流離思索

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受到網路影響，這幾年，愈來愈多書籍，不依傳統版型一行接著一行，而是像一般網頁那樣，每個段落之間空一行，也就是每個enter後空出一行。 

這種版型，爽目多了，閱讀時適度換氣，調節呼吸，沒什麼不好。但可不是每一篇書稿都可以這樣處理。 

大致說來，輕薄短小的文章，讀來不費勁，可以不需要如此。另外有些作者習慣每一兩行就分段，如果逢段就空行，空行空行又空行，一頁排版下來，版面空空盪盪，給人摻水的不良觀感。 

試想古龍小說也依樣畫葫蘆，逢段空行，會是怎樣的畫面？ 

試著模擬書頁畫面： 

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人。 

 

一個人。 

 

一個快要斷氣的人。 

 

一個快要斷氣的人，走了過來。 

 

他知道不能讓氣斷掉。 

 

氣一斷，氣就死了。 

 

氣死了。 

 

氣死了，人就跟著死了。

 

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在網頁上看還不覺得，排在書頁裡，一行文字，一行空白，一整個空空盪盪，好像我們不完整的靈魂。這樣可以看嗎？口以媽？ 

即使在網頁上也要有適度留白，不要過頭。

有些人喜歡採用現代詩的形式貼文，

（就像現在你看到的這裡）

假若一行一個段落，一行文字，一行空白，

一樣不好看。

所以比較妥善的作法是，

在語氣告一大落的時候才空一行。

（就像現在你看到的這裡）

 

以上牢騷，是我在書店翻到林清玄新書《我把星星點著了》（圓神）所感。 

林清玄的文章一向深入淺出，句子不長，語氣舒緩，常常一兩行就是一個段落。出版社採用前述編排法則，以致一眼望去，每一頁都出現好幾處一句空一行的情況，疏疏鬆鬆，水灌太多，浮浮的。 

我不懂美術設計，但看到這種編排，

反射動作：

搖頭。 

（按：本文的古龍小說例句，是虛構的。）

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對於不成熟的少作，成名作家表現有三態。或如氣態，讓它從人間蒸發；或如液態，順應潮流，酌情修訂；或如固態，保留原貌，坦蕩蕩，用留下歷史紀錄的心境以對。 

青澀之作，不斷改寫，止於至善，以最好的面目示人，這樣的精神可敬；只更改明顯的錯別字，其餘不動，以展示進步的軌跡，這樣的態度可佩。二者悉聽作家尊意，無所謂對錯高下。但如果當時留下的文字，是一段思想幼稚或政治不正確的言論，該抹去或存證？

提出這個問題，是因為隨手翻書，讀到朱天心不滿二十歲時寫的《擊壤歌──北一女三年記》（遠流出版），裡頭有一段文字，抨擊呂秀蓮。

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以前覺得《莊子》「朝三暮四」典故裡那群猴子真蠢，早上四升、晚上三升，和早上三升、晚上四升，加起來還不都一樣吃了七升？

真的一樣嗎？那天下午，陽光和煦，卻見作家朋友，頹如喪家之犬，迎面走來。一問之下，原來是出書後的失落感。睽違七年，去年初重新出發出了書，頂著過去暢銷天后的光環，前景似乎看好，中盤商致予高規格的敬意，下單殷勤，出版社一印五千本。

「結果一年內賣了三千本。」

「不錯了啊，有什麼不滿意的？現在時局不好你也知道，一代新人換舊人，你也能夠接受事實。你還難過什麼？很不知足喔你！」

「難過什麼？拜託，賣了三千本，但聽說退了一千多本回來，這五千本一刷賣不掉，退書有序，再版無門，鬱卒啊！」 ...繼續閱讀