Fran私觀點

《上海王》、《上海之死》與《上海魔術師》都是虹影的著作，是虹影意圖重寫『海上花』所完成的三部曲。

虹影目前旅居英國。她的《K》和《飢餓的女兒》，應該是台灣讀者開始注意她的最主要的作品，其中《K》又因為涉及侵權問題，一時之間鬧得沸沸揚揚的。

虹影說她決心重寫《海上花》，是因為看到電影《海上花》拍壞了，所以忍不住要重寫。事實上，華語文壇還有一位才女也曾經和《海上花》發生過關係，即：張愛玲；張愛玲譯註《海上花》，並在譯後記中指出，她認為《海上花列傳》和《紅樓夢》之間，有三分相似。

《海上花列傳》是一本與娼妓有關的小說，因此，作為『海上花』的第一部的《上海王》自然也涉及娼妓及妓院，此外，虹影顯然刻意將背景設定在上海。這原因可能有二，一是《海上花列傳》本來故事背景就在上海，而且全文以蘇州方言，即所謂的「吳儂軟語」（上海腔調之一）寫成；二則可能是，哪個當代的中國女小說家不寫上海？張愛玲的上海自成一派，王安憶的上海也有其風情，虹影又怎能缺席？

而事實上，虹影也確實寫得極好。好得難怪虹影會自評：「這是我寫過最好、最過癮的小說。」

而在我看來，虹影聰明且成功的地方，就在於（1）時代背景設定得好。民國初年的上海，簡直無奇不有，自南京條約後，上海就成了國際租借港，甚且是猶太人在遠東的庇護所；那樣的上海，有什麼事是不能發生的？（2）有勇氣做大敘事。有了那麼好的地理、歷史背景，自然也要有敢放大格局去寫的勇氣，才能相互輝映。虹影應該就是勝在這裡。

簡單地說，在《上海王》，虹影從「一品樓妓院」開始寫起，寫筱月桂的掙扎與謀略、也寫上海的繁華與委屈。筱月桂先是妓院的大腳丫環、後因為受青幫大哥的垂青而成為妓女、再後就因為大哥被暗殺而一路淪落到妓女的最底層、只能接別人不要的客人。 不過，後來倒是被筱月桂咬牙撐過去，她靠唱上海民間的小曲重新翻紅而為「戲子」，除出個人努力外，當然也和她懂得應用手段、巴上黑幫有關。最後，筱月桂竟不但真正紅了起來，還成為「女實業家」。（中視最近在撥【新上海灘】，從該片就可以約略知道當其實上海的諸多行業都與黑幫有關）

而在《上海之死》，筱月桂已不再出場，代之，是新一代的「戲子」，即靠拍片走紅的演員于堇，由她撐起『海上花』二部曲的一片天。已經寫過娼妓筱月桂，于堇還能是誰、又如何代表上海？虹影十分機巧地讓于堇化身為情報員，一個美麗且聰明的女情報員，只是，于堇並不是中國訓練的情報員，不過最後于堇另有打算……這一方面讓人聯想到川島芳子，二方面也讓人懷疑是虹影不敢違逆中國的民族主義與愛國主義。

《上海魔術師》可能是三部曲中相對不那麼「好讀」的一本。虹影自己在序中已經明言，這本小說她是有意要「寫一本雜語小說」，因為，既然現代漢語是多元多根的，那她為什麼不能寫多元的雜語小說？虹影是否有達到她的目的，顯然不是我能斷論的，這必需留待給專業去評論。倒是，可以說的是，在《上海魔術師》出現了一個走江湖的猶太人，這和我們一般的印象很有點不同。《上海魔術師》和前兩本相比，倒真是一個不折不扣地走江湖的故事，也是雜耍沒錯，但更草根了，同時，救贖性也沒那麼強。

我以前讀《K》和《飢餓的女兒》的時候，並不是很喜歡虹影，但，這三本「海上花三部曲」實在讓人刮目相看，大家或許可以考慮參考！

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虹影的Blog：http://blog.sina.com.cn/hongyinghongying

意淫的歷史 --- 虹影新作《上海王》：http://61.129.65.8:82/gate/big5/channel.eastday.com/epublish/gb/paper279/14/class027900014/hwz1369956.htm

虹影小說侵權？K案的來龍去脈：http://www.people.com.cn/BIG5/wenyu/66/133/20020614/753021.html

Lailia：張愛玲的《海上花開》與《海上花落》：http://blog.yam.com/lailia_huang/article/5380308