鴻鴻的過氣兒童樂園

 
在革命中甜蜜地自然醒來

2009-10-22破報復刊第583期

在鴻鴻宛如日記體的詩文裡，詩是動詞，給文字一種姿態，包覆你我與他在同一時空共享的材料；他亦用了「拯救」一詞，拯救的是下筆之人，而世界還在等著。所以樂生、圖博；貓貓、狗狗；劇場、詩人；真情、假愛；大國、小民；流行、古典；這些是作者睡眠不足之下、眼底生出的分泌物，而世界還沒醒來。因為存在之虛妄，必須提喻一個「自然醒」的世界；因為生命的無助，我們總處於「革命前夕」的備戰疲寥中；因為生活的實在，那些「甜蜜與卑微」皆一一留下。

詩集中大部分作品完成於2008年，也多所公開發表過，就像是一路留下又撿拾過去一年當中遺落的（公眾或個人）事件，以少年、少女的視角，苦澀詼諧。「牆」的意象在詩集後半密集出現，也出現在鴻鴻的劇場、電影作品裡，但那不代表阻礙、阻絕。他讓「花在牆外盛開」、讓少年穿牆而過、讓自己藉由詩從困頓中出走。（eno）

 
印刻文學雜誌2009年10月號

某日於唐山書店，翻至某詩集後序曰：剛好讀到呂赫若發自1935的質問：『抒發彷彿虛無的氣氛才能醞釀出如詩境般的詩。這些我完全無法瞭解。我們的詩就是那樣嗎？』彷彿直指今日。這幾行文字，說進了我心坎裡，《女孩馬力与壁拔少年》是一本生活的革命詩集。

衝著後序，購買鴻鴻詩集，重新認識鴻鴻，事實上，先前是以誤解的角度看待鴻鴻，未加深入體察而對詩人失敬。

如同在生活中，天天在竹科與機器為伍的姊姊，幾乎不閱讀詩集的她說道：「我喜歡這本書，很有張力。」我將其解讀為使人自然醒的詩集。為什麼有意成為文藝黑幫集團的新人，多樂於拿起小說武器，對於新詩，卻透露出玩火易自焚的態度，而不武裝新詩，成為革命前夕的游擊隊份子，反倒是是自動瓦解武裝，或誤用棉花糖充當子彈，成為甜而過膩的空包彈。

來！戀一場甜蜜與卑微的愛，擁抱一個個少女馬力或壁拔少年，透過鴻鴻說詩生活，實踐如何對抗生活。不然除了詩，我們還能擁有什麼最為輕便的隨身武器呢？（莫雲）