灰鷹巢城

第一部「魔戒」電影在 2001 年底上映，隔年奇幻譯作百花齊放，有《地海傳說》、《冰與火之歌》、《最後的獨角獸》、《刺客正傳》、《聖石傳奇》等紛紛出爐，開啟一波前所未有的奇幻閱讀與出版浪潮。五年過去，剩下的是什麼？大部頭的史詩奇幻經營艱難，銷量不如預期。新的跨界類型開始出現，輕小說閱讀仍受歡迎。諷刺的是，這是史詩奇幻最慘澹的一年，卻也是長篇小說最紅火的一年。當動輒五六百頁的大部頭屢屢登上暢銷排行榜，新的定價方式、行銷語言和讀者口味，是否會為史詩奇幻帶來改變契機？

是的，超自然驚悚，或者說奇幻推理，或者都會奇幻。這股正在美國發燒的混種跨界書寫浪潮，是否即將席捲台灣？這很可能是一個其來有自的典範轉移，過去幾年間，先是奇幻爆紅，繼而出版社一窩蜂搶進推理，如今兩者都漸露疲態（或者說出版量大到讀者招架不住），兼容兩者之長的作品確實能帶來一點新鮮感。奇幻基地推出《巫師神探》，蓋亞出版《永夜之城》，連春光也推出超自然羅曼史女王的《暗夜獵人》系列。

當然，這幾套書都是我推薦引進的。這股「浪潮」究竟是不是我個人的一廂情願或好惡偏差，老實說我也說不準。直到前陣子看到美國奇幻編輯的專文〈皮衣女子重裝上陣：女性都會奇幻的興起〉，始相信自己的觀察其來有自。這一切的源頭都是「魔法奇兵」（Buffy the Vampire Slayer），一個台灣錯過的熱門影集現象（那時台灣有播，後來也租得到 VCD，可是完全不紅）。校園青春劇、奇幻、吸血鬼故事、小鎮疑雲、羅曼史、恐怖哥德氛圍、青少年的摩登時尚和功夫武打（即使那只是花拳繡腿），在這部影集裡達成了前所未有的融合。青少年的自我投射和角色認同，於是也開始帶有奇幻色彩。

與托爾金式的類型奇幻相比，女性都會奇幻（female urban fantasy）提供了與現實世界更貼近的想像舞台，上手容易、親切感高，Chick-lit 式的俏皮或尖刻對話生動幽默，女性或者成為踢魔鬼屁股的酷帥獵人，不然至少也有壞壞的吸血鬼帥哥供人欲望。女性原本便是讀書買書大宗，從這個閱讀族群開始的典範轉移，自然而然接收了羅曼史、奇幻、恐怖、推理等文類。今年我們至少還可以期待尖端的「血族」系列、奇幻基地的「南方吸血鬼」（「六呎風雲」製作人 Alan Ball 正在把這個系列拍成 HBO 影集！），以及春天的《幽冥行者》。

傳統奇幻逐漸退位，今年的類型又會是什麼風景？ 2007 可能是歷史奇幻最獨領風騷的一年。繆思已經宣布了一整年的亞瑟王計畫，除了《永恆之王》完結，YA 取向的卡美洛傳奇，還要推出女性主義經典《仙境迷霧》和無版權時代曾風靡一時的《梅林三部曲》，這將是史無前例的出版盛事。時報終於要推出Susanna Clarke 的 Jonathan Strange and Mr. Norrell，皇冠也要揭開《食夢者的玻璃書》全貌，奇幻基地還有《非理性時代》。

類型奇幻式微，潛藏其中的還有另一個值得注意的現象：2006 年的翻譯科幻小說多達四十四種種，「超越 1981 年由照明、星際、國家三間出版社所打造的前版權時代科幻翻譯全盛期的 37 本，成為台灣科幻史上出版最多科幻譯作的一年」（貓昌）。要經典重譯，有克拉克、艾西莫夫與布萊伯利；要主流跨界，有《時空旅人之妻》和《別讓我走》（同一個編輯室今年還出了極具主流氣質的奇幻作品《安魂曲》和《看見生命的男孩》）；要青少年，有《三腳四部曲》；要動漫相關，也有鋼彈和「涼宮春日」；要性別反思，也有《通往女人國度之門》。當奇幻在國外叱吒風雲，圈內關於科幻存亡的危言聳聽不斷流傳，甚至有「科幻、奇幻分家」的隔離主義運動，這個項來被視為票房毒藥的類型竟在國內悄悄復興，箇中意義頗耐玩味。不多說，請看貓昌的書單和詳細分析吧。