黃英雄的部落格

 
◎　劇情簡介

　　平山育有二子一女，在妻子死後，大兒子宏一娶妻獨立在外，但不時回家向父親借錢。女兒道子為了照料父親及弟弟小則的生活起居，從來不敢提及自己的婚事。平山似乎也習慣了這樣的生活，反倒有人向他提親時總以女兒不願嫁為由而一筆帶過。

　　這一日同學河合向平山提起相親之事，平山也不以為意，正巧另一同學堀江娶了年輕的太太同時也預備辦個小型的同學會。平山在送老師單飄回去時才發現老師的女兒友子為了照顧老邁的父親而終身未嫁。友子雖然未曾表態，但平山卻看得出她眼神的落寞與蒼涼。

　　宏一的同事三浦為了賣高爾夫球桿而來家中，正巧與送錢給哥哥的道子相遇，兩人都留下了極佳的印象。但宏一卻無意中向三浦表示其妹並不想那麼早結婚，這使得三浦相當失望，遂在一次郊遊中與另一名女同事有了感情的進展。

　　平山終於開始著急道子的婚姻與未來，他與宏一談起，也知道道子喜歡三浦，遂要宏一向三蒲求證，若能談成也好了卻心中的心願，只可惜當宏一提出時，三浦無奈地表示他與女同事已有了約定，三浦並怪宏一當時不應該告訴他道子不想結婚之事，以至錯失了這一段好姻緣。

　　平山在知道原委後，內心難過不已，只好硬著頭皮向道子說出真相，道子雖然表面堅強，但卻躲在房內偷偷哭泣，平山只好入內向道子道歉，並希望道子能答應與河合介紹的男仕見面，若不滿意再作另外打算，道子緩緩點頭表示一切均聽從父親的安排。

　　平山在酒館中遇到當兵時的部屬坂本，坂本開汽車保養場，並帶平山到另外一家酒館中喝酒。平山見年輕的老闆娘長得與自己妻子有三分神似，從此便常常到酒館喝酒。但在平山的心中實在也說不清這究竟是什麼樣的心情？

　　道子終於要嫁人了，穿上新娘裝的道子顯得份外艷麗。道子跪地向父親拜別，父親將她扶起，心中反而百感交集。平山又去酒館喝酒，回來後，小兒子小則似乎一下子也很難習慣沒有道子的日子，但平山雖然感嘆，似乎也只能在酒意中喃喃自語地反問孤獨的滋味。

◎　賞析

　　小津安二郎在一九六○年拍攝「秋光好」，一九六一年拍「小早川家的秋天」以及六二年拍攝的最後一部電影「秋刀魚的滋味」之後在一九六四年十二月十二日去世，享年六○歲。一生共拍攝了五十四部作品。他那種獨特的運鏡方式以及對人的尊重，使他的電影獨樹一幟，並成為日本最具特色與代表性的電影大師。

　　要欣賞小津的電影是必須先「淨心」後才有可能一窺其堂奧。正因為小津太了解日本自己的國度與文化，他的素材雖取材於生活周遭的簡單互動，但每每讓人感悟到水深之處的大動能；更像一盤不起眼的食物，在細細咀嚼後口齒才會開始回甘。

　　日本人是講究「禮」的民族，這種所謂的「禮」其實留置了太多的空間，而這些空間是必須由對方逕行去解讀的。因此女兒對自己婚事預留了空間，只可惜父親與小弟都忽略了道子心中真正的感受。或者我們可以說是因為平山父子習慣了原本的生活而不願加以改變。這牽扯的問顯很多，其中一項最重要的是父親平山潛意中不願承認年華老逝。平山的同學堀江娶了比他女兒多三歲的年輕妻子，多少是有這樣的急躁反應，但未嘗不是平山的潛意識念頭。導演在這條線上是有意作另一條線的舖陳。酒店的女老闆娘其實並不與亡妻相像，但平山卻逕自從她的面龐與身形中想要尋找到相同的氣質。這自然是反應了平山的孤獨與無奈。

　　生命的流轉一直是小津著重的題材。這樣龐大的繁重題材，小津反而以最簡單的人際對待來呈現，在素淨的映象中，厚重的題材像落葉浮出水面，人們可以輕柔地看待，但卻久久不能釋懷，因為透過鏡頭我們感染了人的實際質量，一切的困頓也變得井然有序起來。原本被忽略的一草一木也在瞬間變得幸福起來。

　　道子在廿四歲尚未有嫁人的念頭，並非她不熱衷於男女的喜悅對待，而是倫理的制約使她走入了矛盾的情境。當父親與弟弟的日常生活漸漸不能沒有她時，道子只有更認命地為這個家付出。這不僅勞力的問題，而是青春漸逝的不安。

　　與道子也有相同看法的是父親平山，在潛意識中平山是刻意去忽略這個問題的，雖然最後是見到老師女兒的前車之鑑，平山才急於想替女兒尋找婆家。小津在他的許多部電影中都出現過「婚禮」這種情節。結婚的場景似乎是人一生中重要的分水嶺，因為這代表了結婚的人開始邁入另一段生命過程；而父母則進入黃昏的矛盾與苦澀。但小津只是呈現，他似乎也不願就這種可以引發的哲學厚度予以發揮，在簡單的敘述過程中，讓觀眾順理成章地參予了這段儀式。

　　小津的運鏡不但獨樹一幟也充份表露了他對人的尊敬。將鏡頭以低角拍攝甚至有些仰角是為了「平等」的視覺，有人將小津的這種特質說成是對劇中人物視為「客人」般地細膩與客氣；但更正確地說法應該是為解決榻榻米的線條在鏡頭前的井然有序，從而展現日本特有的庭園「靜」的魅力。這一點小津確實是成功而令人敬佩的。

　　片中也關心老人的「性」福，平山的同學堀江娶了年輕貌美的女孩，但卻得靠葯酒助「性」，雖然同學們爭先恐後地否認，但這是不容懷疑的問題，自然而恰當地安置情節當中，自然更增了原本淡淡的人際關係又增加了起伏的劇力。

　　就傳統的戲劇結構而言，小津的電影是缺乏具象的重大事件當作主軸，從而延展出後續的衝突情節。然而仔細端詳就會發現，小津的電影就像老邁而睿智的老人娓娓道盡人生的真確生活，讓人無法拒絕的當下，突然恍悟其中的主旨訴求。

　　人往往善於隱藏感情，從善意的角度而言那是「禮」的節度；但卻也往往在某些時候反而變成一種虛偽。雖然情感可以像淡淡幽香緩置在人際之間，縱然無人能夠發覺，但花香卻真實地存在，這是看小津的電影必須具備的心情與態度。

　　小津對電影的詮釋往往都是人們認為不重要但卻又難以言說的對待。但在他的緩慢穩定的鏡頭下，這些對待卻又在大眾的心田拓染開來。也許我們不經意的一句話或者動作，卻是如此地與周遭的人緊緊相環扣。小津呈現現實但更不忽略現實的每種物件。一個杯子、榻榻米上的木桌與料理，甚至和室的木質感覺，都是小津費力經營的項目之一。小津的鏡頭帶給後世導演有太多的啟示與影響，但時至今日卻依然無人能承襲他這種對「靜」的詮釋，畢竟這不只是一種技法，更是對生命洗鍊的真正詮釋。