一 種 表 演

謝謝親愛的妹妹和最自適的年夜圍爐。

這小女孩竟然這麼會自拍（用理論的高竿話：這麼會用機具賦形啊）

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最後
我只好從一方平地
努力堆疊自己
成為上坡的梯 

　　剪了段詩，取自孫梓評的《告白》。

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這樣的生活況味，有著太多的不確定。生活計劃裡無可依憑的未知，以及自己欠缺的安全感不斷蓬勃著。我翻出《記憶之屋》那一點點的聲音，彷彿是一種愛撫的療法，我無法忘懷是前夜的酩酊大醉，也許證明不了自己在原地踏步的嚴重感傷，更證明不了勇氣從何而來的困頓。

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與觀念一起遊戲多麼的愉悅。
光陰---我們觸碰了它---我雙手
抓緊光陰，一顆發亮的心漸趨緩慢
直到死亡的平靜。它承受著所有和所無

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Cure - The Only One
（而我只能選擇把音量轉到最大聲）












我其實在零九年之初某個午後，在父親的病床旁立志把時間與生活調勻，
對的起自己，也同時對的起他人，不再先答應給予任何條件，減少自己任
性的藝術家性格（這樣的說帖似是有對不住所謂的藝術家）。 ...繼續閱讀

「這麼突然，有誰料到事情會發生」「壓力和吸煙，我不斷告訴他」「不錯，謝謝，你呢」「這些花需要解開」「他哥哥也心臟衰竭，是家族病」「我從未見過你留那種鬍子」「他自討苦吃，總是給自己找麻煩」

「那個新面孔準備發表演講，我沒見過他」

 

                                                               ---葬禮◎辛波絲卡

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他鄉夢裡，我屢屢聽見至愛的畫家說：「離開了具體的事件和痛苦之後，如果我們和那些經驗之間還有不可割斷的回憶，那麼，這其間必定存有一個永恆的東西。」
（賴香吟，霧中風景，p.68）

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黑夜盡頭，在整個晚上我一面分心無法好好理解起自凱因斯學派的左派學者
他如何導向另一種行動方式，C-team。


我想我之所以分心在於，
如Harvel他說 :
假如社會的支柱是在謹慎中生活，那麼在真話中生活必然是對它最根本威脅。正因為如此，這種罪行受的懲罰比任何其它罪行更嚴厲。

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