【2009-09-22自由副刊／愛讀書】

 《女孩馬力與壁拔少年》

「每個人都有自己的詩」--鴻鴻（1964-）當然也有。所謂「自己的」，顯然指的不只是「由自己所創作」，而更是「貼近自己最關心的命題」、具有「自我原創風格」的詩。拋棄那些「說了沒有用的話」，最新詩集《女孩馬力與壁拔少年》收錄2006年至2009年間作品，詩風更趨明亮、明確。主題同時指涉生活與生存，除了給予你我共寓的現實回聲，對話於單一事件或群體記憶，亦解散過往詩歌技藝，讓遊戲性凌駕，更顯自由，愉快。在這些或怒或甜的詩裡，幾乎沒有費解的意象，「再多一秒」，我們就要相信鴻鴻已脫褪所有盔甲，將他歷盡故事的身體還原如嬰兒臉頰。那麼，儘管世界從不曾「自然醒」，心臟卻裝滿燃料，能輕快如一把傘般「把自己撐開」，迎擊每一次愛與不愛，沾染甜蜜附帶的卑微，並正視所有革命前夕的柴米油鹽。（sodagreen） 

「我想其實我討厭詩，我認為它是一種很荒謬的型式，是過時、守舊的，但同時又走在時代的先鋒。因為在談話的程度上，這是唯一一個可以超越影像的型式。問題在於，我的詩總是被人們以古典詩的標準所評斷，然而電影、音樂或繪畫卻有著更大的影響力。有時讀者也應該從這個角度來看待我的詩。」
                                              ──比利時詩人彼得．凡赫斯

對「農村再生條例」這個議題不清楚的朋友，請先看這裡：為什麼我們不要「農村再生條例」
 
然後請聽吳音寧告訴我們到底發生了什麼事～

《狗樂府》發表會

對話：blackmat  乃宙  阿廖 

雖然「男女平權」早已是人所共悉的觀念，但在現實社會仍是理想多過實際。就像《玩偶之家》呈現的婚姻問題在婦女解放後並未消失，文學與藝術仍然不斷反映出今日女性的內外困境。台灣今年5月剛辦完四年一度的「女節」，由不同領域的女性創作者以表演探討女性議題；6月底，姚一葦劇本獎桂冠得主吳瑾蓉的《維妮》在牯嶺街小劇場演出，從平胸恐懼道盡社會眼光對女性造成的無形壓力，以喜劇手法創出佳績。諸多戰士之中，耶利內克（Elfriede Jelinek）無疑身在最激進的行列中。香港前進進將在牛棚推出的《死亡與少女》，便是她是破解童話女性形象的力作。 

（貼上我幫耿一偉主編的《劇場關鍵字》所寫的兩則。書中其他文章都很嚴謹，只有我在插科打渾。不過總之是很難得的工具書。書的簡介如下：）　
本書可說是國內第一本帶有名詞解釋功能的戲劇百科，全書共有118個關鍵字，16位撰寫者來自全國各大學戲劇系的專家學者(中山、文化、北藝大、台大、台藝大、台南大學等)。關鍵字涵蓋十大領域，包含華文戲劇(如"小劇場運動")、編劇(如"高潮點")、導演(如"跨文化戲劇")、演員與表演(如"演員訓練")、舞台(如"舞台燈光") 、接受(如"戲劇批評") 、應用劇場(如"兒童劇場")、戲劇形式(如"數位劇場")、戲劇理論(如"後現代劇場")、性別研究(如"扮裝')等。劇場關鍵字是劇場工作者與愛好者的一大福音，每個關鍵字都附有延伸詞彙與延伸閱讀，讓讀者一書在手，即擁有打開戲劇奧妙的萬能鑰匙。 

毫無疑問這是個影像的時代。戲劇或舞蹈表演中出現影像早已司空見慣。這也是一個要求群眾參與的時代，從網路到遊戲凡事要求互聯互動，否則就怕你睡著或轉台。把影像和互動兩者融合為一的，其實有一最平民化的娛樂，那就是KTV。

1 以色列建國夢：法國新浪潮大師既犀利又情感豐沛的觀察

2 以色列建國記憶：對國家概念的深刻反省，需與上一片齊觀

3 失蹤紀年：理由見下文

4 新娘快跑：有阿拉伯女性自主，也有好萊塢最後拯救，了解以、巴處境的最佳入門

5 莫莉與莎莎：嚴酷時代的少女情懷

6 娘惹滋味：刻畫台灣新住民迄今最動人的一部

7 無用：賈樟柯將製衣勞工與時尚藝術並列，抒情與批判盡在不言中

8 西妲唱布魯斯：風格駁雜的印度史詩入門，特別適合七年級

9 細雪：這裡有日本最值得哈的東西

10 夏日時光：人情練達即文章，阿薩亞斯越來越接近大師了

林向秀舞團《光的另一邊》

比利時尼德劇團 《伊莎蓓拉的房間》

鴻鴻＆北藝大《歌德浮士德》

今天去台科大演講，有意外收穫。常來聽我課的學生鄭玉慧，在課後上前，送了我一張圖，是她最近學畫的成果。靈感源自我的小說〈木馬〉（收於《灰掐》）的第2節「窗外」。我很喜歡這畫，畫中放映的電影，還是費里尼《生活的甜蜜》，更深得我心！

該段原文如下──

原以為尹麗川寫小說，讀到她的詩時，且讀且喜，我以為猶勝小說。那種對捕捉真實沒有底線的追求，那種毫不遮掩的表態，正是兩岸詩壇都欠缺的。黑眼睛文化今年出了6本書──3本劇場手邊書、一本圖文書、兩本詩集──沒錢，只有一股傻勁。只因該出的沒人出，實在看不過去，《油漆未乾》便是這樣來的。大陸曾有人幫她出過一本，她不滿意，我便使勁跟她把更完整的詩稿要來，在台灣印行。

看她的序言，談到詩的標準，我每一個字都同意。沒法說得更透徹了。載錄如下，另選詩3首～
 

《動作的文藝復興──現代默劇小史》／耿一偉

肢體劇場與整體劇場在當今各大國際藝術節廣受歡迎，其崛起還是得感謝現代默劇的貢獻。本書從介紹默劇（mime）與啞劇(pantomime)的區別開始，解析科波(Copeau)之後現代默劇的系譜傳承，包括德庫(Decroux) 、巴洛(Barrault)、馬歇馬索(Marceau)、勒寇(Lecoq)等二十世紀大師，簡述默劇在歐美各地及台灣的發展，最後說明默劇影響現代演員訓練，帶來一股動作的文藝復興。

    我和法國導演德米與華達有過幾段因緣。1998年，我的第一部電影《3橘之戀》拿到的第一個獎，就是南特影展的傑克‧德米獎。頒獎前夕，評審之一，法國影星珍娜‧芭麗芭兒（Jeanne Balibar）約我見面……

         羅伯‧勒帕吉（Robert Lepage）的劇場及電影，視覺創意向來是重要的一環。在他開始拍電影之後，影像和現場表演的結合，更成為他劇場作品的一大特色。容我拿他跟羅伯‧威爾森作個類比，以便更清楚地凸顯兩種藝術傾向的不同特質。

黑夜給了我黑色的眼睛

我卻用它尋找光明                 ──顧城

我曾侍候過英國國王

大狗民

法國音樂劇《小王子》

台北電影節導演焦點推出德萊葉，讓我欣喜不已。這些現代電影的開創者是用來提醒我們，電影可以追求到什麼境界。雖然忙到腦袋爆漿，我還是自告奮勇幫特刊寫了這篇簡介～

讀假牙詩集《我的青春小鳥》樂不可支，忍不住抄下跟大家分享。想買詩集的趕快去Page One搶。寫信給出版社大夢書房可是沒有回音。誰知道假牙在何方的望留個字條～

林奕華新戲登台：4/13-4/29誠品敦南

演出訊息

不管是趕在關門前趕快去吃到美味，最好是呼朋引伴讓他們可以好好經營下去，不要讓好吃的餐館又少一家。大家快去嘗鮮吧！

地址：麗水街7巷1號  招牌：越南燒烤 （正式招牌是不知所謂的「紫色之戀」）  跟也很好吃的大來小館只隔一條巷口

當代兩位最精彩的女性劇作家：Caryl Churchill 和 Sarah Kane，我一直苦於心力不及推動她們的中譯出版。今日去上海書店，最大收穫就是發現北京「新星出版社」出版了薩拉‧凱恩的劇作全集，還附有詳盡的導讀及訪談，大喜過望。呼呼！我也卸下心事一樁。

幾年前讀到這位只活了28歲的劇作家，大為震撼，堪稱接觸劇場以來之最大震撼：劇場的表現語言可以如此大膽、直接、深刻！讓我突然發現自己向來對劇場的想像有多少限制。中譯的五個劇本，可以讓大家真正見識她豐富的戲劇手腕，絕非台灣不斷上演的《4.48精神異常》那種自苦獨白而已。請速至上海書店搶購（我已先多買一本準備借給學生）。不過，我想其他簡體書店，應該也會很快進書吧～

帕可回到巴塞隆納後，寄來了這張卡片，上頭是他和愛妻胡莉亞、以及熱情的接待建宏，還把不在場的台北詩歌節同仁名字一一貼上，天空飛的是演唱會當天，怡儒幫他準備的踏腳椅，他非常喜愛，於是也帶回了西班牙。真是可愛而令人感動呀！

我正準備給他寄去幾張台灣音樂，包括剛出版的生祥種樹、鄒之春神高一生、泰雅兒童合唱團的專輯，還有夏夏新開發的剪紙～

台北詩歌節應邀返台的旅美詩人秀陶，由黑眼睛文化出版了他的散文詩集《一杯熱茶的工夫》（收詩60首，有楚戈插圖）及編譯的《不死的章魚──世界散文詩選粹》（收波特萊爾、亨利米修、龐奇到海明威、艾特伍德等40餘家，有夏夏版畫12幅──較《土製炸彈》的版畫更上層樓囉），已可在唐山、舊香居、誠品等地買到，小小書房還有限量簽名版唷～

許悔之（詩人、《聯合文學》總編輯）評《土製炸彈》

《土製炸彈》的橫式版型（所謂 cargo pocket-size）源自小時候看的漫畫書（如娃娃看天下與史奴比）。據柏艾格指出，其始祖應為二次大戰時美軍推廣閱讀的口袋書American Services Editions，還以釘書針取代膠裝，戰後大量流行，掀起「口袋書革命」。此一形式並為共產中國等國家模仿，印行文宣漫畫。近來則有美國志工團體推動的The Legacy Project，將這種版型的書送給伊拉克美軍閱讀。

夏夏的樸拙版畫風格則承傳二、三０年代的左翼藝術家。他們的作品多半印在極廉價的紙張上，因而被戲稱為"butcher-paper" publications「包肉紙出版品」。

每次看Rika的表演，總是被深深吸引，無論是畫面的情境、或是身體的凝聚與爆發力。舞踏，非僅是詭魅而已，在Rika身上可以看到狼籍的高雅、神秘的詩意、清明的感動。

Rika又有演出了！如果還沒去過樂生，值得藉此好好去看上一眼、兩眼、三眼...