這些過程，網路提供了集結以及即時傳播的功能。一開始在BBS成立的工作版（action1106），許多網民透過文字介面回報最新的消息以及蒐集侵害人權的剪報。7日成立了Yahoo!Live即時直播，向全世界直播現場情況，線上同時有2千多人觀看。當主流媒體以官僚姿態扭曲甚或抹黑這次行動時，野草莓運動的參與者透過網路平臺向世界發聲，這些歷程為台灣社會運動翻了嶄新的一頁，不但是台灣第一次社會運動者成功地自行直播驅離畫面，跨越時空的限制，集結了不同時間與地域的網民，也是一次成功的民主學習經驗。

姑且，讓我們在這裡把這類將資料電子化的過程，稱為「數位典藏」。

「數位典藏」，聽起來很酷！外省人生命記憶與敘事資料要怎麼數位典藏？我身為外省的第三代，卻始終將「外省人」與「本省人」這二元對立的族群議題，視為政治口水戰的箭靶，選擇冷漠以對。過去我也認為外省與本省分野的問題，在台灣的歷史過程裡，彷彿黑暗大陸，並未完全被開發，也讓人充滿綺想。但是，在這次訪談結束後，我對於外省的議題、族群經驗，有了不同的觀感。

        美國新聞業精進計畫(Project for Excellence in Journalism)在2006年發佈的第三次年度產業報告，在報告中，開門見山地提出警語似地喟歎：「會不會在未來，成為我們記憶中平面新聞業開始邁向死亡的那一年？」新聞業所遭逢的，不只是銷售量下降，2007年該計劃的年度報紙產業報告，又言：平面媒體無疑地是生病了，銷售量下降，以及廣告蕭索，如Warren Buffett所言：「2006年報業已進入延緩性下降（protracted decline）之時期。」     

文◎傳播學生鬥陣編輯室報告

今年1月《聯合報》與、《蘋果日報》國內兩大報紛紛踢爆《自由時報》在去年所刊登法藍瓷（Franz）總裁陳立恆晉見教宗的照片，是為人工變造、失真的假照片。

相隔不到48小時，兩位國際電影導演相繼離世：瑞典國寶級導演英格瑪柏格曼、義大利新寫實主義大師安東尼奧尼，兩位電影大師以近百歲的年齡為人生譜出終曲。而一個月以前，台灣導演楊德昌，以不到六十的年齡，因病離開人世，相比於兩位國際導演，何等年輕。

小編媒批：

以離世的年齡突顯國外導演與台灣導演境遇之差別，或許是種邏輯上的謬論，然可調皮借此一用！彰顯台灣導演在長期的「電影手工業」環境下，對比於國外導演，在政策與文化生態等保障下，擁有較良善的創作環境，如斯艱辛。無怪乎，曾任新聞局長的台中市長胡志強在楊德昌病逝後表示：楊德昌才華洋溢，對台灣電影貢獻很多，限於國內現實環境不佳，只好遠走他鄉，政府虧欠他很多。