灰鷹巢城

過去幾年間，《哈利波特》與《魔戒》小說挾帶電影，海嘯般席捲台灣書市，締造了空前的出版奇觀。2004年，魔戒電影正式映演完畢，哈利波特新作猶未現身。潮浪已退，餘留的是新地還是泡影？

對奇幻出版而言，這是充滿結束的一年。曾以《龍槍編年史》開啟奇幻中譯濫觴，出版多種「龍與地下城」小說的第三波結束營業，轉由奇幻基地接手。龍槍、黑暗精靈和龍族等系列頓時銷聲匿跡。無獨有偶，國內最重要的奇幻推手朱學恆，也辭去奇幻基地總策劃一職，投身MIT開放課程計畫。凡此種種，難免予人時代終結之感。

尖端繼而引進英國老牌作家的《魔幻城堡》，看準宮崎駿拍成動畫所帶來的巨大商機。加上天使主題的兩本事典，便以結構完整的產品線、更寬廣的選書視野，大大補足了第三波的空缺。日月集團旗下的唐莊和大好出版社也是生力軍，尤以作者一手包辦文字與插圖，迪士尼重金打造主題樂園的《阿巴拉特》最受矚目。

因《魔戒》名利雙收之後，聯經並未大舉進軍奇幻領域，卻對年輕作家情有獨鍾：年初推出法國少女寫成的《石頭預言》，標榜早慧天才、售出多國版權，以小兵建立奇功；年底再出版美國暢銷百萬的《飛龍聖戰》，這本書出自十五歲少年之手，由十三歲少女譯成中文，也算是個「奇幻」組合。

國內始終缺乏亞瑟王傳奇的系統性譯介，去年適逢好萊塢史詩新片上映，先後有《亞瑟王三部曲》（小知堂）和更具經典地位的《永恆之王》（繆思）中文版問世。兩套作品成書時間相隔七十載，古今對照，更顯亞瑟王主題的流傳不朽。先前較為少見的歷史奇幻，則有勇奪菲利普迪克獎的時空狂想曲《阿努比斯之門》（大塊）和融合狼人傳說、鍊金秘術的《狼女之舞》（圓神）。

繆思和奇幻基地依舊是最具指標性質的類型大宗：前者選題靈活，後者深耕勤懇，各自為類型灌注養分。繆思計畫深入探索亞瑟王主題，此外也出版尼爾‧蓋曼的小說和繪本，展現跨越形式和類型的作者經營實力。奇幻基地在眾多出版社視長篇史詩為畏途的時候，一部接一部為讀者砌疊類型基石。聖典系列的參考書籍兼具實用價值，市場反應甚至超過小說。

去年底，雙方不約而同另闢科幻戰線：「地海」作者勒瑰恩的《黑暗的左手》關注性別議題，《基地》則是多年來只聞樓梯響的經典名作。科幻譯本在台灣向來是票房毒藥，此次攀附奇幻重返書市，或許正是復活契機。

再看中文創作，高中生水泉寫成的《風動鳴》入選百大小說Top 20，在網路上引起激烈論戰，其意義或許不在作品好壞，而是聚焦目光，讓我們「看見」本土創作。一手捧紅水泉的春天出版社旗下作家產量穩定，風格顛覆搞怪或浪漫唯美，已成功建立起品牌。

本由第三波主辦的奇幻文學獎，如今交棒至奇幻基金會手中，首屆奇幻藝術獎並增設繪畫、影片、扮裝等項目，鼓勵多種媒體的創作。撇開獎金的吸引力，國內寫作者更需要的或許是穩定暢通的發表園地，而目前似乎也只能憑靠網路。以台灣的民間信仰為素材，深具本土草根色彩的《太歲》（上硯），即是網路連載集結成書。

少了前些年的波濤洶湧，2004年的奇幻風景毋寧是靜水深流的發端，朝健全穩定的類型出版／閱讀行去。出版社尋覓一個哈利波特或魔戒的同時，讀者想要的可能已經變成「除此之外還有什麼？」了。