Fran私觀點

清涼院流水的《世紀末偵探神話．流》、《世紀末偵探神話．水》、《Joker舊約偵探神話‧清》、《Joker舊約偵探神話‧涼》，是第二屆梅菲斯特獎的得獎作品。（第一屆梅菲斯特獎由森博嗣獲得）

持平而論，清涼院流水的這四本書，確實和一般的推理小說不太相同。清涼院流水自己即說他想寫的其實是「超推理小說」，或也可以說是「反推理小說」，總之，不是一般我們熟知的推理小說就是了。

我自己在稍早之前，曾經誤讀清涼院流水的企圖，以為他所想成就的是「後設推理小說」，但是，在把四本小說全都看完後，我必須說，他想「反推理小說」的企圖似乎比探詢/反省推理小說的構成要素，還要來得強烈。當然，要反推理小說的第一步，得預設對推理小說的瞭解，才能反所當反，我想，正是因此，我在一開始才會有所誤解。

由於之前，曾經和網友對「《達文西密碼》是不是推理小說？」有所爭執，因此，覺得現在很可以清涼院流水整理出來的推理小說構成要素，來順便想想之前的問題。

（想澄清一點：我並不反對相反意見，當時我所不滿的是，又要堅持相反意見、又要指責他人心胸不開放，但是一旦被要求陳述自己論點時，卻不斷閃躲。我認為，提相反意見者，有義務陳述原因，原因當然可以是直觀的、直覺的、主觀的，可是，如果你的理由是主觀的或直觀到說不出理由，那你就不應該評斷他人的意見、說他人心胸狹窄）

首先，清涼院流水舉出了『諾可斯十誡』（英國的羅納德‧諾可斯提出來的）和『范達因二十則』，這兩者並稱推理小說的「十誡」、「二十則」

◎ 『諾可斯十誡』如下：

1.      犯人必須在故事的一開頭、初期的階段就出場

2.      超自然或魔法的元素不能帶進故事當中

3.      不能有秘密房間或秘密通道

4.      不能使用科學上未確定的毒物或需要艱澀說明的毒藥以及小道具

5.      不能讓中國人以重要的角色出現

6.      不能透過偶然的發現獲偵探的直覺來解決事件

7.      偵探本身不能身為犯人

8.      不能透過讀者不知道的線索解決事件

9.      華生的角色（事件的記述者）應該讓讀者知道他本身所有的判斷，而且必須把其智力設定得比讀者的平均智商略低一點

10.  除非一開始就向讀者交代清楚，否則雙胞胎或一人分飾兩角的狀況不得出現

（第五誡實在匪夷所思，有種族歧視的嫌疑）

◎ 『范達因二十則』：

1.      所有的線索必須毫無隱瞞地讓讀者知道

2.      除了犯人在作品中使用的詭計之外，作者不能對讀者使用詭計

3.      在作品中不能摻入大量的感情事物

4.      不能設定偵探是犯人

5.      事件不能透過偶然的發現或犯人的自白來解決

6.      擔任偵探角色的人物一定要出場，事件必須根據這個人的推理來獲得解決

7.      最好是殺人事件，因為比命案輕微的犯罪無法讓長篇故事產生吸引力

8.      事件不能靠降靈術、讀心術、透視水晶體、自動手記等的迷信或天啟獲得解決

9.      主角偵探最好只有一個人，否則讀者會產生好像和接力的隊伍賽跑一樣的不公平感覺（讀者只有一人）

10.  犯人必須是相當重要、從一開始就出場的人物之一

11.  犯人不能是工作人員等讀者一開始就將之排除在外的人物

12.  不管發生幾件命案，犯人最好都是同一個人

13.  秘密結社等犯人超過一個以上的事件宜盡量避免

14.  犯罪手法和偵察方式都必須有合理的科學根據，不能使用科幻的非現實武器

15.  寫作的手法必須保持一貫性，在揭開犯人的真實身份之後，讀者回頭看小說的前面部分時應該要覺得，「果然這裡寫有清楚的線索，只要我跟作品中的偵探一樣細心的話，就可以發現犯人了」。

16.  氣氛或出場人物的性格描寫等應該以不妨礙推理趣味為準，不能加入不必要的廢話

17.  避免以背景廣為人知的慣犯為主角，犯人最好是看似不可能犯罪的出人意表的人

18.  不能以過失致死或自殺等謎底讓讀者失望

19.  犯罪動機最好是基於個人因素

20.  最好避免使用以下提到的老套手法：煙蒂的線索、藉催眠進行自白、偽造指紋、利用替身進行不在場證明、因為沒有狗叫，足以證明犯人是該戶熟悉的人物的推理設定、利用雙胞胎或外型酷似的血緣相關者作替身的詭計、使用注射針，或在飲料中下麻醉劑、為密室殺人狀況，警方進入之後才出現的殺害詭計（發現者是犯人）、透過語言反應的心理測試、使用暗號。

當然，這「十誡」「二十則」也已經不符合現在的推理小說了，畢竟經過百餘年的發展，多數的詭計都已經一用再用，因此如果要吸引讀者，顯然必須要另外發展。清涼院流水於是在書中提出了「推理小說的三十項要素」：

1.      不可解的謎題（奇想）

2.      連續殺人（犯人需為同一人或同一團體）

3.      遠距離殺人（犯人利用某種詭計，從距離犯罪現場遙遠的某個場所將被害人殺害）

4.      密室

5.      暗號

6.      手記（遺書、日記等）

7.      外表（基於某種目的在屍體上加工，多半會配合童謠或俳句，以主題的方式呈現）

8.      斬首（為掩飾屍體的臉孔）

9.      作中作（故事中有故事、故事外也有故事，如雙重作、三重作的詭計）

10.  不在場證明（不在場工作）

11.  裝飾屍體（和「外表」類似，基於某種目的在屍體上動手腳）

12.  交換屍體（沒有臉的屍體、替身，使被害人被誤認為其他人；但若認為是被害人的人其實是兇手，則是太陳腐的詭計）

13.  字謎（拼字遊戲或文字遊戲）

14.  殺人預告狀

15.  出人意料的犯人

16.  意外的動機

17.  意外的人際關係

18.  消失的環節（在連續殺人案中，潛藏在乍看之下沒有任何關連的被害者們身上的共通點）

19.  誤導（犯人或作者，為了將搜查人員或讀者導向錯誤的方向所設計出來的線索）

20.  垂死的訊息（臨死之際留下的話）

21.  特殊詭計（冰、鏡子等）

22.  物理性詭計（犯罪行為中的物理性裝置）

23.  敘述性詭計（作者誤導讀者的「欺騙」技巧）

24.  人物詭計（基於某種理由而掩飾出場人物的性別，或是敘述性詭計的一部份，由作者企圖讓讀者誤解出場人物的性別；另外，還有多重人物詭計，即是一人分飾兩角或兩人合飾一角）

25.  動物詭計（最終的犯人是動物、或有動物）

26.  名偵探

27.  有名稱的犯人

28.  雙胞胎（利用雙胞胎作替身轉換的詭計，或者是一種錯覺詭計）

29.  色覺障礙者

30.  結局逆轉劇（幌子犯人）

可以想見，這三十條構成要素，應該也會有很多爭議；不過，當作參考，倒是還不錯。另外，清涼院流水整理出七個創作密室的動機，也很值得推理迷放在心上：

1.      偽裝成自殺

2.      讓特定的人物受到質疑

3.      阻礙犯罪的證據（就算確定犯人有嫌疑，但只要解不開密室之謎就不能予以起訴）

4.      偶然（在偶然的情況下變成密室）

5.      好玩（密室完全沒有意義或必然性，只是為了滿足虛榮心）

6.      職業病使然（犯人是偏好密室的推理作家，完全基於職業病使然）

7.      製造出便於犯人的狀況

我自己不是很喜歡清涼院流水的這四本書，一個最主要的原因，是因為要解開謎底，得依賴於對大量的字謎的破解，但問題是，清涼院流水的字謎建立在日文上，像我這種不懂日文的讀者，非但無從參與，甚至解開了也無法理解。

其次，謎底實在超現實，不屬於一般的正常狀況。（我想科學是無法解釋的）

因此，我最後判斷，清涼院流水的企圖不在以後設的角度探討推理小說的構成形式，而真的只是想「反」推理小說而已，至於，他是不是附帶地有做到前者，我想可能多多少少吧。

相關資訊：

曹正文，世界推理小說史話，http://www.white-collar.net/wx_hsl/ts/ztsh/index.html

私論 ---- 何謂推理小說，http://www.tuili.com/website/Article_Show.asp?ArticleID=2404

孤高寡作的解迷推理大師 --- 土屋隆夫，http://www.tuili.com/website/Article_Show.asp?ArticleID=2353