均吾戲言----施冬麟的play人生

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    為什麼是獨角？

    瘋狂是個人的

    邏輯是個人的

    不可理喻的

    絕對封閉的

    要跨越嗎？

    能跨越嗎？

    傳統是理性歸納

    影像能夠達到什麼？

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    影像是現代的

        是競爭的

        是破壞的

        是記錄同時也是死亡

    影像有許多符號，傳統也有許多符號

    一桌二椅創造空間，影像假定空間

    互通  並置  對話

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    今天

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    京劇與莎劇到底有什麼共同點？都是詩？時空場景轉換快速？但是傳統的行當分類如何扮演哈。這邊有個基本的歧異點：如果用武生，他可能變成單純的復仇劇；丑行可能會太強調譏諷和裝瘋賣傻，而且裝扮不莊重〈尤其在開頭和結尾〉；老生性格上較多變，也許較有可能。動作上，京劇中有其固定的表演系統，一但有跳脫系統的動作出現，便會奇怪。如果以武生為底，但其他行當是裝瘋的“表演”。《宇宙鋒》裝瘋的例子。

    京劇有像哈自問自答、獨白這麼多的嗎？

    「喂，我老師沒敎過我握手…。」

    如果要化，把原有的系統動作化掉，可能是一個做法。但，那還叫京劇嗎？系統動作不就是可被辨識的重要因素嗎？基本上邏輯的差異造就不同的風格。系統動作〈或說是程式表演〉是京劇很重要的“表演內容”，因此將之拋棄是沒有意義的；而西方是以文本為出發，講究故事的曲折離奇、人物心理轉折，容許“安靜”的表演，不需要關注“演員是否有東西可看”。

      血  割腕  自刎  刺殺  酒  毒汁  嘔吐  蒼白的臉  跌倒  河 

 浮屍  豬  鋒利的刀  閃光  車  泥土  花  蜜蜂  天空  望遠鏡  萬花筒     

                       鏡子  梳頭  手指

    為什麼？要用京劇演哈姆雷特？開發劇目？幹！這種實驗真的有夠無聊！想不出什麼充分的理由！

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    不斷地跑圓場……

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    「接下來，我要講一個關於“愛”與“死”的故事……」

    瘋子，自以為是京劇演員……

    思考，沒有頭緒。抓臉。揉臉。焦慮但腦袋一片空白，彷彿要抓住什麼，但是一直落空。沒有，什麼都沒有。胸中有一股氣，要往外迸發，難受。臉都花了，喃喃自語些什麼。

    京劇動作中取出重覆簡單的象徵動作，說出哈的台詞……。試圖割腕，但一直下不了手，看起來好像是很孬。

    「哈姆雷特是孬種。廢話一堆，什麼都沒做，死了活該…」

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    哈姆雷特是他渴求而未完成的演出，如今卻成了揮之不去的陰魂，漸漸佔據了他的生活。他想找回自我，在哈姆雷特完成以前，以自己的意志結束自己。所以他不斷回到這個他留有最純粹美好回憶的舞台。

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    「最後我終於了解了，哈姆雷特是不能被完成的，因為他不是一個角色，他是一個自毀裝置。他不是英雄的行動，他是問題無解的答案。」

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    詮釋改變？！！

「進入角色」

    是「進入」角色，還是被角色「進入」。

    哈姆雷特進入他的生活，可是他無法進入舞臺上的哈姆雷特。哈姆雷特沒有病，因為他本身就是病，思考的病，表演的病，不相信一種想法的病，無法單純的病，刺戳一切的病。哈姆雷特的角色如果實現，就註定要毀壞僵化的秩序。很像電腦病毒！

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    原來要重新面對劇本，要從熟背劇本開始。對嘛！否則劇本本身的詮釋怎麼會出現？我怎麼會這麼蠢？以前的經驗一點都沒幫上忙。我真的是個健忘又不小心的又懶惰的演員，該打。

5/8

    到現在為止，我還是很懷疑自己的東西，他真的可以稱為一個作品嗎？我所做的一切真的有其“意義”嗎？不能相信。所以只能相信別人的眼光和意見。或者說，一個演員如我的思考，能夠使人接受嗎？

5/15

    要進劇場了，似乎漸漸掌握到自己要說什麼。漫無目的的焦慮去除，開始回歸表演本身。