流離思索

有別於導演李安的「中原教養」，阿盛接受的是「鄉村教養」。這種厚植於台灣鄉土和庶民生活的教養，論行事，則人在做，天在看，凡事磊落無愧，進退之間自有格調分寸。偏偏社會所見多與此悖逆，阿盛對於眼中不滿、心中不屑的怪現狀，有時逕以雜文批判。

新書《夜燕相思燈》收散文、小說十二篇，描繪市井小民生活面貌之餘，暗含議論，但是透過文學藝術處理，外在火氣弱了，內裡勁力更強。本書是阿盛拿出看家本領，集大成的顛峰之作。此本領源自中文學系的漢學基礎、民間文學的說書魅力，加上南部鄉鎮的成長背景，以及對世間敏銳的洞察。語言表現酣暢淋漓，文字密度之高，宜圈點細讀；音韻律動之美，宜大聲朗讀，最好會點台語，念過一些文言文，才表達得出阿盛的文字教養。
(中時．開卷版2007/10/7)

遠流‧阿盛‧夜燕相思燈.wmv

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製作／龐安雲  攝影／楊雅棠  配樂／雷光夏

 

轉貼自天上大風 

平安壽子，一位非常平常的作家。非常平常的平安壽子寫了幾本非常平常的小說，第一本叫做《非比尋常的一天》。從此平安壽子成為非比尋常的作家。

她的小說非比尋常，因為非常尋常。

《非比尋常的一天》每篇都有故事，但故事很平常，就藏在日常聊天、看報、逛街走路所見所聞之中。故事背景簡單，人物關係簡單，情節發展簡單，思想內涵簡單，一切簡單平凡不過，卻寫盡幽微人情，說透曖昧世態。

相對於男性角色，平安壽子筆下的女子可愛得多。有主見，有個性，形象鮮活，性格鮮明，而舉手投足，言談口吻，用前代人的黑話講，很鮮。

平安壽子的小說沒什麼壞人，男人再壞心，再猥瑣，再好色，再窩囊，也不令人討厭，倒有幾分可憐，可憐到了極致，反而可愛。

沒有壞人的小說很難寫，沒有巧合的劇本很難編，平安壽子卻輕易辦到。布局轉折，看似容易，仔細揣摩，暗中流動的氣韻神髓如行雲流水，不露痕跡，這種天才之作，一般作者使盡技法，不一定學得來。

平安壽子以風趣幽默的文筆寫缺角的社會，以及易損的心靈，每篇都有故事，有對話，有畫面，讀起來很像看日劇。日劇往往扣合職場和情場，二者相互影響，其中糾葛，無法像報端某某信箱的方式，用扁平化公式把問題抽離開來，說因為這樣所以那樣，說應該這樣不該那樣。

平安壽子不是勵志文學的作家，但這位平常的非常作家，1953年出生，46歲才寫作，一寫驚人，兩年後出書，有為者亦若是，比什麼都有勵志效果。

落蒂解詩，大概把余光中投射到周夢蝶身上去了。

余光中重視詩壇地位和影響力，在乎身後名，每每在詩中，要和永恒拔河，要對抗歲月，自負，自許，不服輸，不服老。「天地悠悠只一頭白髮／凜對千古的風霜」。 

周夢蝶一身禪味，來去無礙，以出世精神描繪人世紅塵，和余光中相當不同。 ...繼續閱讀