黃英雄的部落格

◎　劇情簡介

　　年輕的母親十七歲時生下小武，但不久就與男人分開，遂開了一家店獨力撫養孩子，卻負債累累。為了找工作，又遇上暑假，便將小武送回她的老家，託給啞巴外婆。

　　外婆獨自一人住在山上，全身傴僂卻硬朗。小武第一次見到老態龍鍾的外婆，對她全無好感；外婆挾菜放在小武的飯碗內，小武連飯帶菜全挖還給外婆。

　　小武是活在有電動玩具的城市小孩，整天打著電動玩具，也玩著組合金剛，內急之際只能坐在甕上，這些皆令小武覺得住在山上的外婆是一名怪異之人。

　　隔壁不遠的鄰居孩子紹義照母親的吩咐送了一些水果來給外婆，紹義向小武示好，但小武自恃是都市人，對紹義相應不理。

　　小武的電動玩具沒電池了，四處找不到錢，只好偷了外婆的髮釵到小鎮上欲抵用電池的費用；沒想到受到商店老闆的責怪，小武只好落荒而逃，但在半途迷路；幸好被外婆的老鄰居騎腳踏車送了回來。小武回來後發現外婆的頭髮竟用一支老舊的湯匙當髮釵，內心慚愧不已。

　　下雨了，小武原本無動於衷，但後來發現外面曬的有自己的衣服，才急急起身收拾，接著也將外婆的衣服收了進來。小武不吃飯，外婆以手語問他想吃什麼，他表示要吃肯德雞，外婆卻誤解而煮了一鍋雞湯。小武說什麼也不吃就睡著了。但半夜醒來肚子極餓，不得不將那鍋雞肉填腹。第二天奶奶好像生病了，小武為她蓋棉被，也從早忙到中午為外婆準備吃喝的食物。

　　小武見到荷妍後對她相當好感，但見她與紹義似乎交情不錯，於是小武常常騙紹義說有瘋牛追他，害得紹義跌倒。小武隨外婆到小鎮上賣一些農作物，與荷妍、紹義先行回去，但外婆卻用走的回來，使得小武因等候外婆而焦慮不安。外婆帶小武去探視生病的鄰居，並以女兒送的人參送給鄰居。小武的媽媽終於要來接他了，而小武在用紙包著的電動玩具內發現了一些鈔票，原來是外婆省下車錢來讓他買電池的。小武終於體認到這位啞巴外婆的樂天知命，臨行也用手語向她表示「對不起！」

◎　賞析

　　第一次拍片的導演李廷香不僅自己編劇完成此片，也讓「有你真好」的票房在國內外大放異采，原因乃是導演選擇的題材不僅賺人眼淚，也適時地呼應了現代社會出現的幾個問題，而讓觀眾在感動之餘開始了新的省思。

　　小武的母親十七歲就與男人生下孩子，很快地男人就離她而去。這樣的單親家庭在台灣其實也是相當普遍的，雖說女人可以獨當一面在社會上佔一席之地，但相對地小武的性情顯然是受到其母溺愛的結果，以致我們看到都會小孩所有的驕寵無禮，全在小武身上見識了。

　　小武只吃速食店的東西；他的「財產」是電動玩具或組合金剛，犯了錯從不道歉。如果將目光換回我們居住的地方，不是很多孩子都是這樣無禮狂妄嗎？

　　相對於小武的「現代」，外婆傴僂的身軀與看似隨時會倒塌的老舊房舍，就是一個鮮明的對比。從來不在意別人是否關心自己的外婆，以一種罕見的包容與寬厚的人性來面對這個從漢城來的「小皇帝」。新舊思維的交織展開了一種心靈對立。這種對立看似傾向小武這方面的強勢，但外婆無言啞口的默默行為中，卻潛藏著有如波濤洶湧的渾厚力道。

　　明知道自己身無分文，但從來不曾向女兒提及。女兒每次回來應該都是有所求而來；而每次都講相同的見面詞；送一樣的補養品。從女兒的角度而言，她忙於社會上生存的鬥爭，老人家如何能了解她的苦衷？這幾乎是所有中生代的真正寫照。我們必須深切地重新思索，當外婆打開櫃子時，可以看到存放那麼多的補養品，就必然知道這些補品其實是中生代的人在面對父母時的自我安慰的物件。外婆堅毅的精神與硬朗的身體與女兒相較，其實是女孩在心靈方面更欠缺一些「補品」。

　　難得的是金乙粉這位從未看過電影卻變成電影明星的外婆，所有生活中經過的智慧早就因不能言語而將之深藏於心靈底端。面對孫子的無理取鬧，外婆從不形之於色，只是默默地承受，極盡自己的一切所能來滿足孫子。

　　小武年紀尚小，當然不知外婆為了買一隻雞，必須以自己栽種的農作物坐車到市鎮販賣才能如願；甚至最後為了替小武買電池，竟得省下車資走路。當小武因跌倒而受傷流血甚至走路困難時才真正體認到外婆老邁的身軀行走在山路的苦；同時也在此刻讓小武發現外婆偷偷塞錢在電動玩具內的真相。這是戲劇的最高潮，觀賞者鮮少不受其感動的。

　　小武就是在影片中潛移默化的具象事件中，逐漸地體會到他與外婆之間的感情竟是到了如此濃郁而密不可分的地步，然而他卻賭氣地不肯在最後上車時對外婆說幾句真確的話，導演將這份感動轉移到小武送外婆的兩張電動玩具的明信卡片上，一張畫著「我病了」、另一張畫著「我想你」的畫作，是小武與不能言語的外婆心中的秘密約定。然後當車子離去後小武跑到車子後座，望著目送他們離去的外婆，用手在胸口輕撫，這是他向外婆學來的「手語」。同樣的手勢也曾向紹義道歉過，這是小武的心靈一次重大的改變，因為從漢城來時的肆無忌憚，到真正懂得謙卑待人，這都是因外婆的愛而感染的。

　　小武的媽媽在臨行前講了許多看似關心的話，但其實可以看得出只是虛應一番。這是一個深切存在的社會問題；或者應該說是兩代之間的差異其實不只是環境的改變，而是我們在面臨競爭的同時，也漸喪失了親情的內在關懷，維繫彼此的只剩口頭上的「交待」，因為說了這些看似關懷長者但其實是自我安慰的話，才能無愧地離開這個孕育自己的老家吧？！

　　外婆那份堅毅的耐力其實是可以大書特書的。她不言不語，卻道盡了她與大自然融為一體的氛圍。無所求但似乎又擁有了任何東西，女兒看似孝順所送的補養品，對她而言都是多餘的。她卻從未告訴女兒，因為這也是一種包容。從不曾回家探視的女兒，每次回來幾乎都是無路可退的情況才不得不踏入家門，但外婆卻從不責備，只是關心。

　　外婆比任何人都老，卻去探視腳已不方便的鄰居；也去探望臥病在床的鄉親，這是導演在影片中提出的另一道問題，孤單無依的老人問題普遍存在社會的每個角落，就算有著不少的子女，但依舊缺人照料的悲劇仍層出不窮。是社會的體制出現問題？還是天倫人性開始有了偏差？雖然這不是三言兩語就能提出結論的問題，但也使得這部影片多了一份的人本關懷而引人注目。以小成本小製作卻獲得亮麗迴響的「有你真好」，真正成功之處是劇本。這樣的模式可以讓國內拍片者作為參考。此片在二○○二年獲得韓國大鐘獎的最佳影片、最佳劇本、最佳製作三項大獎。未獲導演獎的原因是裡面些許的瑕疵以及其他童星的生澀，也間接影響到剪接技巧以及錯位移鏡的關鍵。

　　整體而言，全片的成功不僅是劇中人物的啟發；同時也應該給予電影人一種啟示與省思。