一 種 表 演

是不是所有離開你的人
都會留他的一部份在你的身上
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---La Finestra di fronte （2003）
　

　


　　親愛的，失聯一段日子裡，我想因為冷氣團它壓迫著日子不斷騷動，某些異常的關於生命無窮以及無窮的迴圈，多像Wenders在影像故事裡綿密著在Plaermo捕捉那與自己不斷相對定位的死神，我在極深的夜裡溫度低的氛候裡在他的身上不自覺考掘著你的形象你的氣味，那教我痛苦異常矛盾萬分的，曾經對弈多局的，曾經為之痛哭流涕的。或許以為把頭一側塞入所謂的「興趣」沙裡，可以像是鴕鳥一輩子選擇不再面對那樣的回憶。

　　而什麼是「興趣」呢？那彷彿是我在傷悲或在極爽時都會不自覺陷入的，埋入自我的欲望客體的，deeply。

　　「在成人世界裡，我們往往習於躲在修飾語言的陳規裡，以為那就是真實。」這是評論者評論張大春的《我妹妹》。那麼相近的，在諸多的反動與不安，自成一格青春病多屬一種濫情卻無法自禁。我親愛的，日子它彷彿日益沉重了起來，因為日益的懼怕或是心照不宣的壓力，漸漸滲透著時光，語言的修飾就像是一套腳鐐，沉重地何能飛翔。　

　　我所親愛的。我所親愛的。

　　
　　


　　列車行過橋以及溪邊的那刻，就像那本正在閱讀的書冊Jonathan Cole所寫的許多個案匯成一冊《沒有臉孔的人》，我們若外延， 彷彿看不見的臉孔，無法穿透的，我親愛的。我不斷不斷地以及我所能夠執行的，是我自我的認同以及收存我過剩的愛意，但是也許只能是一種自我否定的方式，促成捕捉現實光景裡凝重的色調。