January 16,2006
不會笑的數學家。夏的複製品。
![0010301680[1].jpg](http://blog.roodo.com/franwu/cfc97f3f.jpg)
《不會笑的數學家》和《夏的複製品》都是森博嗣的作品，也都是「犀川＆萌繪」系列的作品。
明智小五郎曾經對我的喜好做過分析和推論，他認為從我偏愛森博嗣和綾之行人，可知我偏愛「華麗的詭計」，因此是「重鹹」口味的讀者。
--- 如果對於「密室」的偏愛是一種「重鹹」的表現，那我只好承認了。
![0010316923[1].jpg](http://blog.roodo.com/franwu/37c931b0.jpg)
《不會笑的數學家》是
「犀川＆萌繪」系列的第三本書，故事發生在數學家居住的三星館（又是一棟特殊的建築物），庭園中的獵戶座銅像（重達一頓）居然憑空消失，與此同時，還發生了兩起密室謀殺案……。
如果能夠解開獵戶座消失的謎，也就能解開謀殺案。
《夏的複製品》則是「犀川＆萌繪」的第七本書。（因為誠品網路書店的疏失，我所訂購的這一系列的其他作品都還沒出貨＠＠，因此我只好跳著看了）
《夏的複製品》全書只有雙數的章節，原因是：這是與《死亡幻術的門徒》同一時間發生的案件，因此以缺席的單數，表示在同一時間，犀川和萌繪還有其他案件在辦。（森博嗣表示，人生即是如此，不管問題多複雜，它也不會一次只發生一件事）
《夏的複製品》說的是秘密，一個隱藏在豪門世家的綁架案下的秘密。
明智小五郎曾經提過，森博嗣的作品帶有「哲學思辯」。
一開始，我以為他指的是《全部成為F》中的科技倫理的問題，但，隨著閱讀過幾本森博嗣的著作後，我才瞭解到，他指的可能比較好說是「哲思」。有點像是深入反省生命、問題後的「智慧」，而比較不是「辯證」式的哲學討論。
但，也確實，在森博嗣的作品裡，常可見到幾個饒富興味的哲學式的點，例如在《不會笑的數學家》中，關於「自由」的想法，以及，怎樣是「內」、怎樣又是「外」，亦即，一種對「定義」的反思。
森博嗣這一系列，除了具有「華麗的詭計」和「反思的智慧」以外，我覺得尖端在封面設計上也很獨到，這一系列的封面設計都是由「井十二設計研究室」完成的，除了封面設計與內容主題相稱以外，這恐怕也是晚近推理書市上真正具有美感的創作，是可謂相得益彰。
如果各位不是很愛看推理小說，那，至少一生中也看一本森博嗣吧，至於如何選書，何不就選一本封面看起來很順眼的？
* 我常常想，推理小說不需要一定要用「槍」、「血」、「受傷的人」來作意象表達，這就好像我不是很喜歡冷硬派的作品，因為不是暴力越多、就表示它是越好的推理小說。相反地，我喜歡純粹的解謎故事，也許有些故事的詭計真的太華麗，但，我始終不認為推理小說的主要構成要素應該要是「血」和「暴力」。以上，是為回應明智小五郎的「重鹹說」。
引用URL
真是大手筆,竟然將此系列已出版的一次訂齊,想必也讓荷包大傷了吧!
一般認為所謂的"重鹹"作品,是說故事內容除了"華麗的詭計"是不可或缺的外,其餘像是使用名偵探,對於死者的狀態描述(死法千奇百怪,有被倒吊在樹上,有被從嘴巴插入冰柱,也有將死者頭下腳上的倒立姿態,將一半身軀埋入土中),或整個情節營造出的氣氛偏向妖異,詭譎的氛圍(借用傳說或詛咒),至於手法是不是密室倒不是那麼絕對!(也是有很"正常"的密室作品)
這類"重鹹"作品早期以橫溝正史最為出名,後續則有島田莊司與近來的綾辻行人為最,讓喜好本格的讀者為之瘋狂!但也因為此項內容偏離現實過遙,飽受日本當時社會的批評,讓剛出道的島田莊司創造了另一位身份為警察的主角,"正正當當"的辦案!
於是,為了駁斥這種本格墮落為紙上遊戲的現象,"松本清張"開始了日本推理界的革命,"社會派"興起,注重動機，批判社會現象，排斥名探，對人性有深刻的描寫。但後來由於許多懸疑或冒險小說多被納入推理文學的範疇內。因而到了近代，提倡「復興本格」的聲音不斷，因此產生了以綾辻行人為首的「新本格派」!
由此可以看出,本格是不滅的,必竟推理小說的核心與源頭,就是解謎阿!所以你也不需為此覺得你是怪ㄎㄚ(Fran:我好像沒這樣說="=),很多人都跟你一樣!
在這要再向你介紹兩位本土作家的作品,一是"藍宵"的秦博士探案系列(不是那個黑傑克!),目前已有首部曲<<天人菊殺人事件>>,及<<光與影>>,與近期的創作<<錯置體>>出版,至於其他的中短篇則多在以前推理雜誌發表過,他的作品前後的邏輯觀很強,可以讓你好好的享受解謎的樂趣,只是別被那封面騙了就是,內容不像封面這麼差啦!
另一位是"既晴",他的風格較接近島田莊司,常以"魔法"來搭配,<<魔法妄想症>>是他的第一本作品,以"神經病"陳小江為偵探,後來又有以另一位偵探為主的系列作!這兩位的作品都受到推理迷的歡迎,當然,他們的作品也離不開"密室",有機會可以看看!
你簡直太神奇了！（你是各家出版社在推理小說部門的間諜嗎？）
松本清張的《點與線》，林白以前就有出過了喔，你如果不想等，可以先去找找。
藍宵和既晴都是很出色的本土創作者，我以前常常在《推理雜誌》上閱讀到他們的作品。
原來，「本格派」被認為很「墮落」、所以後來才有「社會派」啊？這倒是我不知道的事。
但是，「社會派」如果只是滿足於呈現社會問題，而沒有提出批判，那和「寫實派」又有何異？
我推薦你『馬丁貝克系列』（遠流出版）吧，或許你可以看看北歐作家如何在推理小說中呈現社會意識、批判資本主義。
我覺得他比你上面提的松本清張、森村誠一要來得好一點。（當然，只是個人觀感而已）
會有"新本格"的興起,也是歸於"社會派"的墮落,因為"社會派"發展到了後期,有許多的作品加入大量的色情,暴力等原素(當然還是有"正統"的社會派作品),變成了官能小說,暴力小說,也就是你所謂的社會寫實,已經偏離了松本清張的社會派精神甚遠!
『馬丁貝克系列』算是在"警察程序小說"中,第二為人所知的吧!("警察程序小說"首推麥可班恩的"87分局系列"),不過不知為何,歐美的推理作品始終讓我"讀"得很累,即使是屬於古典解謎的"福爾摩斯系列",也是要慢慢去"啃",才啃得下去,不知道是翻譯的問題,還是因屬年代久遠的作品,其用字譴詞與現代有差異,再加上翻成中文,又多了一層隔閡的原因!特別是在去年我買了小知堂的<<布朗神父探案系列>>(當時是小知堂書展,任選三本7折$_$),第一冊,到現在還是停留在將近一年前的進度,如果我沒記錯,其作者"G.K卻斯特頓"與英國大文豪"狄更斯"是好朋友,他本人也在英國文學史上有重量級的地位
還有,<<布朗神父探案系列>>的特點是不靠外在線索,而是以心理推理的方式,用哲學思維來洞悉犯罪!....真的,就我只看了短短幾篇,就能明顯的感受到那濃濃的"哲學味"(就是說了很多讓人似懂非懂的對話)...
""你簡直太神奇了！（你是各家出版社在推理小說部門的間諜嗎？）""
這句是指?
那句話的意思是說，你就像情報員一樣，永遠有最新、最齊全的資訊。
你說的麥可班恩的"87分局系列"，台灣有出版嗎？
但 是 ...,英文原著至少有四五十本,而小知堂目前一直停留在十本左右,出版順序也是跳躍式的...
有些書店可能不會擺,因為以目前推理出版的速度那麼快,很多系列會被下架的!
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