鴻鴻的過氣兒童樂園

多數編舞家只把影像當作紀錄舞蹈演出的工具，然而這種紀錄往往失去力度，也很難複製感動。原因很簡單──劇場的空間感和影像的景框，其實是兩種不同的美感、不同的邏輯。舞蹈影片於是在這種「不可能」中誕生，並已成為當代舞蹈的一種重要型態。其主要原則，即是為攝影機而舞（dance for camera）。可以先有現成舞作、再為拍攝改編，也可以是因應影像特質而全新編排。有人玩攝影機和身體的互動，或速度的變化，更多則是開發各種空間和身體的關係──這是在劇場中不可能做到的。
 

台北藝術節－鴻鴻╳黑眼睛跨劇團
 

 
我很醜，可是我風靡全球。

8/21-8/23 中山堂中正廳  華麗登場

時尚質男張睿家／搖滾狂男夾子小應／熱浪熟女蔣薇華／百變潮男吳昆達
真槍實彈一刀不剪大戰流行表象

硬蕊詩人鴻鴻，鐵漢一條嘔心瀝血瘋狂執導
不含防腐劑的華麗現場，美得讓你大笑噴飯！

今年夏天，詩人導演鴻鴻風騷領軍的「黑眼睛跨劇團」
創團新戲第一發：【醜男子】嶄露頭角、重裝現身！

龍頭鳳尾詩徵文優勝作品

周天派〈風景〉
夏杰〈在你的房間〉
Yuching〈過去〉
瑾娜蘿〈天使睡了〉
徐國能〈超級連連看〉
徐國能〈秋思集句〉
mau〈夜瀆〉
草凡〈許久〉
a-my〈大愛徵信〉 

[龍頭鳳尾詩]徵文觀察報告

所有創作都有遊戲成分，但限制越嚴苛，逼使寫作者突破原有思維慣性的動力越強大。這是「限制性寫作」的真義。就這點而言，「龍頭鳳尾詩」還不算是足夠逼人「狗急跳牆」的考驗。然而，「頭」與「尾」也可以說是一首詩最難、同時最關鍵的兩筆。如果說藝術是「生活的切片」的話，這兩筆就決定切片要切在哪裡。當首尾下定座標，中間能發揮的，其實有限──自然，這是所謂能「測出程度」的那種考題。

針對以色列入侵加薩走廊造成重大傷亡，1月9日我陪同國際特赦組織去跟以色列駐台辦事處遞交抗議書，同時念了三首詩。我選了巴、以雙方的代表性詩人阿米亥與達維希各一首，及一首我自己2005年的詩作為台灣詩人的回應。以色列辦事處原應允五人上樓遞交橄欖枝，臨場反悔，只派一名台灣職員下來收取。

我事後獲國際特赦組織贈與橄欖樹一盆，格外珍惜。經幾天悉心照顧，在台灣嚴寒的季候下，橄欖葉仍委靡不振。附上這幾首詩作，請眾同禱，希望巴勒斯坦的人民能早日得到平靜。 

採訪：李卓賢    2008年12月22日文匯報
 
　十一月的炎炎被冷鋒趕至另一個半球；今年香港的台灣風也快吹完了。

　回顧上月，台灣節音樂電影書法紛紛出爐；同期張大春、陳淑慧等作家長駐學府教寫作開講座，已教我等文藝港燦目不暇給，加上破票房紀錄的《海角七號》浪漫登陸，不時看見身邊的一雙雙閃爍的眼睛說：我們走！再到台灣去！

　要去誠品掃新書，參加台北文學季活動，到台南墾丁寄一個郵包......喂，大家別急著走，要接觸台灣的藝術精粹，別忘記了新詩。為了讓讀者管窺彼岸詩風，記者電郵訪問詩人鴻鴻，筆談台灣當代詩版圖。 

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