罐頭魚錄音筆記

查勞是我的老友，10多年前，我還是學生模樣時代就認識他了。
他一直都有音樂家的氣質，也因為很年輕就到台北闖蕩，
身上多了一種穩重成熟的魅力
混合著一種溫柔、風趣的特質
阿美族的男生真的很有趣啊

幾年前他放下台北的穩定工作，回花蓮海邊的老家寫歌創作
也捕魚
他的歌裡也都帶著他幽默的特質

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在城市音樂計畫裡，我是導演也是錄音師。
以導演的身分與傑出的攝影師合作，真是令人享受的經驗。
帶領工作團隊捕捉美妙的表演氣氛，那些令人感動的熱情、那些演出的奇妙瞬間，
透過整個團隊的影、音記錄而能重現，
這個工作令我陶醉。

再分享一個我的作品
巴奈的演出精華短片



地點：河岸留言，台北市

好久沒上來部落格
最近都在忙「城市音樂」
這是什麼？
看看這個短片吧！「拷秋勤HipHop唸歌團」的現場演出精華，很酷的年輕樂團。
我為他們打造了這個演唱會影音記錄，新作品！



導演/特效/錄音：陳冠宇
地點：女巫店，台北市

介紹三種小型但高品質的錄音機。都很適合握在手上... ...繼續閱讀

問：請問你在雷光夏這張專輯裡，你混音的想法為何？
陳:：每一首歌的狀況都不同，大哉問！

我花了很多時間去了解光夏的創作動機以及與她合作的編曲家們的想法。這對我的混音工作非常有幫助。了解這些基本的想法之後，我就開始在工作室裡不停的、重複的聆聽在錄音室錄製好的音軌。

有時非常專心，為了分析樂器與樂器之間音樂語句的關係。有時非常散漫，在工作室東摸西摸，看書或遠眺窗外，這是為了讓心裡昇起一些靈感、直覺。當然，我也曾聽到打瞌睡躺在地上（笑）。這些或理性或感性的做法，讓我對這些音樂有自己的見解。

我非常不喜歡在混音的階段被人打擾、被人指點著控制著，要我這裡大聲那裡遠一點之類的，因為這會讓我失去對音樂的切身感覺。 ...繼續閱讀

問：這張音樂專輯的錄製過程，是從哪一部份開始的呢？
陳：從鋼琴開始。當我聽完雷光夏的Demo之後，我的直覺是，
雖然現在有許許多多電腦模擬的鋼琴音色可以選用，
但我們需要以真正的鋼琴來錄製。


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【錄音歷史切片】是我一直在關心的題目。現在試著寫一點點。一點點地寫，還望朋友們不吝回應、指教、補充。感謝。

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.........吉他手瘋狂的迷戀自己的吉他音色，所以要求PA把他的電吉他非常大聲的送入到他自己的monitor中。彩排試音一陣子之後，他發現他聽不到鼓聲，於是他又要求把鼓送入他的monitor，而且要很大聲才能聽得到（因為他的電吉他過度大聲了）。接著，他又會想要極大聲的主唱、貝斯、keyboard聲，結果是，他的電吉他又不夠大聲了。這種惡性循環直到現場出現嘰機嗡嗡的回授聲出現才會停止.......

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2002年，距離錄完交工樂隊的菊花夜行軍已經有很長一段時間，我正在構思交工新專輯的錄音概念。評量經費、現有器材及樂隊的音樂特性，寫下了一些想法，藝術與技術之間的思考，供內部討論用。現在看來，與好客樂隊剛出版的，於教堂裡錄製完成的「好客戲」專輯的錄音方式頗有一些辯證的味道在。與同好共享之。

photo by 凌嘉陽 ...繼續閱讀

2002年我負責將兩張交工樂隊專輯轉為黑膠唱片版本，這期間有了些許心得。CD世代的錄音師，應該很難接受黑膠(LP)時代的想法。
扭曲、失真，是那個時代的常態...


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