舍我

《唐六典》係唐代令、式之抄錄，仁井田陞即利用《唐六典》以及《養老令》整理出《唐令拾遺》，池田溫接著做出《唐令拾遺補》。王仲犖透過散落文獻整理出《北周六典》。

老師在研討會中所佈提問、討論之暗樁，切忌於言談中透露佈樁細節，直如普通學生提問、發言即可。

《唐六典》中六部、九卿的真正差別，在於敘六部之職掌均曰「掌天下...」相關事務，述九卿之職掌均曰「掌邦國...」相關事務，亦即六部、二十四司是已經高度外朝化、面對天下郡縣的官僚體系，而三公、九卿仍多秦漢以降內朝、邦國、京畿、皇室...等性質，也和唐代經學今古文合流相關。

唐代的「判」是一種考試格式，用於銓選、科目考、關試、流外入流...等場合。

王勛成，《唐代銓選與文學》（北京：中華，2001）。

《清稗類鈔》有載：子毆父，父告官，子用訟師計，於大堂上不做辯解，縣官欲先杖責，子伏下張手，手書「妻有貂蟬之貌，父生董卓之心」，縣官遂罷案不審。

三年之喪，鄭玄注謂27個月，王肅注謂24個月，脫去喪服謂之除襌。

唐律多引禮經，則係儒家法家化，抑或法家儒家化？

唐令之中「申尚書省」之步驟，在宋令之中改謂「申奏」，即由皇帝來裁奪，象徵皇權之擴張。

唐律之疏議與儒經之註疏的關連？

三父：同居繼父、非同居叔父、從繼母改嫁繼父
八母：嫡母、繼母、慈母、嫁母、出母、養母、庶母、乳母

《魏書》謂蠱分二種：巫蠱（人偶、巫術、厭媚、求愛媚）、蠱毒（毒蟲、）
中國的求愛媚與日本可以看到的求愛方之內容幾乎一致。

唐代史職的二種意義：臨時差遣、代表皇權

六味地黃丸（既洩火亦補氣）、小青龍湯（傷寒），整體、氣、虛實、冷熱之中醫觀念

食經歷代多有增補，記載食物之宜忌

唐律疏議之結構：律本文與疏議、注文、補充性質之問答

《唐律疏議》五刑二十等刑罰－－
笞：10、20、30、40、50
杖：60、70、80、90、100
徒：一年、一年半、二年、二年半、三年
流：二千里、二千五百里、三千里
死：絞、斬

流、死所包括刑罰俱算一等，巧合的是恰與秦漢二十等爵相呼應XD

連坐：事務與職務上的關聯
緣坐：血緣上的關聯

妖魔化武則天的另一面就是弱智化唐高宗。

唐律中十惡概念之溯源，戴炎輝有文討論，陳俊強《皇恩浩蕩》謂十惡具佛教思想之底蘊、背景。

史官用語的隨意性，如十惡中謀反（為害皇權本身）、謀大逆（為害皇權象徵）、謀叛（投降外國、危害國家）係屬不同概念與指涉，史書中卻常有謀逆、謀反、反逆之詞。（或許是中世已降的現象？）

這是對幽遊白書投注了無比的熱情，以及對於自己的人生有深刻觀察和反省，才能夠寫得出來的劇本。劇中巧妙且熟稔地融和了幽遊白書的橋段，以及七年級生的國中生活，透過漫畫角色與學生們口中的台詞，深刻、直截地批判了學校、社會和人界。

而且儘管承載了如此沉重的議題，整齣戲卻有著太多令人會心一笑的段落，悲喜怒笑等情緒節奏明快地呈現，觀眾彷彿經歷了一場自我過往的回顧，更透過劇中角色的自白而得到救贖。

這齣戲讓我看到了結合ACG衍生創作與舞台劇的可能性，我非常喜歡這齣戲，不只是因為這關乎我們的青春、回憶以及不知何處發洩的熱情，更因為這是一齣有愛與感動才能誕生的創作。

這個暑假我看了一些戲和電影，不由得思考一個問題，當我發表任何所謂正評負評的時候，我到底是對於表演本身提出看法，或者是只看到我看得到的和想看到的東西呢？我是在對作品本身提出優劣高下的分析，或者只是把自己的好惡傾向投射在作品之上呢？

舉例來說，一開始我對《傻瓜村》的評價是好的，因為儘管後半段劇情走向十分牽強，但是看到演員們到位地發揮每個角色的特質，我還是忍不住對這齣讓我發出笑聲的喜劇給了好評。但是當童公辛辣直截地指出上述劇情無可否認的巨大缺憾，以及男女主角略嫌生硬的演出技巧時，我心中給予正面評價的天秤就開始動搖了。

因此，我唯一能肯定的，就是所有的評論都只是我個人的一己之見，我不會試圖說服任何人接受之。

關於《逾期不候》，主角馬克是一個喜劇演員，劇中他的一個朋友意外死了，馬克的劇場同伴也意外死了，在醫院認識的生病少女則消失了，這齣戲探討馬克對死亡的感受與其轉變。死亡並不是輕鬆的議題，但卻是一個有著巨大戲劇張力的元素，《水滸傳》中晁蓋的死將故事導向了招安的大原則，李逵的死為水滸傳的悲劇與荒謬定了調，《挪威的森林》圍繞著直子的死促成了「僕」的轉變與成長，死亡也是《新世紀福音戰士》的重要主題。

扯遠了，首先我認為《逾期不候》的故事架構是完整的，透過主角馬克心境上、態度上的轉變，整齣戲事實上可以傳達出人際關係中由於死亡和分離所帶來的悲傷，但是由於個別角色、演員的說服力不足，使得這齣戲充滿了遺憾。

首先，我不喜歡馬克的角色設定。故事中一再提及馬克是一個受歡迎的喜劇演員，有他在的地方就有歡樂和笑聲，但馬克因為不願正視、接受好友的死，所以藉著誇張的表演來逃避悲傷。這是一個很有發揮空間的設計，但是演員呈現出來的表演和笑料，卻無法說服我眼前的角色是一個好的喜劇演員，在我看來，馬克的表演以及對於喜劇的理解，其層次仍然較低。高層次的喜劇應該能夠在深刻地洞悉人性的種種狹隘與荒謬之後，用反諷的、誇飾的、或者非現實的手法，讓觀眾發出會心的一笑，因此喜劇演員的觀察力和思想深度應該是不差的。因此，比起將馬克設定為一個受歡迎的演員，或許將馬克塑造成一個有潛力但處處碰壁、受到挫折的演員，還來得好一點。

愛麗絲

生病少女

偏好低調，不愛出風頭，喜歡安靜。

想借錢找天秤成功的機率比較高，如果你和秤子交情不錯，他們又有足夠的錢借你。因為秤子不懂怎麼拒絕別人。借出去的錢還不好意思催別人還。

寬容

秤子只會對別人寬容，卻不會對自己寬容。對自己要求挺嚴格的，經常和自己過不去。別問理由，秤子自己也不知道。

天秤不擅表達

如果你能感覺平子對你三分的喜愛，事實上會有五分；如果你能感覺到五分，實際上會有七分。天秤是不坦白的，會淡化感情的表達，會壓抑自己的情緒。

審美觀超強

愛一切美好的事物。比如帥哥美女，但只是欣賞，當作藝術品。

超能忍

比如明明想見一個人，卻不會見面。比如明明想知道誰的消息，卻什麼都不問。除非不想忍。
不愛傳簡訊，不愛打電話，懶蛋一個。對特別的人會例外。

自尊心很強！強過金錢，強過事業，也強過愛情。

天秤需要慢慢相處，因為秤子是個被動的星座，慢熱的星座，放不開的星座，認識時間越久對你越好。如果只是你喜歡秤子，秤子卻不喜歡，頻頻接觸的結果則是對你越來越冷淡。

一見鐘情很難發生在天秤身上，秤子的愛需要時間。會喜歡很多人，卻很難愛上一個人。喜歡細水長流的感情，暖暖細流，長長久久。

秤子知道什麼是感恩圖報。你對他們仁，他們就對你義。

秤子的喜歡不等於愛。多情而不濫情。

除了感性，天秤也可以理性的可怕。會很現實的考慮兩個人的將來，如果覺得沒

有未來，就放開。

天秤的情商其實挺低的，對這種事情有點遲鈍。

配合

秤子喜歡配合別人，遷就別人。自我意識比較薄弱。

其實天秤不擅交際的，一般情況下不喜歡說太多。小老實，小保守。雖然嘴巴小笨，卻知道什麼話該說，什麼話不該說。不過在人多的場合也不會扭扭捏捏小家子氣，說話會大大方方。這也是秤子氣質出眾人緣好的一個原因。

天秤重視內在多於外在，重視精神多於物質。

天秤對朋友沒什麼要求，人好就行。就算心直口快老得罪人也無所謂。因為天秤不愛生氣，不會記仇，對誰都會寬容，就算傷害過自己的人。只記得別人的好。

討厭誰不會表現出來，只是不愛和你說話，或者乾脆不睬你。

有了心愛的人後，就會變得很沒安全感，怕寂寞。

不要獻媚的亂誇獎，秤子沒你想像的那麼虛榮，也沒你想像的那麼白癡。他們能清楚的分出哪句是虛情，哪句是假意。

天秤的頭腦中性冷靜，不論男女，分析對待問題不會因為性別問題而偏激，處變

不驚。天秤做事情、處理事情好像一直都會不緊不慢，就算在一種很混亂的情況下也能冷靜的思考。

不喜歡做決定，小事情隨便怎麼樣都行，沒所謂。大事情很喜歡聽朋友的意見。

如果你是天秤可以信賴的人，他們會問你的意見。你需要做的只是分析，決定天秤會自己來做。如果他們覺得你分析的有道理，會在心裡琢磨，可行就採納。如果天秤有了自己的想法，一旦下了決定，就算全天下反對，幾乎沒有改變的可能，

一意孤行。其實多多少少有些靠直覺行事。不過天秤的直覺大多時候還蠻準的。

溫柔

溫柔是天秤的本性。就算外表看來是阿飛或者小太妹，裡頭絕對有溫柔的一面。

天秤喜歡和自己喜歡的人鬥鬥嘴，卻不會大聲吵架，或者說根本不會吵架。你想吵可以，天秤只會轉頭走人。

秤子有善辯的口才，被別人誤會的時候卻不愛解釋。不要問為什麼，就是不愛解釋。

不喜歡傷害任何人，寧願傷害自己。前景不樂觀時會對喜歡的人冷靜的說恨話，會口是心非。為的是不傷害任何人，結果反到是既傷了別人，傷得更多卻也正是秤子自己。

吃軟不吃硬的一族。你軟，秤子就對你沒脾氣。你硬，秤子就比你還橫。有項調查，十二星座謀殺記錄最少的就是善良的天秤，不過發現大多死亡記錄裡都是和對方同歸於盡的。秤子脾氣倔，惹怒了絕對敢和你同歸於盡。

讓天秤消氣很容易。不管男秤子還是女秤子，也不管對異性或者同性。只要你撒撒嬌說兩句軟話，保準天秤不會再有脾氣。

天秤對朋友絕對夠義氣。不過很多時候天秤往往會低估自己這一點。只有碰到事情才能發現，我原來又把錢借給朋友交學費，搞到最後自己的學費沒錢交。

不管對朋友還是戀人，在外邊天秤絕對袒護的是你，就算錯的是你，沒道理的是你，也會和你一起對付外敵，不過事後你們單獨相處的時候，才會告訴你說，他們覺得那裡那裡似乎是你的不妥。

不要因為在秤子面前丟了人而自卑或在意，因為秤子絕對不會在意。秤子覺得有時候丟人也是可愛的一種表現。

不會打擊別人，開玩笑時候除外。

一般人都覺得天秤會做人，不會得罪人。那是因為天秤覺得沒有和他們認真的必要。其實天秤說話會很直，只有對好朋友說話才會一根腸子通到底，老說大實話。

太直接偶爾會小傷人，但都是為了朋友好。比如知道好朋友的男朋友和其他女生在一起，一定不會怕好朋友傷心而因此隱瞞，天秤會直言不諱的幫好朋友看清事實，面對事實，減少以後的傷害。對此，秤子當作身為朋友義不容辭的責任。

天秤不喜歡向別人提要求。對朋友一點要求都不會提。如果向你提要求，就代表對你的喜歡和信賴非同一般，不過就算再信賴一個人，天秤也很少開口要求什麼。因為天秤是隨遇而安的，心態很平靜，悠哉悠哉，而且不喜歡欠任何人的人情。

不喜歡打探朋友的太多私事，因為覺得不禮貌。也不喜歡逼喜歡的人的講不願講的，秤子認為這是一份尊重。

對於戀人的過去，過去就是過去，天秤在乎的是現下的坦誠。同樣，秤子不會把上一份感情留在現下生活裡，不允許心裡死去的人和眼前喜歡的人相提並論，因為會告訴自己，現下愛的才是最好的。同樣，天秤死去的愛情，是絕對沒有可能愛火重燃的。

天秤很好騙，因為單純。秤子不會沒事就想著別人是不是在騙自己。
　　
失戀的時候喜歡聽悲傷地情歌。既然傷就傷個夠吧。還會刪除對方的電話號碼聯繫模式，以及丟掉有回憶的東西。

天秤對理財沒什麼概念。經常不知道自己帳戶裡有多少錢，也不知道花了多少錢。

對父母挺捨得花錢。對好朋友和喜歡的人也不會把帳算的很清。

你可以欠天秤的錢或者什麼，但是天秤卻不喜歡欠別人的。天秤欠別人錢的時候會天天惦記著，老覺得不爽，比別人欠自己錢還不爽。


理性的天秤更感性，有顆不切實際單純美好的心靈。比如看到藍藍的天會感動，會覺得生活真美好。比如看到乞討的老人，會覺得可憐，然後想著以後有能力要幫助好多好多可憐的人。所以，當一個天秤對你說他的願望是“世界和平，人人福祉”的時候，不要懷疑它的真實性，因為那顆美好稚氣的心絕對是真的。

天秤是脆弱的一族，卻不會讓別人看到自己的脆弱，甚至最好的朋友。心裡有什麼憋悶，不喜歡找好朋友傾訴，有時候寧願拉著一個陌生人傾訴。因為陌生人聽完就不會再記得那是誰的故事。秤子會繼續撐起他們所謂的堅強的殼子。

有條不紊的秤子很少很難會情緒失控，也很少有人能讓天秤情緒失控，如果有就是看的很重的事或人。失控時間不會很久，短些就是幾秒鐘，長些就是幾分鐘。

然後很快又會恢復先前的平靜和冷靜。自我調節能力蠻強。

心情低落或受傷的秤子不需要任何人的安慰，更加不會自暴自棄一蹶不振。需要的只是空間時間以及那顆樂觀的心。會自我安慰，自己勸自己看開，自己為自己療傷，自己把自己武裝。這個時候最好讓秤子自己呆著，因為朋友的出現不會對秤子有什麼幫助，而且，秤子更不希望朋友看到自己低落受傷的樣子。

天秤是樂觀的，不喜歡對人抱怨，更不喜歡聽別人找自己訴苦。所以你最好別在秤子面前抱怨，就算你是他們最好的朋友。當你抱怨第一句時秤子會安慰你，抱怨第二句是會附和你，抱怨第三句的時候，保證天秤已經失去了繼續聽下去的耐心，雖然不會表現出來，但你會發現秤子已經開始不說話了，只是“恩恩恩”、“是哦”。天秤可以幫你出點子，做分析，但絕對受不了嘮嘮叨叨抱怨訴苦。

天秤吃醋時不愛說話，也不會明講。只是你會發現秤子有點氣嘟嘟的一個人生悶氣，說話語氣有點陰陽怪調，自然就不會給你好臉色看了。

很少說承諾，一旦說出就會履行；很少說“我愛你”，說了出來就是真的愛你。喜歡用行動來證明一切。責任心重。

秤子不愛懷疑別人，所以也別懷疑秤子誠實度。懷疑的結果是讓秤子傷，生氣，也會變得不再相信你。

喜歡創造小驚喜，喜歡製作小浪漫。

如果兩個互相相愛的人，天秤覺得自己的存在阻礙對方的前途或發展，會選擇自動離開。很愛很愛你，所以願意，捨得讓你，往更多福祉的地方飛去。很愛很愛你，所以願意，不牽絆你，飛向福祉的地方去。

甩掉天秤很容易，只要給一個理由，就算是你編出來的。不管理由是真是假，但請你親口講出來，天平都會離開，因為這是秤子拿來替你說服秤子自己的理由。

秤子不會糾纏，也不會乞求愛，更不會要施捨的愛。愛裡的秤子異常要強。

接受能力很強，什麼都可以理解，什麼都可以接受，但請你親口說出來。因為即使秤子猜得到，從別人那裡聽的到，也希望親耳聽你說出來。因為關於你，秤子

在乎的只是你。

如果你不能給秤子什麼，不要招惹他們，他們比你想像的單純，也沒你想像的堅強。

秤子相信分手的戀人還可以做朋友，只要對方願意，希望大家都好。如果曾經那些叫做愛，就不要帶著恨吧。

如果你表白後，一個秤子對你說“不喜歡你”或者類似的話，就等於判了你死刑。

這個時候不要想著繼續努力來感動秤子。沒用的。秤子就像彈簧，你施力越大，他們就把你彈的越遠。秤子對自己不喜歡的人可以很殘忍，就算心裡會內疚也會

繼續殘忍，好像這也是秤子最冷血的時候。如果還想做朋友，就什麼都不要做。

被秤子愛的人是福祉的，他們會為你而活，請好好珍惜。

愛上秤子的人是痛苦的，如果秤子愛的不是你。結果往往是對秤子又愛又恨又不願放棄。

小事糊塗，大事聰明。有些秤子看起來是正常人，可經過交談後會發現有些很簡單的東西都不知道。不要以為那是在裝，秤子就是這樣，出人意料的單純，大家都懂的事情會不懂。發覺了單純之後也不要以為秤子就蠢的什麼都不懂，大事情照樣可以比你更有智慧，更有主見，更有見地。秤子沒你想像的精明，他們本不是精打細算的人；秤子沒你想像的愚蠢，他們有的是大智慧。

我爸媽的老家竹崎鄉和梅山鄉現在的交通還是中斷，聽親戚說那邊災情很嚴重，新蓋半年的房子也被沖毀。

我對老家的記憶只延續到國中，那以後就一直在臺北生活、念書。印象中，外婆家是建在沿著山坡下來的一個小山坳，在山坳的另一側是好大一片的，把整個山頭都覆蓋著的竹林。風大的時候，整片竹林隨著風搖來搖去，發出好大聲的竹葉摩擦的聲音，感覺好像山是有生命似的在擺動。那是我從來不敢走進去的一片竹林。

記不清楚是升國一還是國二的暑假了，那片竹林竟然全部被砍掉了，映入眼簾的是光禿禿的山坡和單調的土黃色，聽長輩說整個山頭要拿來種茶。那幾年父母的親族接連搬出山區，多數是到臺北來找工作，也就很少再回到山上了。沒想到再次有山上的消息竟然會是這樣。

這個世界上的事從來就不像拼圖那樣，一片拼圖可以和另一片拼圖毫無疑慮地接合在一起。現實的情況常常是，拼圖之間往往有著無論如何也移動不了，改變不了的某種石頭在那裏，那堅硬的程度是一種超越字面上意義的概念。於是拼圖之間的裂縫彷彿與宇宙同生滅一般，無可質疑也無從扭轉，我們所能做的，只有在不曉得什麼時間點卸下一切武裝去接受吧。

今天下午到華山藝文特區看《水滸．誰唬》的戲，但我從來沒有看過一齣戲只在謝幕的時候有掌聲的，《誰唬》的編、導實在欠缺幽默感和節奏感。

每一個人在進入劇場之前都有其知識背景，在改編像水滸傳這種傳統故事的時候，舞台上的角色對觀眾來說絕對不是一張白紙，至少對我來說是如此。我在進入劇場之前，期待的是編導和演員對水滸傳的獨特詮釋，但是我今天看到的這齣改編水滸傳的《水滸．誰唬》，卻只是智取生辰綱、火拼王倫、眾星聚義、勸誘盧俊義、擒殺史文恭、招安討叛逆、好漢死光光...的水滸故事流水帳！上下兩場戲中間完全沒有足讓觀眾鼓掌叫好的時機，就連應該最熱鬧的武打場景，也因為編劇的失敗而讓勉強可以拍手的時間點錯失了！

宣傳裡面說的京劇與舞台劇的結合則是完全的失敗。戲中演員只有武打時勉強有一點身段的展現，但是整體打鬥過於散亂，完全失卻節奏感與美感，台上只是嘈雜的哼哈呼喊與生硬的走位對擊。這部分若是以京劇的頓點來掌握或許會好些，但編導顯然想以現代舞台劇的手法來呈現，但舞台編排功力又完全不到家，浪費了好些京劇演員原有的功底，我想只勉強比大學XX之夜的水準好上一些而已吧。

整場戲的念白直是生硬拗口，一點戲劇張力也沒有，我認為這是編導的責任，是因為他們寫出來的台詞根本就無趣，所以演員再有能力也無法演的有趣。而從開演前播放的注意事項來看，劇組是希望觀眾鼓掌大笑的，但是戲的本身完全讓我提不起勁...。很多橋段如果放在大學的XX之夜裡面，其實都可以設計出不少笑果，只是編導的想像力和幽默感實在太差。

總之，我認為這齣戲在京劇和舞台劇這兩方面都失敗了，既沒有京劇在身段和唱功上的精緻呈現，也沒有舞台劇能讓觀眾隨演員、劇情悲喜的效果，而這一切我想編劇和導演必須負最大責任！

水滸傳本身雖然是一部白話作品，可是一旦搬上舞台，就必須視為一種全新的創作。編導要拋開作品文字的限制，以戲劇和演員的角度去說一個故事，單純地去說一個能夠引人入勝、悲喜跌宕的故事。改寫的前提是必須讀懂水滸傳，能夠深刻體會故事中人物的心路歷程，才能以現代人可以理解的方式重新詮釋、演繹，而不經詮釋和疏通的自以為改編，就會是片面、危險而乏味的，從這個角度來看的話，也許編導根本不懂水滸、不懂人心！

這齣戲缺乏的是想像力、節奏感和幽默感，而我為了這樣的戲竟然還花了四百塊！既然早知道是要賣票的戲，編導請多加油，好嗎？