結餘是零。

　　接著，陳水扁又問：「不知大家對文化總會95年度的經費使用有沒有什麼意見？沒有？好，那麼我們就進行下一個議題……」

　　我看看了時間，已經將近二十分鐘，我就聽到總統在主持一個連小學生班會都不如的，每年要花五千多萬的文化總會年度會員大會。

　　我覺得口乾舌燥，打開桌上瓶裝礦泉水，倒了滿滿一杯，喝完，確定應該沒有精緻的下午茶了，而不知這樣的會議還要開多久，於是把桌上的資料收一收，站了起來，走人。

　　寫字的時候，由於心神高度集中，所以腦筋特別靈敏，常常會有許多想法跑出來。

　　上周，彭教授寫著寫著，忽然就說了一句：「馬的，女人那麼聰明幹嘛？男人就是喜歡笨女人。」

　　在大提琴悠揚、沈靜的樂音中，彭老大這麼一句話，就好像古時候形容「點如山石崩落」那樣，有石破天驚、混沌初開的氣勢。

　　說這句話之前，彭教授心裡想什麼，當然無從得知，不過，可以肯定，以其豐富的經驗，其背景必然是非常非常複雜的。

　　由於老婆在，我當然不敢明目張膽的附和教授的有感而發，不過，顯然我的學生張玉真倒是很同意。

　　「對啊，我是很笨，所以我先生罵我的時候都不敢回嘴。」張玉真說：「而且啊，我們家的西瓜一定要是無子的。」

　　「哇咧，是怎樣，你老公不會吐西瓜子喲？」教授一邊寫字一邊隨口答，顯然很不以為然。

　　「沒辦法，我就是笨嘛，老公要怎樣就得怎樣，所以我們家的西瓜都是無子的，可是很奇怪喲，我每次在挑西瓜子的時候，都很高興喲。」

　　不會吧？有人這麼侍奉老公的嗎？我假裝沒聽到這句話，而且根本不敢看老婆，免得她覺得我的眼睛會說話。

　　隔了一會兒，彭教授又說了：「這樣吃西瓜有什麼樂趣？」，然後大大的喘了一口氣，說「真是的──」

　　「對耶，我兒子就說他不要吃那種一口一塊的西瓜，他要吃那種一整片、帶皮的西瓜。」

　　「啍啍啍。」教授這次沒說話，只有出聲。

　　又過了一陣子，教授又從趙孟頫寫了很多錯字的《閒居賦》回過神來──「啊，僥佻沒落魄的久啦。」

　　彭老大說他原來的字體和趙孟頫很像，所以決定從趙孟頫下手，練了幾次之後，開始抱怨趙孟頫「很多字都寫得很奇怪」，這倒是真的，以前沒這麼仔細看過《閒居賦》，陪著教授一字一字的寫，這才發現趙孟頫的這個《閒居賦》寫得實在有奇怪，很多字都不像它原來的樣子。

　　碰到這種不像原來樣子的字，教授總是要我寫一次給他看，可是，問題在於有些字的筆畫的確很奇怪，我寫第一次的時候覺得怪怪的，所以第二次就修正，又覺得怪怪的，又回到第一次的寫法。

　　教授就按我說的筆畫順序寫，可是愈寫愈奇怪，「馬的，搞不好是我原來寫的才對。以後人家如果笑我字怎麼寫成這樣，我一定說是侯吉諒教的。」

　　所以，寫《閒居賦》需要不斷的修正和思索，於是教授的思路有時就顯然被趙孟頫打斷了，總是要隔一陣子才又接續：「總有一天，他會嘗到挨餓的滋味。」

　　「對耶，有時候練完字回到家，我老公會問我，妳肚子餓不不餓？」張玉真說，「我就知道他晚上沒吃飯，明明是自己晚上沒吃肚子餓，卻不明說，所以我就趕快去煮東西給他吃。」

　　「啊妳這麼聰明幹嘛？妳回去都幾點了？他自己是不會弄啊？女人這麼聰明幹什麼？」

　　「啊我也沒有聰明啦，他就是喜歡吃我做的嘛。」

　　
　　………………

　　「哎!!!!!!」

　　距離上周寫字已經好多天了，我始終好像還聽到教授深深的嘆息的聲音。

這次應該可以了：

人間閒日月
眷念惜今昔

人間→眷念→ 都是名詞
閒→惜→都是心情
日月→今昔→成對的單字，又可以成為一個名詞
閒日月→惜今昔→都是一種境界或心情
上聯是門為部首
下聯是心為部首

不知大家同意否，明天來問季野兄，這樣對是否算完美？

這個下聯，對在老友相逢的心情上，似乎有點天意。

人間閒日月
----懷念老友季野 ■詩／銀正雄

人間閒日月
詩人隱於市，在高樓
植茶、烹茶、飲茶、教茶
僅管沉疴在心肺處隱隱作疼
僅管惱人的政爭在樓下眾聲喧嘩
詩人抬抬手
雪色冬月在晚雲間自在悠遊

人間閒日月啊
一回首，忽忽數十載時光
詩人寫詩、學印且吟哦茶經
髮絲灰白，最後都賜給了化療
神情健朗，邀冥河之神來一口
自家精培的

紅水烏龍

【諒註：銀正雄先生，活躍於1970、80年代的詩人、小說家，對台灣文學的本土化，有過敏銳的堅持，作品〈返鄉〉與 陳若曦、王禎和、七等生、施叔青、黃春明、楊青矗等人的作品，一同收錄於劉紹銘主編之《台灣本地作家短篇小說選》。日前在忽忽的部落格中現身，因而光臨本部落格，繼而聯絡到失散多年的老友季野，因有是作，意淺情深，殊堪再三回味。】

金剛經全文，用行書抄一遍，大概要35個小時，每天最好的書寫狀態，大概只能維持四小時。原大2cm左右。



局部


放大


再放大

和季野兄部落格對對聯的情形，他順口出了一個老題目：

人間閒日月

下聯對得上的，季野兄精焙的紅水烏龍一斤相贈。

簡單的問候，用的卻是日本的楮皮紙，有點奢侈。