聽了陳瑞斌先生的鋼琴彈奏，是 Beethoven 兩首奏鳴曲 op.10-3、op.27-2《月光》，一首創作徵選作品《福爾摩沙敘事曲》，和 Liszt b小調奏鳴曲。
瑞斌先生的音色似是更細緻了，飽滿的力量一如昨昔，對曲子的技術掌握很有自信。看起來，他，和聽眾事先都做足了功課，即臨現場也能坦然面對隨時可能彈斷的低音弦。
我覺得他的 Beethoven 藝術形象塑造的有些奇怪，在《月光》的一、三樂章中，慢則極慢，快則飛快，都各自造景。終曲樂章飆完後，同行樂友轉頭低聲問道「怎麼回事？」，我則以「陳先生化為田單的火牛。」應之。尾巴著火，再好脾氣的牛也不能好整以暇。
他在第二樂章裡應該要借用 Liszt 著名的隱喻「兩山谷深側的一朵小花」來把散落在各篇章的想像連結起來，Beethoven，聽起來都應該有整體性。瑞斌先生說 Murray Perahia 授課時全是從 Chopin 音樂的觀點出發，他自己，倒像是 Rachmaninoff 忠實信徒。
他的 Liszt 彈的極為出色，堂堂皇皇，能收能放，真是值得起立鼓掌了。
將到家，樂興依燃，行裝未理就迫不及待將老鋼琴家 Arrau 的 Liszt 黑膠拿出來點燈照明。我站在唱盤之前，看著黑膠轉啊轉的，不禁回想起多年前和鋼琴家的一段同窗情誼。
一天，我們下課後跑去看成龍的武打片，散場後我騎著單車載他回南門路。沿途說說笑笑，聊我們剛練的武功，也聊他未來將去的維也納。就在忘形放肆間，行經市政府，也就是現在的國家文學館旁，我被橫出來的電線勒住，兩個人都倒在地上。我的脖子痛死了，卻也來不及咒罵，一個未來的鋼琴家和一個未來的愛樂人就坐在地上放聲大笑。
維也納的台灣同學終會成器。老的時候，怕不比在柏林的智利人優雅？