一 種 表 演

共謀



魚在餐盤中
忘了刀與砧板的共謀

--洛夫

這是警語，在析解不公義的時候，時時惦著，魚的處境如何真確。

（我一直在「拖報告、拖作業」，上次研究群的簡單個案，也被我拖了，生性龜毛又懶散。恍惚又恍惚的慢板之間，無法析出一條明確的認識之徑。但滿腔的正義感與基進特質，我知道，隱約在報告作業產生歷程之間，重複烙印。）

我該去拍一部電影，電影名叫《拖》。但實際上，「拖」這也是一個有趣的狀態與過程，值得被紀錄，被展演。（其實是要告誡自己每天要加班）

加深生活的厚度之餘，亦保持輕盈？

有人說，生命某些時刻，我們稱之為主顯節。那即是生命重要的轉折、互動時光。準備要再跨過一個年級（前提是我得先完成三份報告、兩大份作業），我猶記得在夜半回信給W老師，告訴她，連綿地，我不知道，這一年，接下來的一年，我會遇到什麼。

求生、求學，似乎不是一張可一修再修的草圖，似乎不是。

圖☉研究所迎新（2007）

女人，恆常是敘事電影裡的聖地；流著奶與蜜。

「我把這一切寫在

一頁印著Prevert的詩背面

或一紙菜單

一楨舊照片

一張火車時刻表

的背面

這並沒有什麼差別

我把名字寫在你們旁邊

像菜單上的一個錯字

反正三個顏色

又可以組成一面新的國旗

既然雨仍然停不下來

一切都要毀壞

走著仍然牽手走著

與其死

不如愛

」

--＊Jacques Prevert(1900-1977)裴外或普海威，法國詩人、電影編劇，

善以口語入詩。（鴻鴻　譯）

《綠的海平線》 獨立書店放映之旅

二次世界大戰末期，日本軍隊募集台灣少年前往日本海軍工廠生產軍用飛機，八千多名稚幼少年，自此離鄉背井，奔向生死未卜的命途......紀錄片《綠的海 平線》拍攝歷時四年，橫跨台灣、日本和中國三地，透過大量史料、影片檔案、以及數十位當事人的第一手訪談，重現這段被人遺忘的歷史。《綠的海平線》由郭亮 吟執導，展現高水準的剪接運鏡技巧、搭配上乘的配樂、以及音樂人林強優美而溫暖的閩南語旁白，讓本片鮮活好看又令人感動深思！

相隔不到48小時，兩位國際電影導演相繼離世：瑞典國寶級導演英格瑪柏格曼、義大利新寫實主義大師安東尼奧尼，兩位電影大師以近百歲的年齡為人生譜出終曲。而一個月以前，台灣導演楊德昌，以不到六十的年齡，因病離開人世，相比於兩位國際導演，何等年輕。

小編媒批：

以離世的年齡突顯國外導演與台灣導演境遇之差別，或許是種邏輯上的謬論，然可調皮借此一用！彰顯台灣導演在長期的「電影手工業」環境下，對比於國外導演，在政策與文化生態等保障下，擁有較良善的創作環境，如斯艱辛。無怪乎，曾任新聞局長的台中市長胡志強在楊德昌病逝後表示：楊德昌才華洋溢，對台灣電影貢獻很多，限於國內現實環境不佳，只好遠走他鄉，政府虧欠他很多。

名導長壽多產 台灣，連想都難 　文 / 聯合報╱王長安／資深影評人（台北市）

新世紀愛情喜劇<基因決定我愛你> 導演李芸蟬專訪 文 / 陳平浩