June 13,2005
我是一頭忙碌的驢子
June 3,2005
《Hamlet No.9----演員的自我解離》排練日誌
1/13
為什麼是獨角？
瘋狂是個人的
邏輯是個人的
不可理喻的
絕對封閉的
要跨越嗎？
能跨越嗎？
傳統是理性歸納
影像能夠達到什麼？
1/20
影像是現代的
是競爭的
是破壞的
是記錄同時也是死亡
影像有許多符號，傳統也有許多符號
一桌二椅創造空間，影像假定空間
互通 並置 對話
2/15
今天
2/20
京劇與莎劇到底有什麼共同點？都是詩？時空場景轉換快速？但是傳統的行當分類如何扮演哈。這邊有個基本的歧異點：如果用武生，他可能變成單純的復仇劇；丑行可能會太強調譏諷和裝瘋賣傻，而且裝扮不莊重〈尤其在開頭和結尾〉；老生性格上較多變，也許較有可能。動作上，京劇中有其固定的表演系統，一但有跳脫系統的動作出現，便會奇怪。如果以武生為底，但其他行當是裝瘋的“表演”。《宇宙鋒》裝瘋的例子。
京劇有像哈自問自答、獨白這麼多的嗎？
「喂，我老師沒敎過我握手…。」
如果要化，把原有的系統動作化掉，可能是一個做法。但，那還叫京劇嗎？系統動作不就是可被辨識的重要因素嗎？基本上邏輯的差異造就不同的風格。系統動作〈或說是程式表演〉是京劇很重要的“表演內容”，因此將之拋棄是沒有意義的；而西方是以文本為出發，講究故事的曲折離奇、人物心理轉折，容許“安靜”的表演，不需要關注“演員是否有東西可看”。
血 割腕 自刎 刺殺 酒 毒汁 嘔吐 蒼白的臉 跌倒 河
浮屍 豬 鋒利的刀 閃光 車 泥土 花 蜜蜂 天空 望遠鏡 萬花筒
鏡子 梳頭 手指
為什麼？要用京劇演哈姆雷特？開發劇目？幹！這種實驗真的有夠無聊！想不出什麼充分的理由！
2/21
不斷地跑圓場……
2/22
「接下來，我要講一個關於“愛”與“死”的故事……」
瘋子，自以為是京劇演員……
思考，沒有頭緒。抓臉。揉臉。焦慮但腦袋一片空白，彷彿要抓住什麼，但是一直落空。沒有，什麼都沒有。胸中有一股氣，要往外迸發，難受。臉都花了，喃喃自語些什麼。
京劇動作中取出重覆簡單的象徵動作，說出哈的台詞……。試圖割腕，但一直下不了手，看起來好像是很孬。
「哈姆雷特是孬種。廢話一堆，什麼都沒做，死了活該…」
4/15
哈姆雷特是他渴求而未完成的演出，如今卻成了揮之不去的陰魂，漸漸佔據了他的生活。他想找回自我，在哈姆雷特完成以前，以自己的意志結束自己。所以他不斷回到這個他留有最純粹美好回憶的舞台。
4/16
「最後我終於了解了，哈姆雷特是不能被完成的，因為他不是一個角色，他是一個自毀裝置。他不是英雄的行動，他是問題無解的答案。」
5/3
詮釋改變？！！
「進入角色」
是「進入」角色，還是被角色「進入」。
哈姆雷特進入他的生活，可是他無法進入舞臺上的哈姆雷特。哈姆雷特沒有病，因為他本身就是病，思考的病，表演的病，不相信一種想法的病，無法單純的病，刺戳一切的病。哈姆雷特的角色如果實現，就註定要毀壞僵化的秩序。很像電腦病毒！
5/6
原來要重新面對劇本，要從熟背劇本開始。對嘛！否則劇本本身的詮釋怎麼會出現？我怎麼會這麼蠢？以前的經驗一點都沒幫上忙。我真的是個健忘又不小心的又懶惰的演員，該打。
5/8
到現在為止，我還是很懷疑自己的東西，他真的可以稱為一個作品嗎？我所做的一切真的有其“意義”嗎？不能相信。所以只能相信別人的眼光和意見。或者說，一個演員如我的思考，能夠使人接受嗎？
5/15
要進劇場了，似乎漸漸掌握到自己要說什麼。漫無目的的焦慮去除，開始回歸表演本身。
June 1,2005
小冬的舞台人生
舞台經歷：
劇場編導
2005年 《Hamlet No.9――演員的自我解離》(新點子劇展：
《All in one》，金枝演社，實驗劇場) 編•導
劇場演出
2005年 《Hamlet No.9――演員的自我解離》(新點子劇展：《All in one》，金枝演社，實驗劇場) 謝依均副導演
《台灣女俠白小蘭》(金枝演社，三腳渡) 王榮裕導演
2004年 《玉梅與天來》(金枝演社) 王榮裕導演
《台灣女俠白小蘭》(金枝演社，全省巡迴) 王榮裕導演
《群蝶》(金枝演社，新加坡版) 王榮裕導演
《群蝶》(金枝演社，牯嶺街版) 王榮裕導演
2003年 《可愛冤仇人》(金枝演社，北京北兵馬司劇場版) 王榮裕導演
《鬧天宮》、《三英戰呂布》(京劇，研究所畢業製作) 李柏君導演
《可愛冤仇人》(金枝演社，全省巡迴) 王榮裕導演
《羅密歐與茱麗葉》(金枝演社) 王榮裕導演
2002年 《可愛冤仇人》(金枝演社，實驗劇場版，中南部巡迴) 王榮裕導演
《觀音山恩仇記》(金枝演社) 王榮裕導演
《威尼斯雙胞案》(鍾欣志畢業製作) 鍾欣志導演
2001年 《可愛冤仇人》(金枝演社) 王榮裕導演
《等待狗頭》(表演工作坊) 賴聲川導演
《群蝶》(金枝演社，東京Ｔiny Alice版) 王榮裕導演
《群蝶》(金枝演社，皇冠小劇場版) 王榮裕導演
《他殺現場》(河左岸劇團) 陳明秀導演
《無路可出》(香巴拉劇團) 滿庭威導演
2000年 《遊戲終結》(校內呈現) 鍾欣志導演
《看見太陽》(果陀劇團) 梁志民導演
1998年 《樹林中的王子──哈姆雷特》(畢業獨立呈現) 賈孝國導演
《巫山雲──向左行駛》(學期製作) 鴻鴻導演
《行走的人──走向內在的天堂》(密獵者劇團) 陸愛玲導演
1997年 《降E大調三重奏》(獨立呈現) 李明澤導演
《行走的人》(獨立呈現) 陸愛玲導演
《三岔口》(京劇，獨立呈現) 李柏君導演
《喊叫與耳語》(獨立呈現) 賈孝國導演
1996年 《克拉普最後的錄音帶》(獨立呈現) 謝東寧導演
《色情酒店》(密獵者劇團) 華湘如導演
《任性薔薇》(密獵者劇團) 華湘如導演
1995年 《欽差大臣》(學期製作) 姚海星導演
《東西事件》(密獵者劇團) 華湘如導演
《夢境莊園》(方國光畢業製作) 方國光導演
1994年 《時遷偷雞》(京劇，唐從聖畢業製作) 李柏君導演
舞蹈演出
2003年 《8》(新點子舞展男編舞者，實驗劇場) 孫棁泰編舞
影像演出
2003年 《跳舞時代》(紀錄片) 簡偉斯導演
廣告演出
2004年 全家便利商店之《排骨便當篇》
全家便利商店之《脆皮手捲革命篇》
2003年 樺達喉糖之《銀行搶匪篇》
教學經歷：
金枝演社訓練組長
淡水社區大學講師
聖心女中戲劇社教師
輔大、淡大等戲劇講座
其他經歷：
2005年 淡水一信尾牙節目編排
2004年 《玉梅與天來》動作編排指導(金枝演社) 王榮裕導演
《輕狂年少時》武術指導（逗點創意劇團） 江國聲導演
全家便利商店之《脆皮手捲革命篇》動作編排
2002年 《威尼斯雙胞案》劍術指導(鍾欣志畢業製作) 鍾欣志導演
2001年 《夏娃的水平升降》舞台監督(校內呈現) 陳玲玲導演
1998~2000年 陸軍總部藝工隊服役
黑黑死了
一隻來不及長大的小燕子，在牠不知什麼原因掉落鳥巢被我撿到後，依然死去，大約一天的時間吧！
是牠的不幸，也是我的不幸，在相遇之後馬上死別。為什麼偏偏要在我眼前！我不太難過，只有嘆息，吐不出來的嘆息。
我嘆命運冷血的嘲弄。
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