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September 19,2015

語言朝現實突圍:評《在後戲劇浪潮之後―當代德國劇作選2》


當代劇本寫作的「新文本」(New Writing)風潮雖大盛於1990年代以來的英國,其濫觴實可追索到德語劇作家彼得‧漢德克(Peter Handke)1966年的《冒犯觀眾》,把劇場當作「現場」,與觀眾共度當下時空──弔詭的是,這個「當下」,仍是透過劇作家的書寫來抵達的。這就確立了劇作家的位置,不致在劇場實踐當中被拋到八千里外,而是與演出者並肩作戰。

繼2012年《個人之夢-當代德國劇作選》選錄五部劇作後,這部《在後戲劇浪潮之後》又接續引介了五部。「後戲劇」一語來自德國劇場學家雷曼(Hans-Ties Lehmann)1999年的名著《後戲劇劇場》。雷曼開宗明義指出:「就本質而言,劇場藝術和文學的目的都不是複製現實,而是符號性的表現。因此,劇場藝術與文學創作一樣,都極其需要積極的想像力。」然而,當代文明下人們對形象和訊息慣於被動消費,想像力已然減弱,劇場也隨之傾向商業化。「後戲劇劇場」旨在研究當代眾多與時俱進的劇場藝術家,如何用不凡的表現手法,重啟觀眾的想像力。    

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Posted by hhung3 at 0:15回應(0)引用(0)心水推薦

September 12,2015

與自然建立新關係──讀張耳詩集《這還不是早晨》


紐約的熱帶颶風桑蒂把老太太地下室裡經年累積與朋友家人的書信全部沖毀。老人痛不欲生,「我的一生,全完了,白活一世。」女兒見媽媽如此悲哀,在網上發貼,告訴大家母親的痛苦。老人在一個月之內,收到了兩萬多封信,從世界各地郵寄來,各式各樣,手寫的、列印的、帶圖畫的。

看來還不能對同類完全失望。

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Posted by hhung3 at 23:29回應(0)引用(0)心水推薦
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