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<title>戰爭寫生者</title>
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<description><![CDATA[1940年五月，納粹德軍進攻法國。六月，法國投降。1941年，依蕾娜．內米洛夫斯基已經開始寫作《法蘭西組曲》。第一部〈六月風暴〉正是以前一年六月巴黎人逃難為背景，第二部〈柔板〉寫德軍在占領區與法國老百姓的相處。1942年，《法蘭西組曲》的第一、二部完成。夏天，依蕾娜．內米洛夫斯基被送往集中營，死於集中營。 讀《法蘭西組曲》，最驚人的或許就是這些書本外的歷史事件，與書寫的關係。戰爭，逃難，佔領，這些我們如今看來是歷史，在依蕾娜．內米洛夫斯基書寫的時候，卻是剛剛發生、甚至進行中的事，新鮮得還冒著硝煙。  依蕾娜．內米洛夫斯基是個寫生者。即使在現實如此迫近的時刻，她進行的書寫仍然不是新聞報導，不是日記回憶錄，而是小說。她原本規劃《法蘭西組曲》應該有五部曲，分別是：〈風暴〉、〈柔板〉、〈監禁〉、〈征戰？〉、〈和平？〉。她在後兩章〈征戰〉與〈和平〉的標題邊打了問號，因為戰爭會如何結束，會打多久，她不知道。寫完〈風暴〉與〈柔板〉，現實像是作為她書寫的鏡像般，趕先一步發生，她進了集中營，〈監禁〉還只是她寫在筆記中的設想，來不及完成。這是《法蘭西組曲》與其他二戰小說最大的不同處。她真的是且戰且寫。依蕾娜．內米洛夫斯基與她丈夫都是猶太人，戰爭開打後她們的經濟景況便捉襟見肘，這對出身富裕人家的內米洛夫斯基而言，應當不是容易的事。時局變幻萬端，不知會將她帶往何方。她生存的權力與空間，在國家機器的一再壓縮下不斷消失。她沒能活著看到戰爭的結果，沒和其他倖存者一起翻到歷史的下一章，不能像往後那些二戰電影有個邪不勝正大結局，像《辛德勒名單》結尾猶太人們在地平線上走向光明。作為那個時代命運被歷史暴流捲動，不能由己的一個微小個人，寫作成了內米洛夫斯基的定錨點，她眼中觀察周遭的一切，筆下寫生戰時人類群象，一直到死。 ]]>
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	<title>回應：戰爭寫生者</title>
	<description><![CDATA[一個人，在戰爭期間，寫戰爭的小說。
就如您說的，不是日記、不是回憶錄，也不是散文……
那需要的不只是才華，更是一種特殊的能力。
我總以為一本好的小說，總是許多經歷累積及沉澱，
再衍生出的一種精粹創作。就像馮內果，他可是戰後20年後才寫是他的《第五號屠宰場》。
是怎樣的一名作者？是怎樣的一個作品？好想閱讀。]]>
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	<author>amormin@gmail.com(min)</author>	<category>文章回應</category>
	<pubDate>Mon, 08 Jun 2009 18:18:47 +0800</pubDate>
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	<title>回應：戰爭寫生者</title>
	<description><![CDATA["戰爭爆發 大資產家、中產之家、勞動階級，紛紛從慣性的生活被驅趕出來，收拾財產離開家門。" 戰爭雖是歷史, 但更適合讓我們用來警惕珍惜現有的和平呢...]]>
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		<category>文章回應</category>
	<pubDate>Fri, 22 May 2009 12:58:59 +0800</pubDate>
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