Fran私觀點

《錦繡》是日本作家宮本輝（Miyamoto Teru）的作品。宮本輝是以《川的三部作》聞名日本文壇，三部曲中的《泥河》獲太宰治獎，《螢川》則獲芥川獎。不過，或許台灣的讀者對他帶有自傳色彩的大河小說系列《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》和《天河夜曲》會更熟悉也未必。（頗有意思的是，這四部曲的成書時間相隔二十年，據說宮本輝有意繼續寫第六、或甚至第七部呢）

《錦繡》的譯者是張秋明、韋杰岱。張秋明是淡江大學日文系畢業，目前為專職譯者；他所譯過的書蠻多我都看過，例如：《模仿犯》、《火車》、《父親的道歉信》。韋杰岱則是東吳大學日文系畢業，目前在輔仁大學翻譯學研究所中日筆譯組修讀碩士。

據說，書籍出現合譯的情況大約有兩種可能：或者是趕著出版，大家分工合作，各譯各的；或者，初譯的版本略有問題，於是請人「校譯」，而如果修改太多則最後有可能會同時放上兩個譯者的名字。至於這裡的情況是什麼，我完全不瞭解。我只是稍早前聽了個八卦，然後剛好又遇到一本合譯的書而已。

雖然台灣普遍是哈日的，不過，除了電器3C用品，我很少會注意日本的流行文化；例如，我就連日劇都不看。事實上，我覺得看日劇簡直會悶死人。連帶地，日本的小說也多半是因為我喜歡閱讀推理小說才會略微涉獵，其他的類型實在也看得很少。（我從國三開始看日本的推理小說，也就是林白當時引進的那些）

不過，宮本輝那自傳式的四部曲我倒是都看完了，最近也正在看太宰治的《人間失格》。至於我的最愛倒一直都是三島由紀夫的《金閣寺》；所以，是的，我承認：我是一個極之耽溺的人。村上春樹嘛，就比較複雜了點，不會不喜歡但也不是很喜歡。

之所以上面扯了一堆，我主要是想說，如果不是在書腰看到：【日本人手一本、一讀再讀的愛情文學經典--對於你的離去，我的感覺只有不捨。連遺忘也捨不得。】------ 我應該是連書都不會拿起來翻翻看的。

     而結果我一翻就看到了以下這段話，當場忍不住噗哧地一聲笑出來，也因此決定買回家慢慢閱讀：

「如果拿相撲來比喻我這十年的時間，可說是：一靠上去就被推回來；想要頂向前，轉身就被化掉；正要來個過肩摔反而被摔得更慘；打算伸出左腳來絆倒對方，自己的右腳先被對方勾住了。做什麼都出狀況，簡直就是被鬼附了身。和妳在藏王的重逢，說穿了正是我人生跌入谷底的時刻。」（p.101）

我當時心裡想，如果有人這樣形容她和我的相遇，我一定立刻掉頭就走。畢竟，要不然呢？如果人家覺得遇到你/妳很衰，不走不然還留在那裡嗎？

--- 二十多歲的時候覺得離開一個人是很痛苦的事，但三十歲以後，自然就明白，人生就是一段不斷辭別的過程，沒有不必離開的人、也沒有離不開的人。

言歸正傳。《錦繡》是說一對夫妻在離婚十年後的重逢，而當年分手的原因是丈夫外遇、並且情婦「加工殉情」。也就是，情婦趁他睡覺之際，計畫殺死他然後自殺，可是事與願違，男方命大活了下來。（說也奇怪，即便是一般的殉情，活下來的也多半都是男性？川上弘美的《溺》裡的〈百年〉，相約殉情的外遇男女中被救活的也是男性，香港80年代的電影【胭脂扣】，如花做鬼也還在癡等十二少）

總之，離婚多年後，兩人重逢，然後開始了14封的書信往返。是諷刺也是荒謬，這兩人極可能是直到寫了這14封信以後，才明白當年彼此的感受、以及實際上發生了什麼事情。

再續前緣？不，沒有。兩人一旦錯身錯手，也就等於是以「一整個宇宙的距離錯過」了，要再續前緣，那恐怕得天、地、人三合才行，但那種非此不可的強烈緣分其實是很少見的，大抵只能在流行文化裡看到吧。

至於我在這方面的信念，或可參考：http://blog.roodo.com/franwu/archives/9060169.html

亦即，我深信，每個失去的選擇，都是有意識、而且也是刻意的。

網路上有其他還不錯的資訊可供參考：

賴振南，宮本輝的文學世界。

柯裕棻，一念之差：宮本輝的《夢見街》。