HIV生命是細長無紋的河流

　一旦Diedo的愛在Frida的生命裡佔了如此巨大份量，那偷腥便難以忍受了。如同少女時代Frida在妹妹婚禮時問猶太人的父親：「婚姻要怎樣才會幸福呢？」他父親答以：「記性要差。」這簡直是句魔咒不是嗎！那是上床就像握手一般就可以解釋得來的嗎？那是「我們情不自禁」就可以寬容接受的嗎？在時間風暴的細沙裡，唯愛與記憶抵住遺忘，但如果外遇、甚至與Diego與自己最信任的妹妹有染時，那當初的選擇與百般容忍又所為何來？

　如果時間真能定格在那讓觀眾以為是靜物畫的婚宴舞會上就好了，那裙裾飛揚翩翩起舞雙手緊握最幸福的一刻，也不會有後來捶胸頓足的疑問：「你怎麼忍心如此對我？」故事中死亡的意象一再出現，並且都放入非寫實的象徵，即Frida個人的畫作。隨著Frida在紐約流產後，時間彷彿經過壓縮，畫作出現的頻率也越來越高，而且張張都令人驚心動魄。譬如Frida一刀一刀銳利地剪掉像有生命閃著光澤的烏溜溜長髮，那樣哀傷且毀滅性的崩潰。令我暈眩不敢直視的臉龐，臉色像金箔紙一樣恍惚慘淡，無神的眼是意義崩毀的裂洞，有什麼正無聲流淌著……。鏡中的人（電影中也出現很多次鏡中的Frida，從穿婚紗的她到幾乎燈枯油盡地躺在床上）是畫中的妳正以歪斜的姿勢無望地對話著，面如死灰，發出悲鳴，低聲嘆息，心也漸漸死去，全心全意的愛怎能委曲求全呢？當悲傷的規模無限地漲大，那有沒有讓這一切隨著永恆降臨的災難中止呢？只能是面向死亡倒數計時的沙漏嗎？遺囑者。那迷離詭譎的畫，都是靈魂的裂口，複雜結構媲美多層次的煉獄，浸透整個的觀眾的心，那孤寂顫慄感一再撲躍而上，椎心鑿人。

　鏡頭帶到煙霧裊裊的Frida頭上。畫架。無老媽媽（已經死去）照顧而顯得蒼涼頹敗的院子，對比之前種滿仙人掌熱帶植物美洲奇花異草，並有孔雀漫步的院子，讓人不勝唏噓那股繁華落盡人景同哀的淒涼。

　記得前男友Ｓ的散文中這麼寫過：

　冷めた煙は亡き愛である  冷掉的煙就是逝去的愛。

　當Frida截肢，因為被懷疑暗殺要組成第四國際的托洛斯基（被史達林派她倆熟識的朋友以斧頭劈死）而逃難到加州的Diego，又回到Frida跟前懇求她的原諒，並要求已離婚的兩人再次結婚。對一個多傷的觀眾如我，可能會比較同情Frida，可是當失意且垂垂老矣的Diego在那時刻對著虛弱灰澹的Frida再次承諾她，要陪她到最後的盡頭。遂傾身將她整個摟進懷裡。

　我還是被感動了。（令人著迷的『歲月靜好，現世安穩。』）

　就算一切再無法突圍了，Frida所剩無多的生命裡，Diego還是回到他身邊，並又一本初衷地再次接納了那悲劇性的缺憾。那我們能說這不是真愛嗎？顯然還是有意義重量的，只是讓人又愛又恨啊！隨著時日遷移，他們也的確又過了生命第二段美好的時光。但人是忘不了傷害的。

　最後一幕印象最深刻的是，極隱晦模糊的房間床上，Frida在前，Diego在後抱著她，濛曖微光在身後游移，兩人面對觀眾側躺著，Frida遞出一小盒戒指送給Diego祝他們銀婚快樂。Diege說：「噢還有兩個禮拜。」Frida靜靜地說：「是十七天。」差異？真是放不開啊。纏崇困擾著兩人關係究竟是什麼呢？真讓觀眾極度疲倦，因心底最深處悲働漫淹而出的體液，化成血般鮮豔的色彩幾乎要流光似地吞噬所有空白畫面，滿是稠渣百味雜陳的一生。

　Frida記性真好，一點都不差。（如果有一個人這樣在乎我多好啊？）

　電影播放完畢，國際演講廳大放光明，我迅捷地拭去眼淚。這短暫的休息時間，我在走廊遇到輒低頭、行色匆匆的劉老師。她認出我來，矮小的她立定在我面前，抬起頭看我，那一瞬間母性巨人的影子在她花白的眼鏡、迷茫的眼神後升起。老師帶著無比關懷的眼神謙和地問：「還繼續有作品嗎？還寫作嗎？」我緊張地回答：「嗯。比較少了，不過還是有寫日記。」支吾其詞的我那刻忽然有「男廢耕、女廢織」的愧疚，張望著溢滿關懷與期望的老師，緊張含糊像個小孩似的我，也忘了之後談了些什麼。

　「嗯嗯。老師，這部電影好好看噢，讓我哭了好幾次。」

　後來在越南的Ｓ聽了我描述這事，立時在MSN上笑我：「你真是個容易感動的底迪。」（真不知以前是誰找我去看《受難記》的。）

　因此當光怪陸離的新聞中李慧芬在警局內神情激動表示：「我的婚姻是人間煉獄，邱獻章比陳水扁還可惡。」對比出媒體上鶼鰈情深的胡志強邵曉玲夫婦。讓人感慨這浮光掠影的小星球上，居住著各式各式的人，受制於時間，卻不願意承認。他們相信，愛，終究可以抵抗時間與造化。但愛只是路上的存在，一朵永誌花，一片勿忘雲，只能實踐，幾乎不可言說不可保存。而且有可能因不堪承受或各種意外而脆裂死去，那時愛也是鋪天蓋地的綑綁與不堪的傷害。

　Ｓ後來補上：

　でもやっと納得した   不過我釋懷了

　如果世界是溫柔的，您還會歸來嗎？