November 11,2009
兼容兩極的磁石──《林豐明集》的知性與感性
七０年代以降的鄉土文學關注社會變遷，採批判角度摹寫現實，以小說為大宗。詩，無論在質或量上，都去小說甚遠。不是沒有詩人關注現實，但往往流於抒情歌詠或憤懣壓抑，能夠以知性眼光剖析現實的，實屬不易。所以我讀到林豐明的詩集，才會如此驚喜。
October 27,2009
October 18,2009
衛生紙詩刊+ 05：「階級關係」 出版
本期主題探觸社會中無所不在的「階級關係」：政府與人民、老闆與員工、父母與兒女、情人與情人、甚至釣蝦客與蝦......。收入向明、李敏勇、陳允元、郭成義、隱匿、林蔚昀、及阿米等三十餘家力作，並推出中國《工人詩歌》特輯，選刊反映當前勞工問題的多首深刻作品。
為了紀念甫於今年7月猝逝的馬來西亞導演雅絲敏‧阿莫，本刊也特地選譯了她的情詩〈當你吻入我肩膀底幽谷〉，讓影迷一品她的精緻詩藝。
本期刊登的兩個新創劇本，分別剖析社會對家庭、家庭對個人的壓迫。台中「13月戲劇場」的曾筱光甫在今年5月首演的《陳寶慧的一天》，以荒謬喜劇手法，凸顯一名主婦的悲哀。楊景翔翻譯的《誰殺了我的孩子》則是2005年的比利時新劇作，取材年輕父母親手殺害自己小孩的社會案件，以犀利的問案風格，逐步揭露這對夫妻在社會制度的扭曲下逐漸崩毀的人格。
下期徵稿主題：全球（暖）化
2009年11月30日截稿
September 26,2009
自由時報＆聯合報書評《女孩馬力與壁拔少年》
【2009-09-22自由副刊／愛讀書】
《女孩馬力與壁拔少年》
「每個人都有自己的詩」--鴻鴻（1964-）當然也有。所謂「自己的」，顯然指的不只是「由自己所創作」，而更是「貼近自己最關心的命題」、具有「自我原創風格」的詩。拋棄那些「說了沒有用的話」，最新詩集《女孩馬力與壁拔少年》收錄2006年至2009年間作品，詩風更趨明亮、明確。主題同時指涉生活與生存，除了給予你我共寓的現實回聲，對話於單一事件或群體記憶，亦解散過往詩歌技藝，讓遊戲性凌駕，更顯自由，愉快。在這些或怒或甜的詩裡，幾乎沒有費解的意象，「再多一秒」，我們就要相信鴻鴻已脫褪所有盔甲，將他歷盡故事的身體還原如嬰兒臉頰。那麼，儘管世界從不曾「自然醒」，心臟卻裝滿燃料，能輕快如一把傘般「把自己撐開」，迎擊每一次愛與不愛，沾染甜蜜附帶的卑微，並正視所有革命前夕的柴米油鹽。（sodagreen）
September 17,2009
建立表演藝術資料館 刻不容緩
我遇過許多國內外的劇場研究者，詢問哪裡可以找到一些演出的影像及文字資料。由於台灣沒有一所表演藝術資料館，最簡單的問題都成了疑難雜症。多數資料保存在劇團本身，但每個劇團管理狀況不一（不要以為知名團體就有精力與能力好好保存自己的東西），許多資料散落在團長、或更迭的行政人員手中，久之自然零落無蹤。更別提那些已消失的劇團、舞團。
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September 8,2009
September 3,2009
August 30,2009
日本劇場先鋒大師流山兒【High Life 高級生活】訪台演出
加拿大演員劇作家麥克杜格爾震撼世紀末的劇本，以黑色幽默尖銳地刻畫現代生活。此劇為日本劇場先鋒大師流山兒祥導演兩百部紀念傑作，曾獲頒日本戲劇界諸多獎項！
四個進不去社會框架的流莽，處在社會低層、被壓迫忽視的自由人，在很小的世界掙扎，看不到前途也無法逃出，像是現代版的等代果陀。這四個滑稽且悲傷的男人，為了擁抱夢想，正準備一個偉大冒險計劃 - 搶銀行，但實現過程卻因彼此對未來的想像不同而破裂。這部戲滿溢著瘋狂、暴力、恐怖的懸疑氣氛，緊張且具壓倒性熱情，透過演員肉體為出發點的表演，直視夢與失落的黑色喜劇。日本流山兒★事務所經典劇目巡演，兩版高級生活一舉登台。精彩可期，不容錯過！
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August 27,2009
August 24,2009
8/27-29帳篷戲【無路可退】移動到高雄+黃思農音樂會
帳篷劇終於到南部演出了！《無路可退》，一段台灣被湮沒的歷史，一個深情的凝視，一群不可思議的劇場勇夫，打造的一個屬於藝術、屬於生活的奇蹟。
底下轉貼我為《無路可退》台北首演所寫的文章，供大家參考。別再錯過這珍貴的盛會～
August 21,2009
遺忘哈姆雷特──寫在《醜男子》首演前
一讀到德國劇作家馮‧梅焰堡的《醜男子》，我立刻斷定這劇本必然會成為當代劇場的經典文本。因為他針對的，是一個十分當代的社會現象：美容及整型。同時，這個劇本談的，又是一個絕對永恆的問題：自我認同。
August 20,2009
許正平：我們都是醜男子
在台北，做一個劇場觀眾大抵可稱得上是幸福的，三不五時總有些早列入經典之林的國際大師或在美學技巧上讓人驚異的當紅導演、團體造訪，前者有譬如二ＯＯ九連番來台的羅伯威爾森、彼得布魯克，後者則譬將《玩偶之家》注入現代思潮的歐思特麥耶、以多媒體科技重新詮釋安徒生的羅伯勒帕吉。儘管如此，就一個劇本寫作者而言，我卻是極其不滿足的--不要再只給我莎士比亞、契訶夫或貝克特了--當我試圖以語言文字捕捉現代與在地的面目時，我同時無限好奇與渴望，想知道那些與我同代的劇作者，他們如何寫？寫些什麼？
August 16,2009
給《醜男子》作者馮‧梅焰堡的十個問題
馮‧梅焰堡（Marius von Mayenburg）是德國劇作家、也是劇本翻譯，過去八年來更和名導歐思特麥耶（Thomas Ostermeier）共同擔任柏林列寧廣場劇院的藝術總監。他是近年來歐洲劇壇的「恐怖小孩」。在他的戲裡，平時我們所熟悉的世界總是被他肢解、顯露出隱藏在隙縫中的黑暗陰影，而這些陰影又被他發展成為人類共同的深層恐懼。他的戲劇證明他是觀察、了解「恐懼」最鉅細靡遺的當代劇作家。「我總是在嘗試寫會令我自己感到不舒服的東西，」恐怖小孩如此寫道，「恐懼是相當獨特的，但我們卻又同時共享著恐懼：太多可怕的事情就發生在我們周遭。」
他諷刺現代人追求皮肉之美的劇本《醜男子》2007年在柏林首演，旋即在英國皇家劇院再製，中譯本已在《衛生紙詩刊+02》發表，今年8月中將由我導演，在台北藝術節登場。演出前夕，我與梅焰堡作了一場筆談。
August 11,2009
最美好是那些不曾發生的事 August 6,2009
以劇場為家？不！以家為劇場
《居+ 北新路二段80號4樓》連演14天28場，每場卻只能容十名觀眾，如同「活體互動裝置展覽」。就像六、七０年代的美國、八０年代的台灣，在某人的公寓裡演戲，這是「環境劇場」的積極實踐。在劇場日益走向商業的時代，這樣不敷成本效益的演出，已經難得一見。然而，正是這樣的演出，讓我們得以重溫生活空間與演員的真實感。
...繼續閱讀August 4,2009
生活中的美麗戰爭──張小虹、鴻鴻對談《醜男子》
原載中國時報2009.8.2
「黑眼睛跨劇團」即將在8月21-23日推出創團作《醜男子》，由張睿家、夾子小應等人演出。導演鴻鴻和張小虹從這個劇本出發，談到了社會美感標準與身份認同的精彩議題。
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August 2,2009
張榕容、柯佳嬿、小甜甜、安心亞，化身【醜男子】的夢中情人
四大美女為【醜男子】站台！這四位神秘嘉賓將在8/21-8/23四場演出裡，一人一場在【醜男子】裡客串演出，並在戲中和夾子小應同台飆歌！
嘉賓出演場次：張榕容8/21 晚場、小甜甜8/22午場、安心亞8/22晚場、柯佳嬿8/23午場
購票專線兩廳院售票系統 02-33939888
醜男子配對 中時報導
小甜甜獻聲《醜男子》 蘋果報導
July 28,2009
戀戀雅絲敏
這兩年我逢人便說，我有了一位新偶像：馬來西亞導演雅絲敏‧阿莫（Yasmin Ahmad）。2007年在金馬影展看到她的《花開總有時》（Gubra），這部片便穩坐我心目中的前十大。雅絲敏對於種族與文化融合的開闊胸襟，讓我無比心動。她巧妙的喜劇手法與豐富的人物刻畫，更令人會心。片中對於宗教的犀利批判，甚至直追布紐爾。那肥胖直率的女管家，那已婚卻仍像少女一般俏皮的歐琪（名字聽來很像OK），在在證明鮮活的人物是一部好電影的靈魂。她13、14天拍完一部片的效率，更值得學習──證明好劇本和好演員才是重點，其它都只是附麗。我決心以後一定要像雅絲敏那樣拍電影。 ...繼續閱讀
July 26,2009
莫比斯的2012──喚起文化新想像
十二年前，金枝演社在尚屬荒廢的華山米酒作業場演出《古國之神──祭特洛伊》，由於非法入侵的行動、以及演出優異的成果，引起軒然大波，直接促成了華山藝文特區的誕生，讓國內的跨領域藝術、環境劇場的實驗性演出，有了一個豐沛的溫床。然而華山在文建會歷年的政策擺盪下，終於BOT淪為商業活動和學校展場，已徹底喪失十年來藝術展演的活力。如今，莫比斯圓環創作公社在「景美人權文化園區」演出的《2012》，卻讓這個新店秀朗橋旁這個原為軍法局看守所的閒置空間，再度綻露了華山當年的神采。
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