一 種 表 演

　　親愛的，或然，這樣的分析，讓我想起被我歸類在女性主義的影像文本《Persepolis》，它錯雜了文明、文化衝突的想像、離散，但是，最核心的還是陰性（女性）之間不斷向內生根的養份—母親、奶奶，給予女兒獨立、基進、誠實以及正直的概念，這些概念或許與既定的道德脫勾。女主角瑪琪在面對情感或是陌生人進入生命場景，最後總是回到核心--自我定位的狀態，進行分析，她所憂懼的，只是無法坦承自己所犯「選擇」的失誤。在花園裡，奶奶點了煙草，吸了口，緩緩告訴她，這過程是正常的。我想，文本最核心的除了女性（陰性）不斷向內增生的自我對辯與困惑，那是女性橫向以及縱向世代間的養份，它最重要的基礎在自由，「任何自由都是有代價的。」瑪琪無緣在奶奶離世前見最後一面，實屬自由的代價。而我猜，瑪琪願意選擇流浪在異鄉法國，不斷尋求才子佳人，任何失之交臂都屬必然。

　　「很好看的電影，不是嗎？才子佳人、失之交臂、誠實以及女性。」親愛的，電影散場的那時，我側著頭問他。