Fran私觀點

全文請見《破報》復刊第571期：http://pots.tw/node/2978

台灣常有誤解，以為培養「國際觀」就等於語文學習。

但問題是，單單只是語文的應用，和是否擁有國際觀，卻不是同樣的一件事。

如果對國際的政經情勢、文化差異不瞭解，說什麼都是白搭。

前幾天我意外發現一個好到極點的事，那就是，很多國際媒體都已經中文化。要瞭解國際新聞，已經不一定需要英語能力；而且，更棒的是，就連俄羅斯、伊朗、日本、韓國等地的新聞媒體也都有中文版了！

換言之，總算可以不再被英語世界的媒體、因此接受了英語文化的世界觀而侷限。（不過，在解讀新聞時，仍要小心就是）

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村上春樹在今年獲得『耶路撒冷文學獎』時的致詞全文。
中文部分是朱學恆先生的翻譯，可見其：「總是和雞蛋站在同一邊：給現在和未來的自己，以及有一天會成為主人的你們」。

稍早前，在閱讀《上帝沒什麼了不起》時，在南方碩的導讀裡，才知道Christopher Hitchens曾經在其《給青年反對者的信》中，提過一個類似於outsider的概念，即： 做為一個永遠的批評者，就必須懂得「捨」，要「捨」掉許多黨派與幫派的人情，要「捨」掉許多宗教上的慣性。

這篇文、這樣的概念，是我對今後的自己的期許（也因此我特別在今天放上來自我提醒）；當然也希望，「always on the side of the egg」也會對其他朋友、特別是青年朋友造成影響。




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最新一期的《新左評論》有兩篇文章很有意思。

第一篇是文學批評家 Francis Mulhern 的 Culture and Society, then and now. 顧名思義是在和 Raymond Williams的經典之作Culture and Society對話。

第二篇是 Peter Campbell 的 The Lens of War. 討論的是最近很熱門的戰地照片的倫理、美學、技術問題。剛好和《戰爭畫師》可以搭上線。

兩者都可以直接下載PDF檔案！

對何謂「新左評論」好奇的朋友，則可以參考『「新左評論」簡史』：http://memo.cgu.edu.tw/ho-pai/newleft92_NewleftReview.pdf

AfterEllen和AfterElton的2008 Visibility Awards分別於近日公布。

Visibility Awards是從2004年開始舉辦，目的是觀察在大眾文化中同志的能見度或可見度問題，範圍包含電視影集、音樂和書籍。並且，這個獎項不只會頒給描繪同志正面形象的大眾文化商品，也會選出當年度最負面的同志形象。

After Ellen負責女同志的Visibility Awards，After Elton則負責男同的Visibility Awards。（所謂的After Ellen，就是指在Ellen Degeneres以後，女同在大眾文化中首度有了嶄新的認同，而After Elton當然是指Elton John啊！）

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這期的《倫敦書評》，有一篇 Terry Eagleton 的文「Unhoused」，頗值一看。

 Terry Eagleton 是很負盛名的「左派文學理論家」，但也思考很多文化研究和後現代的問題。
他寫過《馬克斯主義與文學理論》，以及《文學理論導讀》、《理論之後》和《文化的理念》。
（後三者台灣都已經有中譯本了）
（我前幾天才在圖書館挖到《馬克斯主義與文學理論》的中譯，不過好像只是翻得平平）

Uhoused全文請見：http://www.lrb.co.uk/v30/n10/eagl01_.html

留聲機百大唱片：

（格式：專輯名稱，演奏者，CD編號，錄音年代。評論。）

 

81. 理查史特勞斯 樂劇「玫瑰騎士」 ，Elisabeth Schwarzkopf、Christa Ludwig、Otto Edelmann，卡拉揚指揮愛樂管弦樂團 ，EMI CDS 749354-2 ，1956年12月 。
這是卡拉揚與愛樂管弦樂團合作錄製的歌劇錄音中，最值得紀念的一套。由舒瓦茲柯芙所飾唱的元帥夫人，具有何等的華貴氣質！而這是卡拉揚二次錄音時的特莫娃 辛桃所缺乏的。年輕的露德薇也展現了迷人的年輕氣息，艾德曼的男爵也令人稱讚。錄音當時采單聲與身歷聲同時進行，單聲道紀念版本目前也已經發行。 

 

82. 史特拉汶斯基 錄音作品全集 ，史特拉汶斯基指揮 ，Sony SM22K 46290 ，1961年~1973年 。

作曲家自己指揮、自己演奏的錄音，以史特拉汶斯基最為齊全。從1961年起，史特拉汶斯基就開始與CBS公司合作，錄下了自己絕大部分的作品。這個22張一 套的錄音儘管碩大無比，但是其中卻有許多是足以傳世的珍寶。建議如果未能全套收藏，至少史特拉汶斯基指揮的《火鳥》、《春之祭》、《彼德洛希卡》等錄音一 定要擁有。 

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留聲機百大唱片：

（格式：專輯名稱，演奏者，CD編號，錄音年代。評論。）

 

 

51. 馬斯奈 歌劇「維特」 ，Thill、Vallin、Roque，Cohen指揮巴黎喜歌劇院 ，EMI CHS 763195-2 ，1931年3月 。

法國歌劇的韻味美感俱在此中矣！錄音當時為1931年的法國，雖然政治氣氛姑息，但藝術成就卻正是鼎盛。由Georges Thill所飾唱的維特，正是法國唱法的代表性演唱，搭配Ninon Vallin輕質的夏綠蒂，給人非常的法國印象。Elie Cohen的指揮也相當迷人。這套錄音與蒙都的《瑪儂》一樣，都是聽法國歌劇不可或缺的兩套錄音。 

 

52. 茂烏 Odyssey ，拉圖指揮伯明罕市立交響樂團 ，EMI CDS 754277-2 ，1990年10月 。

出身自伯克萊的英國作曲家茂烏，其作品充滿時代的開創性，是繼艾爾加、布瑞頓、提佩特之後最重要的英國作曲家。Odyssey 是茂烏的舊作，為了這次錄音，茂烏還特地將之修改，並且參與整個製作過程。拉圖與伯明罕市交以精神抖擻的演出與動態極大的對比，吸引了聽者的注意力，是優秀的現代曲目錄音。 

 

 53. 孟德爾頌 第三號交響曲「蘇格蘭」 ，馬格指揮倫敦交響樂團 ，Decca 443578-2 ，1960年4月 。

這是標準的Decca錄音之聲，錄音師、錄音地點都是第一流的製作。蘇格蘭交響曲從第一樂章就展開了歡愉、暢快，馬格以毫不隱澀的手法，充分展現出孟德爾頌 精華時期的作品風格，流暢鮮明的快活氣息貫穿全曲。錄音也是上乘之作。請別小看了馬格的功力，否則可能會因而錯失了一張珍貴的收藏呢！ 

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留聲機百大唱片：

（格式：專輯名稱，演奏者，CD編號，錄音年代。評論。）

 

21. 布瑞頓 戰爭安魂曲 ，Harper、Shirley-Quirk、Langridge，希考克斯指揮倫敦交響樂團 ，Chandos CHAN8983/4 ，1991年2月 。

布瑞頓為紀念二次大戰被毀的科文垂教堂而寫的安魂曲。曲風陰深沈鬱，但是格式卻相當先進，是一部結構複雜的钜作。很意外布瑞頓親自指揮的版本會被希考克斯所 取代。希考克斯以本身對合唱的深厚經驗，將合唱團營造出沉痛、哀傷、崇高的表情，讓複雜化為精簡。若以新錄音而言，Telarc的羅勃蕭版也是相當不錯的選擇。

 

22. 布魯克納 第四號交響曲「浪漫」 ，貝姆指揮維也納愛樂 ，Decca 425036-2 ，1973年11月 。

雖然布魯克納第四的名盤如雲，但是貝姆版最後仍然被選為錄音史百大之一，其實並非幸運。卡拉揚的精緻、華爾特的磅礴、克倫培勒的穩重、約夫姆的簡約，貝姆似 乎將這些特質都合而為一了。不論是在第一或第三樂章，貝姆的表現都令人擊節讚賞。除了這張“浪漫”之外，他的布魯克納第三號也是必聽名盤之一。

 

23. 布魯克納 第八號交響曲 ，卡拉揚指揮維也納愛樂 ，DG 427611-2 ，1988年11月 。

卡拉揚的布魯克納真是越老越深沈。從早期在EMI的錄音，到DG 1970年代的二作馮婦，然後在最晚年仍然念念不忘，可見卡拉揚對布魯克納真的難以忘懷。他在慢板樂章所凝聚的音樂張力，精緻緊湊的弦樂與銅管部，將柏林 愛樂催逼出無比瑰麗的音色。這是卡拉揚最偉大的錄音之一，也是布魯克納第八的首選版本。

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喜歡古典音樂的朋友，應該都對《留聲機》雜誌不陌生。中國大陸在去年（2005）十月推出《人民音樂 • 留聲機》的特刊號，由於獲得英國《留聲機》的中文版權，因此得以同步刊出《留聲機》的精彩內容和權威評鑒。

《人民音樂 • 留聲機》在2006年一月正式創刊，海外的朋友似乎也可以透過網路購買；據說，台灣也有音樂愛好者在考慮引進，也就是推出《留聲機》的繁體中文版。

------ 這件事當然是樂觀其成，畢竟，有越多好雜誌越好！

不過，以下我想轉貼/引介的，倒和中文版的《留聲機》沒什麼關係，而是，常逛唱片行、或不知道如何入門古典音樂的朋友，應該都對所謂的『《留聲機》百大』很好奇，以下我要轉貼的，就是『百大』的名單！

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