流離思索

預官集訓完成後，分發下部隊，我抽中金馬獎，來到烈嶼。

烈嶼俗稱小金門，位於金門、廈門之間，是烈嶼群島最主要也是最大的島。（說是最大，其實很小。）烈嶼群島包括附屬的大膽島、二膽島、復興嶼、猛虎嶼、獅嶼等更小更小的島，星羅棋布，互為犄角，構成防守網絡。

是戰地，也是淨土。小島寡民，民風淳樸，沒有工業汙染，林木森然，從軍服到景緻，綠意盎然；在岸邊望海，水面湛藍，海天一色，美極了。可惜兩岸軍事對峙，戒嚴氣氛肅殺，不能開放觀光，空負了大好風光。

起初我在旅部擔任幕僚，有一天用餐時旅長有感而發，突發奇想說起他的觀光藍圖，就利用猛虎嶼這個天然的海水浴場，遊艇穿梭於大二膽，建立離島遊憩系統，然後結合小金門本島的天然資源，從反共聖地化身為觀光勝景。

美則美矣，但一切只是想像，還得等反攻大陸，戰況解除以後，才有可能實現。這一年是1982年，還是戒嚴時期，軍人除了保鄉衛民，等到反攻號角一響，就要反攻大陸，解救同胞。 

24年後，我在瞿友寧《英勇戰士俏姑娘》裡看到更美的戰地景色，那是馬祖芹壁村。 

瞿友寧的拍片手記這樣形容芹壁村： 

「像極了希臘愛琴海岸，灰白色的石磚房子沿著海岸櫛比而上每一扇窗戶幾乎都可以看到海。」

「一整片的芹壁村，遠看，多雲的天空、沿海邊建起的房子、冬天海水特有的奇妙色彩，構成了有如印象派大師莫內畫筆下冬季的地中海風光。」

馬祖和金門還是前線戰地，但也成為觀光景點，更是小三通的實施地。對比兩岸形勢，造化弄人，如今回想起來無比荒謬。

是的，就是荒謬兩字，讓瞿友寧早先以《英勇戰士俏姑娘之愛在瘟疫蔓延時之中國一定強》堂堂21 個字為新作片名。

《英勇戰士俏姑娘》的故事時空定在80年代的馬祖芹壁，頗為寫實的還原當時的戰地景象和氣氛。譬如前線無戰事，士官兵無所事事、混冰果室、但求平安退伍的心境；譬如武力衝突雖歇，兩岸持續空投傳單、廣播心戰喊話、四處貼滿標語的政戰角力；譬如白色恐怖下，杯弓蛇影、風聲鶴唳的肅殺氣氛。後者在電影中呈現出來的卻是不帶殺氣的荒謬喜感。在片中瘟疫確實存在，先已蔓延台灣本島，且有擴及離島的趨勢，比起冤獄製造出來的匪諜，實在多了。但是在找到病患之前，掌權者神經過於敏感，以寧可錯殺一百的態度，隨意羅織病情，香港腳、背部外傷，都被認定為瘟疫，進而遭到排擠隔離，真正染病的，卻是在位者。

時代的荒謬感，就這樣被導演以喜劇的手法隱喻、影射。沒有指控，只有包容。

或許瞿友寧不是批判型的導演，志不在此，何況再波瀾壯闊的大時代，都有細緻繾綣的小愛情，這恐怕才是瞿導最關注的主題吧。片中主要的感情戲，兩個單親家庭的親子關係，以及男女主角間欲語還休的淡淡情愫，瞿友寧以偶像劇的編導經驗，處理起來，得心應手。

然而瞿友寧還保有台灣新電影風格的「餘毒」，儘管調子輕快，懂得製造賣點，安排笑場，但不管劇情再怎麼荒謬，也不興肢體語言誇張搞笑那一套，若干內心戲更是適可而止。片尾「蛋蛋」找不到爸爸，呼天喊地，本可煽情處理，以童星斗大的淚水，配上賺人熱淚的插曲。然而導演不循此道，僅出之以平實手法。片中有一段戲，敘述居民因喝咖啡失眠而聚在廟裡看連續劇，所看的戲正是當年紅極一時的《星星知我心》，畫面正好帶到母子分離，小彬彬被帶上車，淚如雨下，而母親吳靜嫻哀傷逾恆的特寫。同樣別離，手法迥異，兩相對比，頗堪玩味。