haruharu

其實是因為不知道網誌要打什麼
所以就來聊聊書吧
春天是個讀書的好季節
我真的這樣認為
外頭下著雨的時候
電視節目總是反覆地閃著光
這時候
讀書或許是最浪漫打發時間的方式
（喔！當然比不上閃光彈來的浪漫就是了XD）

今天談談白先勇先生的《孽子》吧！
當然，我是因為看了電視劇的版本之後才去看的原著
我還記得從學校圖書館領到這本要借還一定要先預約的書的時候
我只對於他粉紅色快掉的封面
被之前的人們看到破爛的頁面感到有點頭痛
深怕自己一個不小心就把封面給扯了下來之類的

其實我也沒有看過白先生的作品
所以在看之前
我並不懂為什麼這位仁兄仁爸的作品可以給別人那麼大的吸引力
但真正看過以後
我想我或許懂了什麼

在《孽子》裡，印象最深刻的莫過於人物的刻劃。那一個個鮮明的印象，描繪出每隻青春鳥的樣貌，讓你覺得，對！阿鳳就是這個樣子！龍子就是個樣子！如果像我一樣是看過電視劇再看書的人，一開始對於他們講話的畫面，出現的就是戲裡那幾個演員的臉，是范植偉、是國王；但是看久了，一看再看，發現的是自己已經跳脫了電視劇裡所侷限予你的那個既定印象，自己心裡出現了一個新的形象，想像著那如火燄般在夜晚的新公園裡晃動的雙眼，想像著那瘦到剩皮包骨，輕輕一揮就撞痛人的手肘，甚至連對我個人而言最無法跳脫的王小玉，我都對他有了新的印象，對話裡帶著新的語氣、新的態度。我想這是無法改變的，戲是出於書，雖然我們會用「某某某演活了某個角色」這樣的讚許去推崇戲劇，而戲劇也給了我們更具體的感官，但正如同金庸先生的作品，就算看完三、四個版本的「神鵰俠侶」年度大戲，我們依舊對於書中那一字一句刻劃出的，那一個在活死人墓中，輕盈一躍便安穩地睡在一條繩索上的小龍女，那樣的場面感到莫名的喜愛，文字不一定能告訴我們全部的世界，但是它卻也告訴我們全部甚至超過全部的世界；再回到《孽子》的世界，當然它比起金庸先生作品改編的戲劇來的真實太多，場景也是如此的寫實，但是在書中的字裡行間，馳騁想像，我們依然漸漸地忘了戲劇給予我們的場景，那火紅的睡蓮，在心裡被雨打的更加鮮艷，好美！好美！

談到劇情，白先生用了一些跳躍的感覺，以阿青實際遇到的事情為主軸，講到需要補充的，就咻地跳回幾個月前或是幾年前的畫面，這對於已經習慣於連續劇、偶像劇的敘事模式的我們，該說的一開始就說清楚，為了讓大家中途開始看也沒有問題，少了很多很多倒敘的手法，說實在，在這樣的資訊世界生存了那麼久的我們，在與這樣的文字相遇時，是會有一點轉不了彎；但是一樣的，看久了，反而喜歡起白先生的這種語氣，一開始，你只知道阿青是被爸爸趕出來，你只看到幾行學校的退學公告，然後畫面就轉換到新公園的一隅，你看著他們的對話，自己塑造著每個人的形象，在開始講起以前的故事時，開始印證每一個形象被塑造出的原因，這真的是一個作家與讀者之間的互動；而書裡的內容，在電視劇裡難免為了收視或是任何原因，有些很直接尖銳的部份被磨掉了，所以在看書的時候，反而更加的看見一個血淋淋的「真實」，這個場景的結局應該是多麼的銳利，像一把刀狠狠地刻在心板兒上，但在電視劇上卻是變成似乎為了討好觀眾而稍微被粉飾的結局，當然對我來說衝擊最大的依舊是王小玉，這不能說不好，只是看完書就知道了，對自己印象深刻的還是那一句不被柔化的狠話，或是那一個沒有良心的態度，像是對戲裡的那一個怎麼看，總還是讓王小玉有點「後悔」對老周的傷害，氣勢被壓了下去。

這本書是描寫著我們不了解的故事，但也是描寫著我們太了解的場景，所以說不上熟悉，卻也說不上沒有感情，事實是什麼，青春鳥在各奔東西後，我們卻依舊自私地編織著每隻青春鳥的故事，依舊強勢地相信著每個在新公園的靈魂還是在深夜出現在他們該出現的地方，飄蕩著；孽子，依舊背負著那一個「孽」，每個夜，他們用盡精力的去忘記這些，罪孽嗎？